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中(zhōng)韓電(diàn)影制作(zuò)流程對比，差别到底在哪裏？
發布時間：2014-09-15 閱讀量：1796
今年7月，總局與韓國(guó)簽署的一紙《中(zhōng)韓電(diàn)影合拍協議》，表示兩國(guó)政府大力推進電(diàn)影市場的合作(zuò)。那麽，我們是否思考過，中(zhōng)韓電(diàn)影制作(zuò)流程差距到底有(yǒu)多(duō)遠(yuǎn)？
〓 韓國(guó)影視院校的研究生教育：“重實踐，輕理(lǐ)論”
王育萌：在韓國(guó)我的研究生導師是《殺人回憶》和《漢江怪物(wù)》的攝影指導金烔求先生。
我們學(xué)校在韓國(guó)電(diàn)影生産(chǎn)環節是最有(yǒu)名(míng)的學(xué)校，是一個比較“重實踐，輕理(lǐ)論”的學(xué)校。學(xué)校要求，在攝影系任教的老師必須要有(yǒu)一線(xiàn)經驗，而且是現在的一線(xiàn)經驗，不能(néng)是退休之後的。
對研究生的數量也有(yǒu)限制，一個班的人數不能(néng)太多(duō)。
比如我們有(yǒu)十個同學(xué)，我做攝影的時候，另外九個人就要在不同部門擔任助理(lǐ)工(gōng)作(zuò)，有(yǒu)人做燈光助理(lǐ)、有(yǒu)人跟焦點、有(yǒu)人換膠片。要求研究生必須要拍35毫米膠片，不能(néng)拍數字。這樣的話，每個人在一學(xué)期裏就有(yǒu)很(hěn)多(duō)次鍛煉機會，除了你自己擔任攝影的短片，你還有(yǒu)九次機會在其他(tā)崗位上再去鍛煉， 簡單說就是你什麽都摸過，每個崗位你都知道它的操作(zuò)流程。這樣，做兩年研究生課程，相當于你做了幾十部短片的助理(lǐ)，還有(yǒu)四部短片的攝影，實際上你的經驗已經非常多(duō)了，就算不去外面也已經夠了。
同時政府也會給我們很(hěn)多(duō)援助，比如說當時一部短片大概兩千尺膠片，每一部短片兩千尺包含了沖印費，超出的部分(fēn)你自己花(huā)錢，但是超出的部分(fēn)自己花(huā)錢憑學(xué)生證也可(kě)半價，所以就沒什麽負擔。
王育萌：其實流程上和國(guó)内沒有(yǒu)太大不同，包括我在歐洲也拍過短片，也沒覺得和中(zhōng)國(guó)有(yǒu)特别大不一樣。但是，最要命的一點是所有(yǒu)細節累計起來，就會發現差得很(hěn)遠(yuǎn)了。看起來好像都能(néng)看懂，你是這樣的，我們也差不多(duō)，但是每個地方差五分(fēn)，總體(tǐ)上就差了二、三十分(fēn)。
〓 差距之一：韓國(guó)電(diàn)影和中(zhōng)國(guó)電(diàn)影的差距，就在細節上
舉個很(hěn)簡單的例子，他(tā)們在完成專項動作(zuò)是有(yǒu)專項工(gōng)具(jù)的，而中(zhōng)國(guó)可(kě)能(néng)要用(yòng)一些土辦(bàn)法來完成這個東西，沒有(yǒu)中(zhōng)間的這個工(gōng)具(jù)。比如像燈光，韓國(guó)有(yǒu)18K、12K、6K、4K，中(zhōng)國(guó)也有(yǒu)，但是吊這個燈的方式，各種在房梁上吊、窗戶上吊、牆上吊的工(gōng)具(jù)，包括吸盤等各種附件，比如鷹爪，可(kě)能(néng)他(tā)們的鷹爪就有(yǒu)十種，根據不同的介質(zhì)來把燈固定上，還有(yǒu)便于操作(zuò)的增加安(ān)全性的附件，他(tā)們是非常齊全的。
而國(guó)内就一個燈，拿(ná)走吧，怎麽辦(bàn)呢(ne)？麻繩，甚至從建築方面借鑒了很(hěn)多(duō)東西，用(yòng)自己的土辦(bàn)法做的東西，第一安(ān)全性成問題，第二速度慢。
在韓國(guó)，比如說我們要打三層，是有(yǒu)攝影專用(yòng)的，可(kě)以遙控的吊臂和剪刀(dāo)型升降車(chē)，到三層之後燈頭的方向是可(kě)以上下左右随便擺動的，不需要人上去，非常快，而且安(ān)全。
在中(zhōng)國(guó)，首先沒有(yǒu)錢的劇組就用(yòng)高台，高台是非常危險的，比如說你搭三節高台跟小(xiǎo)的升降車(chē)的意義是一樣的，可(kě)是你所用(yòng)的時間、人力、危險性就完全不一樣了。一旦要動燈頭，人就要爬上去，動這個燈頭。
說原理(lǐ)都明白，但是做的方法完全不一樣，這些專業生産(chǎn)環節的工(gōng)具(jù)是第一點，我想強調的是國(guó)内在這一點非常欠缺。其實不難，如果有(yǒu)些廠家用(yòng)心的話，都是可(kě)以研制的。
〓 差距之二：還是細節 ——人的細節、工(gōng)具(jù)的細節
韓國(guó)是專職專人，中(zhōng)國(guó)經常發現片場一個人會管兩、三件事情，他(tā)們一個人就是換膠片或者跟焦點，非常規矩。包括器材的擺放，器材車(chē)上是有(yǒu)架子的，4K的燈就塞不進2.5的燈架子上，一定要規範你把它碼得很(hěn)整齊，按編号，這樣你永遠(yuǎn)不會丢東西。因為(wèi)一旦丢了一個，就能(néng)看出來，哪個空缺了，你就會去片場找。
中(zhōng)國(guó)的片場你也見過，一片燈，碼得亂七八糟，結果一收工(gōng)就呼啦呼啦往車(chē)上扔，對器材的愛惜特别差，這一點是一個很(hěn)大的問題。
韓國(guó)很(hěn)多(duō)燈光公(gōng)司，是使用(yòng)燈光師自己的器材，所以他(tā)們非常愛惜，壽命也長(cháng)，損耗率非常低，而國(guó)内燈的壽命不長(cháng)，損耗率也非常高。
這其中(zhōng)，還有(yǒu)一個小(xiǎo)原因，就是國(guó)内的品牌比較雜。
韓國(guó)隻有(yǒu)阿萊，美國(guó)的燈就Mole-Richardson，而國(guó)内什麽牌子都有(yǒu)，色溫也不一樣，很(hěn)難統一色溫，我剛剛回到國(guó)内的時候，經常會用(yòng)色溫表來統一光的色溫，因為(wèi)那時候拍膠片對色溫比較嚴格。後來發現沒有(yǒu)辦(bàn)法用(yòng)色溫表了，因為(wèi)你每天都會瘋掉，每個燈色溫都不一樣，有(yǒu)某個品牌的，也有(yǒu)阿萊的，那你怎麽辦(bàn)？拍吧，别想了，後期再說吧，所以有(yǒu)的時候經常要在DI裏解決一些我們前期的色溫問題。
對我們手頭的工(gōng)具(jù)缺乏一種尊重的态度。
在韓國(guó)，我印象很(hěn)深，一張色紙，如果沒有(yǒu)破洞，他(tā)們會卷好再用(yòng)，所有(yǒu)的柔光紙、燈光紙、色紙都是循環再利用(yòng)的，隻要不壞。中(zhōng)國(guó)是扯下來就扔了，一部戲就扔掉了，對環境也不好，這其實是你對工(gōng)作(zuò)和工(gōng)具(jù)的尊重态度不夠，我覺得這是非常大的一個差距，包括對機器并不愛惜，因為(wèi)覺得都不是自己的，在韓國(guó)很(hěn)多(duō)小(xiǎo)公(gōng)司，可(kě)能(néng)就隻有(yǒu)這一台機器，所以大家都很(hěn)愛惜。
制片人你有(yǒu)沒有(yǒu)想過：“九點收工(gōng)”和“重拍”，哪個損失更大呢(ne)？
我想強調的是，休息日對于工(gōng)作(zuò)人員的狀态，尤其是這種攝影組、燈光組體(tǐ)力消耗比較大的組，恢複起來應該是非常有(yǒu)幫助的。國(guó)内經常是沒有(yǒu)休息日，我們老闆會覺得很(hěn)劃算，我付你一樣的錢，你卻幹了24個小(xiǎo)時。可(kě)是你應該要想的是，從兩點開始，服裝(zhuāng)也困了，化妝也困了，焦點也困了，然後第二天你會發現，昨天的衣服穿錯了，不接戲了。
你有(yǒu)沒有(yǒu)想過，讓大家九點收工(gōng)和重拍，哪個損失大呢(ne)？這些沒有(yǒu)人想過，不斷地通過熬夜來讓大家犯錯誤。而且越困越容易出現安(ān)全事故，所以我覺得特别重要的一點，就是在休息環節上。在韓國(guó)比較尊重電(diàn)影工(gōng)作(zuò)者的身體(tǐ)健康，國(guó)内經常會出一些安(ān)全事故，往往這些安(ān)全事故很(hěn)多(duō)是在熬夜之後，人的精(jīng)力不集中(zhōng)，體(tǐ)力不好造成的。
在國(guó)内，我們要分(fēn)清楚，如果有(yǒu)時候的确為(wèi)了趕時間，我們是可(kě)以接受的。但是，我一些朋友是拿(ná)這個當成炫耀，甚至不以為(wèi)恥反以為(wèi)榮，就是我們今天又(yòu)連續幹了多(duō)少多(duō)少，我覺得作(zuò)為(wèi)電(diàn)影工(gōng)作(zuò)者來說，這不應該是值得提倡的，這樣在韓國(guó)嚴格來說是違反勞動法的，一周休息一天到兩天是對工(gōng)作(zuò)人員的保障，而且休息後的狀态非常好，老闆也看在心裏，導演也看在心裏，這其實是值得的。
在韓國(guó)更重視的是質(zhì)量，非常嚴謹，該休息休息、該工(gōng)作(zuò)工(gōng)作(zuò)，效率特别高，我們把休息的時間能(néng)搶回來；但是，國(guó)内就拖得有(yǒu)點疲了，在具(jù)體(tǐ)的專業上會出錯，也容易出安(ān)全事故，對身體(tǐ)健康很(hěn)不好的，其實最終受損的都是這部戲。
我覺得大家應該呼籲制片人理(lǐ)解，我們都是人，都是工(gōng)作(zuò)人員，尤其在條件艱苦的環境下，應該保證休息和飲食，這是最基本的權利，這些保證之後，才可(kě)能(néng)有(yǒu)好的電(diàn)影出現。
〓 韓國(guó)影視院校的研究生教育：“重實踐，輕理(lǐ)論”
王育萌：在韓國(guó)我的研究生導師是《殺人回憶》和《漢江怪物(wù)》的攝影指導金烔求先生。
我們學(xué)校在韓國(guó)電(diàn)影生産(chǎn)環節是最有(yǒu)名(míng)的學(xué)校，是一個比較“重實踐，輕理(lǐ)論”的學(xué)校。學(xué)校要求，在攝影系任教的老師必須要有(yǒu)一線(xiàn)經驗，而且是現在的一線(xiàn)經驗，不能(néng)是退休之後的。
對研究生的數量也有(yǒu)限制，一個班的人數不能(néng)太多(duō)。
比如我們有(yǒu)十個同學(xué)，我做攝影的時候，另外九個人就要在不同部門擔任助理(lǐ)工(gōng)作(zuò)，有(yǒu)人做燈光助理(lǐ)、有(yǒu)人跟焦點、有(yǒu)人換膠片。要求研究生必須要拍35毫米膠片，不能(néng)拍數字。這樣的話，每個人在一學(xué)期裏就有(yǒu)很(hěn)多(duō)次鍛煉機會，除了你自己擔任攝影的短片，你還有(yǒu)九次機會在其他(tā)崗位上再去鍛煉， 簡單說就是你什麽都摸過，每個崗位你都知道它的操作(zuò)流程。這樣，做兩年研究生課程，相當于你做了幾十部短片的助理(lǐ)，還有(yǒu)四部短片的攝影，實際上你的經驗已經非常多(duō)了，就算不去外面也已經夠了。
同時政府也會給我們很(hěn)多(duō)援助，比如說當時一部短片大概兩千尺膠片，每一部短片兩千尺包含了沖印費，超出的部分(fēn)你自己花(huā)錢，但是超出的部分(fēn)自己花(huā)錢憑學(xué)生證也可(kě)半價，所以就沒什麽負擔。
王育萌：其實流程上和國(guó)内沒有(yǒu)太大不同，包括我在歐洲也拍過短片，也沒覺得和中(zhōng)國(guó)有(yǒu)特别大不一樣。但是，最要命的一點是所有(yǒu)細節累計起來，就會發現差得很(hěn)遠(yuǎn)了。看起來好像都能(néng)看懂，你是這樣的，我們也差不多(duō)，但是每個地方差五分(fēn)，總體(tǐ)上就差了二、三十分(fēn)。
〓 差距之一：韓國(guó)電(diàn)影和中(zhōng)國(guó)電(diàn)影的差距，就在細節上
舉個很(hěn)簡單的例子，他(tā)們在完成專項動作(zuò)是有(yǒu)專項工(gōng)具(jù)的，而中(zhōng)國(guó)可(kě)能(néng)要用(yòng)一些土辦(bàn)法來完成這個東西，沒有(yǒu)中(zhōng)間的這個工(gōng)具(jù)。比如像燈光，韓國(guó)有(yǒu)18K、12K、6K、4K，中(zhōng)國(guó)也有(yǒu)，但是吊這個燈的方式，各種在房梁上吊、窗戶上吊、牆上吊的工(gōng)具(jù)，包括吸盤等各種附件，比如鷹爪，可(kě)能(néng)他(tā)們的鷹爪就有(yǒu)十種，根據不同的介質(zhì)來把燈固定上，還有(yǒu)便于操作(zuò)的增加安(ān)全性的附件，他(tā)們是非常齊全的。
而國(guó)内就一個燈，拿(ná)走吧，怎麽辦(bàn)呢(ne)？麻繩，甚至從建築方面借鑒了很(hěn)多(duō)東西，用(yòng)自己的土辦(bàn)法做的東西，第一安(ān)全性成問題，第二速度慢。
在韓國(guó)，比如說我們要打三層，是有(yǒu)攝影專用(yòng)的，可(kě)以遙控的吊臂和剪刀(dāo)型升降車(chē)，到三層之後燈頭的方向是可(kě)以上下左右随便擺動的，不需要人上去，非常快，而且安(ān)全。
在中(zhōng)國(guó)，首先沒有(yǒu)錢的劇組就用(yòng)高台，高台是非常危險的，比如說你搭三節高台跟小(xiǎo)的升降車(chē)的意義是一樣的，可(kě)是你所用(yòng)的時間、人力、危險性就完全不一樣了。一旦要動燈頭，人就要爬上去，動這個燈頭。
說原理(lǐ)都明白，但是做的方法完全不一樣，這些專業生産(chǎn)環節的工(gōng)具(jù)是第一點，我想強調的是國(guó)内在這一點非常欠缺。其實不難，如果有(yǒu)些廠家用(yòng)心的話，都是可(kě)以研制的。
〓 差距之二：還是細節 ——人的細節、工(gōng)具(jù)的細節
韓國(guó)是專職專人，中(zhōng)國(guó)經常發現片場一個人會管兩、三件事情，他(tā)們一個人就是換膠片或者跟焦點，非常規矩。包括器材的擺放，器材車(chē)上是有(yǒu)架子的，4K的燈就塞不進2.5的燈架子上，一定要規範你把它碼得很(hěn)整齊，按編号，這樣你永遠(yuǎn)不會丢東西。因為(wèi)一旦丢了一個，就能(néng)看出來，哪個空缺了，你就會去片場找。
中(zhōng)國(guó)的片場你也見過，一片燈，碼得亂七八糟，結果一收工(gōng)就呼啦呼啦往車(chē)上扔，對器材的愛惜特别差，這一點是一個很(hěn)大的問題。
韓國(guó)很(hěn)多(duō)燈光公(gōng)司，是使用(yòng)燈光師自己的器材，所以他(tā)們非常愛惜，壽命也長(cháng)，損耗率非常低，而國(guó)内燈的壽命不長(cháng)，損耗率也非常高。
這其中(zhōng)，還有(yǒu)一個小(xiǎo)原因，就是國(guó)内的品牌比較雜。
韓國(guó)隻有(yǒu)阿萊，美國(guó)的燈就Mole-Richardson，而國(guó)内什麽牌子都有(yǒu)，色溫也不一樣，很(hěn)難統一色溫，我剛剛回到國(guó)内的時候，經常會用(yòng)色溫表來統一光的色溫，因為(wèi)那時候拍膠片對色溫比較嚴格。後來發現沒有(yǒu)辦(bàn)法用(yòng)色溫表了，因為(wèi)你每天都會瘋掉，每個燈色溫都不一樣，有(yǒu)某個品牌的，也有(yǒu)阿萊的，那你怎麽辦(bàn)？拍吧，别想了，後期再說吧，所以有(yǒu)的時候經常要在DI裏解決一些我們前期的色溫問題。
對我們手頭的工(gōng)具(jù)缺乏一種尊重的态度。
在韓國(guó)，我印象很(hěn)深，一張色紙，如果沒有(yǒu)破洞，他(tā)們會卷好再用(yòng)，所有(yǒu)的柔光紙、燈光紙、色紙都是循環再利用(yòng)的，隻要不壞。中(zhōng)國(guó)是扯下來就扔了，一部戲就扔掉了，對環境也不好，這其實是你對工(gōng)作(zuò)和工(gōng)具(jù)的尊重态度不夠，我覺得這是非常大的一個差距，包括對機器并不愛惜，因為(wèi)覺得都不是自己的，在韓國(guó)很(hěn)多(duō)小(xiǎo)公(gōng)司，可(kě)能(néng)就隻有(yǒu)這一台機器，所以大家都很(hěn)愛惜。
制片人你有(yǒu)沒有(yǒu)想過：“九點收工(gōng)”和“重拍”，哪個損失更大呢(ne)？
我想強調的是，休息日對于工(gōng)作(zuò)人員的狀态，尤其是這種攝影組、燈光組體(tǐ)力消耗比較大的組，恢複起來應該是非常有(yǒu)幫助的。國(guó)内經常是沒有(yǒu)休息日，我們老闆會覺得很(hěn)劃算，我付你一樣的錢，你卻幹了24個小(xiǎo)時。可(kě)是你應該要想的是，從兩點開始，服裝(zhuāng)也困了，化妝也困了，焦點也困了，然後第二天你會發現，昨天的衣服穿錯了，不接戲了。
你有(yǒu)沒有(yǒu)想過，讓大家九點收工(gōng)和重拍，哪個損失大呢(ne)？這些沒有(yǒu)人想過，不斷地通過熬夜來讓大家犯錯誤。而且越困越容易出現安(ān)全事故，所以我覺得特别重要的一點，就是在休息環節上。在韓國(guó)比較尊重電(diàn)影工(gōng)作(zuò)者的身體(tǐ)健康，國(guó)内經常會出一些安(ān)全事故，往往這些安(ān)全事故很(hěn)多(duō)是在熬夜之後，人的精(jīng)力不集中(zhōng)，體(tǐ)力不好造成的。
在國(guó)内，我們要分(fēn)清楚，如果有(yǒu)時候的确為(wèi)了趕時間，我們是可(kě)以接受的。但是，我一些朋友是拿(ná)這個當成炫耀，甚至不以為(wèi)恥反以為(wèi)榮，就是我們今天又(yòu)連續幹了多(duō)少多(duō)少，我覺得作(zuò)為(wèi)電(diàn)影工(gōng)作(zuò)者來說，這不應該是值得提倡的，這樣在韓國(guó)嚴格來說是違反勞動法的，一周休息一天到兩天是對工(gōng)作(zuò)人員的保障，而且休息後的狀态非常好，老闆也看在心裏，導演也看在心裏，這其實是值得的。
在韓國(guó)更重視的是質(zhì)量，非常嚴謹，該休息休息、該工(gōng)作(zuò)工(gōng)作(zuò)，效率特别高，我們把休息的時間能(néng)搶回來；但是，國(guó)内就拖得有(yǒu)點疲了，在具(jù)體(tǐ)的專業上會出錯，也容易出安(ān)全事故，對身體(tǐ)健康很(hěn)不好的，其實最終受損的都是這部戲。
我覺得大家應該呼籲制片人理(lǐ)解，我們都是人，都是工(gōng)作(zuò)人員，尤其在條件艱苦的環境下，應該保證休息和飲食，這是最基本的權利，這些保證之後，才可(kě)能(néng)有(yǒu)好的電(diàn)影出現。
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