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時間能(néng)退能(néng)靜止——《二次曝光》中(zhōng)的疼痛美學(xué)
發布時間：2014-11-10 閱讀量：1732
安(ān)德(dé)烈·塔可(kě)夫斯基有(yǒu)一句話是這樣說的：“讓一個人置身于變幻無窮的環境中(zhōng)，讓他(tā)與數不盡或遠(yuǎn)或近的人物(wù)錯身而過，讓他(tā)與整個世界發生關系——這就是電(diàn)影的意義。”《二次曝光》這部電(diàn)影是李玉導演在拍攝《蘋果》《觀音山(shān)》之後第三次與範冰冰合作(zuò)的影片，之前的《觀音山(shān)》讓範冰冰在東京國(guó)際電(diàn)影節上一舉拿(ná)下最佳女主角的桂冠，在前期的宣傳工(gōng)作(zuò)做的大有(yǒu)噱頭讓許多(duō)觀衆對《二次曝光》這部影片有(yǒu)了更多(duō)的期待。雖然沒有(yǒu)較為(wèi)明确的官方說明，在《二次曝光》的劇本中(zhōng)的情節點與蔡駿的小(xiǎo)說《謀殺似水年華》頗為(wèi)相似，有(yǒu)改編自該小(xiǎo)說的可(kě)能(néng)性。
1. 《二次曝光》與《黑天鵝》的對比
二次曝光本是一種攝影技(jì )巧，也叫雙重曝光，通過二次曝光，使二次拍攝的畫面重合而構成所想要的畫面。所拍攝的畫面大多(duō)都充斥着神秘又(yòu)讓人難以言喻的視覺效果，以實現增加圖片虛幻效果的目的，常常讓人沉迷其中(zhōng)。而影片的内容也正和“二次曝光”這個片名(míng)一樣，一方面觀衆呈現了兩次次神秘錯亂的情感往事，另一方面也以兩種截然不同的叙事風格給了觀衆兩次不同的震撼，在現實、夢境、幻想直接來回徘徊。
影片表面上講述了年輕貌美的整容顧問宋其在與整容醫(yī)院的醫(yī)生劉東相愛時，無意間卻發現自己的閨蜜小(xiǎo)西與劉東偷情盛怒之下殺死小(xiǎo)西開始逃亡的故事，但是随着時間的慢慢推移，許多(duō)疑點的浮現，觀衆會發現影片其實在講述的是一對青梅竹馬的情侶因意外分(fēn)隔，而女主角劉其幼時恰巧目睹了母親被人殺害開始出現精(jīng)神異常，在經曆了兩樁自我幻想的殺人案件而找到了丢失的自己後敞開心扉，兩人又(yòu)重新(xīn)走到一起的故事。
論及影片的叙事手法、劇情等方面都與之前達倫執導的《黑天鵝》 頗為(wèi)相似。《黑天鵝》以nina競争芭蕾舞劇挖掘自己的陰暗面為(wèi)引火線(xiàn)，随着演出的日益趨緊而産(chǎn)生了幻覺。如果說《黑天鵝》意在用(yòng)零碎的細節鏡頭來表達光榮與黑暗的荒謬，那麽《二次曝光》則用(yòng)類似的細節在呈現出現實與内心的糾結和矛盾。同樣，正如娜塔莉波特曼在《黑天鵝》裏的角色地位一樣，範冰冰所飾演的宋其這一角色也起到引導線(xiàn)的作(zuò)業。與其說《二次曝光》是在效仿借鑒《黑天鵝》《搏擊俱樂部》之類的精(jīng)分(fēn)電(diàn)影，不如把它看成是國(guó)産(chǎn)心理(lǐ)商(shāng)業片的一次嘗試和挑戰。
2.《二次曝光》的頭·身·腳
《二次曝光》這部影片本身在剪輯與拍攝手法上就很(hěn)花(huā)俏，在講述懸疑部分(fēn)時大多(duō)都以一種較快的節奏來營造出驚悚的氛圍，讓觀衆産(chǎn)生一種目不暇接的感覺，并為(wèi)之顫栗。但在最後院線(xiàn)上映的成片當中(zhōng)，鏡頭多(duō)為(wèi)零碎、搖晃，這也造成了觀衆在觀影過程中(zhōng)的反感。而在影片前後兩種截然不同的剪輯風格也将片中(zhōng)有(yǒu)關制造懸疑與解決問題兩個環節，前者在于努力讓觀衆身臨其境這個愛恨交織的心理(lǐ)世界，後者也盡可(kě)能(néng)使之最順水推舟化理(lǐ)解并擺脫出來。另外，導演在一開始講述宋其與劉東的那段幻想的同居愛情時，幾次把拍攝的重心轉移到鏡子或者是玻璃裏的影子，用(yòng)這種類型的鏡頭設計來表現片中(zhōng)主人公(gōng)的一個心理(lǐ)變化過程和内心的轉折。同時，在本片裏也是種虛幻的表達。
不僅如此，導演在光線(xiàn)的運用(yòng)上也進行了揣摩。一般來講，光線(xiàn)在決定一部影片的基調上起了很(hěn)大的作(zuò)用(yòng)，因此光線(xiàn)的靈活運用(yòng)對于影片來講十分(fēn)重要。亮光在影評中(zhōng)一般都代表着光明，比如說在《殺手萊昂》中(zhōng)馬缇娜身前的門被打開的一刹那，本片中(zhōng)卻運用(yòng)在宋其幻想自己撞死警官劉建時，在這一系列的鏡頭中(zhōng)就一直運用(yòng)來強亮光，其中(zhōng)注入了導演的主觀思想，利用(yòng)強光旁敲側擊的告知觀衆，眼前發生的這個畫面是虛構的，是宋其内心的邊緣幻想。同樣，在宋其夢境中(zhōng)，與小(xiǎo)西在海邊對話時也用(yòng)了強度的亮光來渲染竦人的氣氛和烘托出宋其害怕恐懼的心情。類似的用(yòng)法在影片當中(zhōng)還有(yǒu)很(hěn)多(duō)。
再比如在宋其釋放内心的壓抑後，在海邊和少時的情侶重逢時，光線(xiàn)相對而言就較為(wèi)柔和，産(chǎn)生一種欣慰之感。
在觀影的同時，我們不難發現，無論是在特效抑或是在配音上，導演李玉都下了很(hěn)大的功夫，都請來了知名(míng)的團隊，可(kě)見導演對這次電(diàn)影的票房信心十足。這裏姑且先回避一下電(diàn)影内涵的問題，最後再進行總結。
如同之前的《觀音山(shān)》一樣，愛情的疼痛在導演李玉的眼裏似乎是必須要表達的。但是《二次曝光》這部影片本身就與《觀音山(shān)》有(yǒu)很(hěn)多(duō)不同。最淺顯的就是，在觀看《觀音山(shān)》時，許多(duō)觀衆不能(néng)接受電(diàn)影反映出來的“疼痛”，會厭惡、唾棄。
《二次曝光》的疼痛來源于宋其對生活、愛情、親情這三者的淪陷，與其說是淪陷，更不如說是一種放縱。宋其在她的超乎自然的幻想世界裏釋放了她幼時親眼目睹母親被殺的恐懼、對分(fēn)離的愛情的發洩。這些疼痛無疑從影片一開始就一點一點的打在觀衆的心底，無論你能(néng)不能(néng)接受，無論是在視覺上還是在其他(tā)一些感官上，它們都已經在觀影受衆的内心留下烙印。《二次曝光》它的“疼痛"在當下國(guó)産(chǎn)片居多(duō)的院線(xiàn)市場不能(néng)說是最别出心裁的電(diàn)影 ，但又(yòu)何不評價成另人觀影之後印象深刻。
在模仿好萊塢大片的同時也給觀衆看見了國(guó)産(chǎn)片新(xīn)的力量。但它以商(shāng)業片的形式出現，沒有(yǒu)仔細的考慮觀衆的觀影喜好，喜歡心理(lǐ)懸疑片的不在少數，但是回歸到影片本身，就個人而言，李玉導演在《二次曝光》的創作(zuò)上過分(fēn)追求于好萊塢式大片形式上的标新(xīn)立異，卻忽略了從中(zhōng)提煉出主題内涵與社會意義，因為(wèi)在觀影過程中(zhōng)觀衆會對導演表達這些故事的意義究竟在哪裏而産(chǎn)生疑惑，影片本身有(yǒu)些許細節經不起推敲和琢磨。導演由于過分(fēn)的追求錯亂的感覺，也讓它流失了不少的觀衆，沒有(yǒu)将影片的所想反映的思想表達到位也是一種遺憾。
但不可(kě)否認的是，李玉導演在初次對這種類型的片子進行嘗試還是有(yǒu)成功之處的。如果硬要去深挖它的社會主題，那我覺得導演李玉想要表達的應該是現實世界與内心渴望的矛盾與沖突，在不斷的糾結沖突裏推進影片的發展。當然，影片也是對當下的年輕人“愛能(néng)成魔能(néng)成瘋”的病态愛情心理(lǐ)用(yòng)藝術的形态放大、抨擊，并且暗示着時下年輕人的精(jīng)神壓力頗高不可(kě)小(xiǎo)視，這也吸引少數觀衆帶着解密、回味的心理(lǐ)二度去電(diàn)影院進行欣賞、釋放。
抛開影片，範冰冰的演技(jì )、李代沫與吉克隽逸演唱的主題曲也的确着實讓人回味無窮。
愛能(néng)成魔能(néng)成瘋，此時迷戀彼時恨。怨不得人，怨得不到的人。
死能(néng)複生生如死，時間能(néng)退能(néng)靜止。本該如此，一切都應該如此。
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