新(xīn)聞動态
News
文(wén)藝片，一個混淆視聽的名(míng)詞
發布時間：2015-05-11 閱讀量：1880
首先從文(wén)藝青年說起，1983年出生的郭敬明，今年32歲，出版過《夢裏花(huā)落知多(duō)少》、《幻城》等小(xiǎo)說，主編了雜志(zhì)《島》，導演電(diàn)影《小(xiǎo)時代》。以簡曆來看，他(tā)毫無疑問是一名(míng)文(wén)藝青年，然而我們更願意稱他(tā)為(wèi)成功的商(shāng)人。
郭敬明《小(xiǎo)時代》
同樣32歲的魯迅，已經寫出了《狂人日記》、《風波》，出版了小(xiǎo)說集《呐喊》，顯然他(tā)也是文(wén)藝青年。魯迅學(xué)醫(yī)出生，但毫無疑問他(tā)是名(míng)偉大的作(zuò)家。
魯迅《阿Q正傳》
從上面例子可(kě)以看出，“文(wén)藝”這個詞語是不能(néng)用(yòng)來區(qū)别商(shāng)業和藝術的。喜歡藝術，從事藝術相關工(gōng)作(zuò)的人都可(kě)以是文(wén)藝青年。同樣電(diàn)影作(zuò)為(wèi)一門藝術（第七藝術），從廣義上說，所以電(diàn)影都是文(wén)藝的。
前段時間，由《何以笙箫默》引出的文(wén)藝片與商(shāng)業片的争論，在語義上就是不成立的，因為(wèi)文(wén)藝片本身是一個含糊不清的定義。例如去年斬獲柏林電(diàn)影節金熊獎的《白日焰火》深刻探讨了扭曲的人性，并且故事充滿懸念和強烈的警匪元素。它是文(wén)藝片，也是懸疑片和偵探片。在國(guó)内，有(yǒu)些人因為(wèi)這部電(diàn)影在歐洲拿(ná)了獎就把它簡單地劃歸為(wèi)文(wén)藝片,這很(hěn)幼稚。
刁亦男《白日焰火》
以文(wén)藝片作(zuò)為(wèi)商(shāng)業電(diàn)影的對立面是不對的。在法國(guó)商(shāng)業電(diàn)影叫做“cinéma commerçant”，與之對立的是藝術電(diàn)影“cinéma d’art”，法國(guó)人以電(diàn)影制作(zuò)的目的分(fēn)類。商(shāng)業電(diàn)影首要目的是賺錢，追求商(shāng)業價值；而藝術電(diàn)影的目的藝術創作(zuò)，追求美學(xué)意義：精(jīng)彩的故事、美麗的畫面、獨特的表演等等。
當然，藝術和商(shāng)業是可(kě)以完美結合的。許多(duō)藝術電(diàn)影都獲得了商(shāng)業上的成功。如《辛德(dé)勒的名(míng)單》，如2011年奧斯卡最佳外語片《藝術家》。這兩部電(diàn)影不論從故事還是拍攝手法上都有(yǒu)藝術追求和創新(xīn)。用(yòng)“文(wén)藝片”來标榜這些電(diàn)影不如藝術電(diàn)影來的準确。
奧斯卡最佳外語片《藝術家》
我們到IMDb官網上看電(diàn)影分(fēn)類，有(yǒu)家庭片（Family）、愛情片（Romance）、劇情片（Drama），而文(wén)藝片這種分(fēn)類是不存在的。相反國(guó)内電(diàn)影網站基本都存在文(wén)藝片這一分(fēn)類，這一名(míng)稱從何而來不得而知。
我反對使用(yòng)文(wén)藝片來稱呼一類電(diàn)影。像前段時間大家讨論“中(zhōng)國(guó)文(wén)藝片現狀“更換說法為(wèi)“中(zhōng)國(guó)藝術電(diàn)影的現狀”，或許使人更好理(lǐ)解。王小(xiǎo)帥的《闖入者》在院線(xiàn)淪陷是中(zhōng)國(guó)藝術電(diàn)影的悲哀。而我們認為(wèi)是商(shāng)業片的《何以笙箫默》、《左耳》和《萬物(wù)生長(cháng)》，以國(guó)際标準來看其實是文(wén)藝片，就像法國(guó)電(diàn)影《巴黎野玫瑰》，它們都是從嚴肅小(xiǎo)說改編而來。隻不過中(zhōng)國(guó)影片更傾向追求商(shāng)業價值，而不是藝術。再次聲明”文(wén)藝“這個詞無法區(qū)分(fēn)商(shāng)業電(diàn)影與藝術電(diàn)影。
文(wén)藝片《萬物(wù)生長(cháng)》
從制片角度，與商(shāng)業電(diàn)影對立的是獨立制片人電(diàn)影。國(guó)内每年前20名(míng)票房的電(diàn)影都由光線(xiàn)傳媒、博納影業等大制片公(gōng)司制作(zuò)。一般情況下，藝術電(diàn)影觀衆群小(xiǎo)，難以獲得大制片商(shāng)青睐，獨立制片人就成為(wèi)其歸宿。獨立制片的電(diàn)影拍攝方式比較自由，題材也不受限制，隻要能(néng)夠通過審查，一樣可(kě)以在院線(xiàn)上映。多(duō)年前，劉德(dé)華的“新(xīn)星導計劃”就是一次獨立制片試驗，成就了《瘋狂的石頭》等成功的電(diàn)影。
甯浩《瘋狂的石頭》
《何以笙箫默》由光線(xiàn)出品，《萬物(wù)生長(cháng)》由勞雷影業出品，它們都是不折不扣的商(shāng)業電(diàn)影。而《闖入者》是由王小(xiǎo)帥的妻子劉璇擔任制片人，由他(tā)們自己的公(gōng)司冬春文(wén)化出品，是獨立制片電(diàn)影。
王小(xiǎo)帥《闖入者》
公(gōng)共知識分(fēn)子被妖魔化，文(wén)藝青年被妖魔化，現在文(wén)藝片也與悶片劃上等号，所以我們有(yǒu)必要禁用(yòng)”文(wén)藝片“這個詞。文(wén)藝是個廣義且中(zhōng)性的概念，形容文(wén)化與藝術。我們一直讨論電(diàn)影文(wén)藝不文(wén)藝，毫無意義，因為(wèi)根本不存在這個命題。我們更應該去讨論電(diàn)影的藝術性。無論是商(shāng)業電(diàn)影還是藝術電(diàn)影，電(diàn)影人的藝術追求與創作(zuò)在哪裏？
郭敬明《小(xiǎo)時代》
同樣32歲的魯迅，已經寫出了《狂人日記》、《風波》，出版了小(xiǎo)說集《呐喊》，顯然他(tā)也是文(wén)藝青年。魯迅學(xué)醫(yī)出生，但毫無疑問他(tā)是名(míng)偉大的作(zuò)家。
魯迅《阿Q正傳》
從上面例子可(kě)以看出，“文(wén)藝”這個詞語是不能(néng)用(yòng)來區(qū)别商(shāng)業和藝術的。喜歡藝術，從事藝術相關工(gōng)作(zuò)的人都可(kě)以是文(wén)藝青年。同樣電(diàn)影作(zuò)為(wèi)一門藝術（第七藝術），從廣義上說，所以電(diàn)影都是文(wén)藝的。
前段時間，由《何以笙箫默》引出的文(wén)藝片與商(shāng)業片的争論，在語義上就是不成立的，因為(wèi)文(wén)藝片本身是一個含糊不清的定義。例如去年斬獲柏林電(diàn)影節金熊獎的《白日焰火》深刻探讨了扭曲的人性，并且故事充滿懸念和強烈的警匪元素。它是文(wén)藝片，也是懸疑片和偵探片。在國(guó)内，有(yǒu)些人因為(wèi)這部電(diàn)影在歐洲拿(ná)了獎就把它簡單地劃歸為(wèi)文(wén)藝片,這很(hěn)幼稚。
刁亦男《白日焰火》
以文(wén)藝片作(zuò)為(wèi)商(shāng)業電(diàn)影的對立面是不對的。在法國(guó)商(shāng)業電(diàn)影叫做“cinéma commerçant”，與之對立的是藝術電(diàn)影“cinéma d’art”，法國(guó)人以電(diàn)影制作(zuò)的目的分(fēn)類。商(shāng)業電(diàn)影首要目的是賺錢，追求商(shāng)業價值；而藝術電(diàn)影的目的藝術創作(zuò)，追求美學(xué)意義：精(jīng)彩的故事、美麗的畫面、獨特的表演等等。
當然，藝術和商(shāng)業是可(kě)以完美結合的。許多(duō)藝術電(diàn)影都獲得了商(shāng)業上的成功。如《辛德(dé)勒的名(míng)單》，如2011年奧斯卡最佳外語片《藝術家》。這兩部電(diàn)影不論從故事還是拍攝手法上都有(yǒu)藝術追求和創新(xīn)。用(yòng)“文(wén)藝片”來标榜這些電(diàn)影不如藝術電(diàn)影來的準确。
奧斯卡最佳外語片《藝術家》
我們到IMDb官網上看電(diàn)影分(fēn)類，有(yǒu)家庭片（Family）、愛情片（Romance）、劇情片（Drama），而文(wén)藝片這種分(fēn)類是不存在的。相反國(guó)内電(diàn)影網站基本都存在文(wén)藝片這一分(fēn)類，這一名(míng)稱從何而來不得而知。
我反對使用(yòng)文(wén)藝片來稱呼一類電(diàn)影。像前段時間大家讨論“中(zhōng)國(guó)文(wén)藝片現狀“更換說法為(wèi)“中(zhōng)國(guó)藝術電(diàn)影的現狀”，或許使人更好理(lǐ)解。王小(xiǎo)帥的《闖入者》在院線(xiàn)淪陷是中(zhōng)國(guó)藝術電(diàn)影的悲哀。而我們認為(wèi)是商(shāng)業片的《何以笙箫默》、《左耳》和《萬物(wù)生長(cháng)》，以國(guó)際标準來看其實是文(wén)藝片，就像法國(guó)電(diàn)影《巴黎野玫瑰》，它們都是從嚴肅小(xiǎo)說改編而來。隻不過中(zhōng)國(guó)影片更傾向追求商(shāng)業價值，而不是藝術。再次聲明”文(wén)藝“這個詞無法區(qū)分(fēn)商(shāng)業電(diàn)影與藝術電(diàn)影。
文(wén)藝片《萬物(wù)生長(cháng)》
從制片角度，與商(shāng)業電(diàn)影對立的是獨立制片人電(diàn)影。國(guó)内每年前20名(míng)票房的電(diàn)影都由光線(xiàn)傳媒、博納影業等大制片公(gōng)司制作(zuò)。一般情況下，藝術電(diàn)影觀衆群小(xiǎo)，難以獲得大制片商(shāng)青睐，獨立制片人就成為(wèi)其歸宿。獨立制片的電(diàn)影拍攝方式比較自由，題材也不受限制，隻要能(néng)夠通過審查，一樣可(kě)以在院線(xiàn)上映。多(duō)年前，劉德(dé)華的“新(xīn)星導計劃”就是一次獨立制片試驗，成就了《瘋狂的石頭》等成功的電(diàn)影。
甯浩《瘋狂的石頭》
《何以笙箫默》由光線(xiàn)出品，《萬物(wù)生長(cháng)》由勞雷影業出品，它們都是不折不扣的商(shāng)業電(diàn)影。而《闖入者》是由王小(xiǎo)帥的妻子劉璇擔任制片人，由他(tā)們自己的公(gōng)司冬春文(wén)化出品，是獨立制片電(diàn)影。
王小(xiǎo)帥《闖入者》
公(gōng)共知識分(fēn)子被妖魔化，文(wén)藝青年被妖魔化，現在文(wén)藝片也與悶片劃上等号，所以我們有(yǒu)必要禁用(yòng)”文(wén)藝片“這個詞。文(wén)藝是個廣義且中(zhōng)性的概念，形容文(wén)化與藝術。我們一直讨論電(diàn)影文(wén)藝不文(wén)藝，毫無意義，因為(wèi)根本不存在這個命題。我們更應該去讨論電(diàn)影的藝術性。無論是商(shāng)業電(diàn)影還是藝術電(diàn)影，電(diàn)影人的藝術追求與創作(zuò)在哪裏？
歡迎關注博為(wèi)微信公(gōng)衆号