其實，《美女與野獸》的童話故事可(kě)追溯到18世紀在法國(guó)出版的第一版，這部童話故事曆經數次版本和不同的诠釋，終于在迪士尼手裏成了最廣為(wèi)熟悉和喜愛的版本，那就是迪士尼1991年制作(zuò)的經典動畫《美女與野獸》，這部動畫不僅廣受好評，還是第一部獲得奧斯卡最佳影片提名(míng)的動畫長(cháng)片，并斬獲了奧斯卡最佳電(diàn)影配樂和最佳原創歌曲獎項。
近幾年，迪士尼緻力于推出改編自動畫的真人電(diàn)影，制片廠找到了奧斯卡獲獎導演兼編劇比爾·康頓（《衆神與野獸》、《暮光之城4》上、下、《福爾摩斯先生》、），最初他(tā)并不想接。導演認為(wèi)1991年的版本是最完美的電(diàn)影了，别緻的叙述方式搭配Alan Menken和Howard Ashman創作(zuò)的動人音樂，那會兒上映後，影片簡直讓人耳目一新(xīn)。但是，之後導演康頓又(yòu)仔細考慮了下。他(tā)覺得：“動畫上映後至今也25年了，如今的技(jì )術，要打造出動畫電(diàn)影裏的那些效果不在話下，在攝影棚裏打造會說話的茶壺成為(wèi)了可(kě)能(néng)。”
2014年康頓開始着手劇本開發，以及和美術部門研究電(diàn)影畫面的初步設想，2015年開始積極的進行前期準備，比如故事闆、視覺預覽、概念圖等等。他(tā)還帶來自己的創意團隊，包括剪輯師弗吉尼亞·卡茨（Virginia“Ginny” Katz簡稱“金尼”）和攝影指導托比亞斯（Tobias A. Schliessler），兩人都與康頓合作(zuò)過《夢女孩》、《危機解密》和《福爾摩斯先生》，卡茨還合作(zuò)過《暮光之城》系列。
2015年5月至8月間在倫敦外的謝(xiè)伯頓制片廠和幾個外景地進行主場景拍攝，這期間搭建了統共27個大型布景。制作(zuò)真人版動畫電(diàn)影當然少不了要制作(zuò)大量CG特效，包括主角野獸、會說話的茶壺、燭台等等。四次提名(míng)奧斯卡的莎拉·格林伍德(dé)（《漢娜》、《贖罪》）擔綱美術設計，史蒂夫（SteveGaub）（《堅不可(kě)摧》、《遺落戰境》、《創：戰記》）為(wèi)視覺特效制片。The Third Floor完成了前期預覽。兩年半以後，全明星陣容的真人版動畫電(diàn)影正式殺青，包括艾瑪·沃森（貝爾）、丹·史蒂文(wén)斯（野獸）、盧克·伊萬斯、凱文(wén)·克萊斯、艾瑪·湯普森、伊萬·麥格雷戈、奧德(dé)拉·麥當娜和斯坦利·圖齊。
這篇文(wén)章會分(fēn)别從：導演、攝影、剪輯、特效制作(zuò)的角度，分(fēn)别重現《美女與野獸》是如何拍攝制作(zuò)的。參考資料：POST、slashfilm。
導演比爾·康頓
你打算拍一部什麽類型的電(diàn)影呢(ne)？
我打算拍一部感人的真人版音樂電(diàn)影。這部電(diàn)影不僅要達到動畫電(diàn)影的制作(zuò)水準，同時也要具(jù)有(yǒu)優美的音樂和豐富的故事内涵。我沒想過将電(diàn)影定位成為(wèi)哪類人群拍攝，隻是想讓這部電(diàn)影含義盡可(kě)能(néng)深刻。
拍攝時遇到哪些較大的困難呢(ne)？
我想是确保所有(yǒu)角色都恰如其分(fēn)吧,看動畫電(diàn)影時會發現,裏面有(yǒu)個長(cháng)得像人類沙包的樂福。所以，即便真人版的樂福比較大隻，而貝爾的父親比較小(xiǎo)隻，我們也要讓他(tā)們一如動畫裏般發揮相同的作(zuò)用(yòng)。确保電(diàn)影不會走偏。
電(diàn)影裏有(yǒu)多(duō)少特效鏡頭呢(ne)？特效鏡頭多(duō)會讓你覺得煩嗎？
大約1800個。我認為(wèi)一旦接拍一部大片，就已經意識到後期制作(zuò)的工(gōng)作(zuò)有(yǒu)多(duō)大。我曾經拍過後期長(cháng)達一年多(duō)的電(diàn)影。比起我上一部電(diàn)影來說，這部雖然特效很(hěn)複雜，但鏡頭明顯少了，拍多(duō)了這類影片也就能(néng)理(lǐ)解了。
你們有(yǒu)盡量多(duō)嘗試實拍特效是嗎？
沒錯，從布景開始。搭建巨大的布景，可(kě)以避免運用(yòng)太多(duō)CG特效。還有(yǒu)燈光，比如‘Be Our Guest’場景，運用(yòng)一些光源打在餐具(jù)和玻璃上。我們這樣做是為(wèi)了讓CG元素盡可(kě)能(néng)多(duō)的被真實的事物(wù)所圍繞，因為(wèi)我認為(wèi)觀衆是能(néng)看出其中(zhōng)的區(qū)别的。
你和攝影指導托比亞斯和剪輯師卡茨（金尼）是如何一起共事的呢(ne)？他(tā)們是你此次的指定人選嗎？
是的，金尼我和他(tā)合作(zuò)過15次，基本上每部電(diàn)影都有(yǒu)合作(zuò)過。我們就像待在一起非常舒服的夫婦，一對專業的夫婦。托比亞斯也是如此，我們是22年前開始合作(zuò)的。問題隻在于他(tā)們是否有(yǒu)空而已。我喜歡和他(tā)一起共事，經過多(duō)年的合作(zuò)經驗你可(kě)以想象我們已經開發出一種我們彼此了解的速記方法。真的很(hěn)棒。很(hěn)顯然，和他(tā)們一起合作(zuò)也使我得到成長(cháng)。和托比亞斯合作(zuò)前期準備的每一環節和每個鏡頭，拍攝前我們會先審慎溝通，把電(diàn)影分(fēn)成若幹塊。和金尼的合作(zuò)也是一樣的，等她順完片後我就進去剪輯室和她一起過每條素材，再開始剪接。
真人版電(diàn)影和動畫電(diàn)影有(yǒu)什麽不同嗎？
當人物(wù)從圖畫變成真人，一切就都變了……他(tā)們的行為(wèi)舉止必須和人類一樣。比如，動畫電(diàn)影裏我所喜歡的情節之一是他(tā)們一夜之間就墜入愛河。音樂聲起，眨眼之間他(tā)們就相愛了。而在真人電(diàn)影裏，一切得循序漸進，你需要觀察和理(lǐ)解，然後你才會相信和去感受。另一個例子就是如何将滑稽的動畫形象樂福打造成同樣膚淺和自戀，但是又(yòu)要讓人相信他(tā)存在真實世界裏？
《美女與野獸》拍攝現場
采訪攝影指導托比亞斯，ASC
《美女與野獸》這部電(diàn)影你跟拍了多(duō)久？
我是2015年2月底加入前期準備的，八月份完成工(gōng)作(zuò)。前期準備花(huā)了12周，之後又(yòu)花(huā)了70天拍攝，總共是6個月時間。這類電(diàn)影需要做大量前期準備、故事闆、視覺預覽、音樂、排練等等，比往常還要花(huā)更多(duō)時間準備。
你或導演比爾·康頓有(yǒu)特别想要采用(yòng)哪種拍攝風格嗎？
攝影風格是通力合作(zuò)的結果。比爾很(hěn)清楚他(tā)想要把電(diàn)影拍成什麽樣。他(tā)花(huā)了大量時間和美術指導莎拉研究這方面的事，所以當我加入的時候，從概念圖和燈光設計方面就知道電(diàn)影大緻要拍成什麽樣。同時，音樂的基調某種意義上也決定了電(diàn)影風格，包括音樂節奏。我們在比爾的辦(bàn)公(gōng)室裏一起讨論故事闆的每個場景，必要時讓故事闆繪畫師修改，然後做成前期預覽等等方便之後攝影工(gōng)作(zuò)展開和構圖。一般在拍攝現場時，如果我們覺得當下演員的走位更好，我們也會采用(yòng)。但是這部電(diàn)影都是提前精(jīng)心設計的，特别是歌舞場景我們都是提前拍攝排練視頻，設計攝影機運動，然後把素材交給剪輯師剪輯，這可(kě)以讓我們更清楚如何及更快的移動攝影機。
這是舊式的童話故事，但是我們想要給它加上一點現代感。所以，這是第一次我用(yòng)了大量LED燈，大概占影片的90%。我們通過iPad控制每一盞燈，并能(néng)夠随意改變色溫。有(yǒu)一場戲是貝爾（艾瑪·沃森）在宴會廳擦玻璃的時候，陽光照射進來。當陽光照射進來時，我希望整個空間能(néng)更溫暖更明亮，我能(néng)通過LED燈控制，無需更換燈泡，隻要一個調光器我就能(néng)改變色溫和強度。所以一個鏡頭我可(kě)以通過色溫多(duō)次調試直到我想要的效果。大量舞台燈光感都是通過LED設計出來的。攝影機和角度也一樣。盡管畫面要看起來很(hěn)古典，但是我們并未使用(yòng)手持式模式或推擠構圖，隻是為(wèi)了讓它看起來像一部現代影片。
你們使用(yòng)了哪款攝影機呢(ne)？
我們使用(yòng)阿萊Alexa Raw和阿萊XTs拍攝，我使用(yòng)萊卡Summilux 定焦鏡頭。室内的光基本都是由窗外照射進來的燈光或蠟燭，使用(yòng)Alexa的好處在于攝影機對感光性強，所以我隻要點燃牆上或頭頂上方的蠟燭，大部分(fēn)時間就夠用(yòng)了。
我知道拍這部電(diàn)影并不容易，其中(zhōng)包含大量的特效。
在某種意義上，這部影片确實含有(yǒu)的大量特效，但是莎拉搭建了許多(duō)布景，這些特效則是布景的延伸。總的說來，我覺得大量都是實拍特效。這不是一部藍幕摳圖電(diàn)影，我們幾乎沒用(yòng)到藍幕。
拍攝時，遇到哪些較大的困難呢(ne)？
布景的範圍和如何照亮布景。布景規模很(hěn)大，真的是個難題……要把這麽大空間照亮。我們在舞台上搭建了一整片森林，絕對是我碰過的最難的難題。
當知道拍攝的場景裏包含視覺特效，比如CG角色時，這對你會形成挑戰嗎？是否更難拍攝了呢(ne)？
我們有(yǒu)能(néng)假裝(zhuāng)角色的道具(jù)。當拍攝燭台Lumière的戲份時，我們會使用(yòng)道具(jù)，點燃它模拟特效效果。他(tā)能(néng)發出互動燈光，所以我們就使用(yòng)我們的道具(jù)模拟互動燈光。要問我是不是更喜歡此處有(yǒu)角色表演的話？當然了！但，那又(yòu)是另一種挑戰了。事實上，由于比爾一切都考慮得很(hěn)周到，并且我們也有(yǒu)做前期預覽，一切就顯得簡單多(duō)了。這工(gōng)作(zuò)是會有(yǒu)些不一樣，因為(wèi)你有(yǒu)時必須具(jù)備一點想象力。一旦你開始拍攝，我想一切就變得簡單了。影片裏雖然是一直CG特效野獸，現場還是有(yǒu)史蒂文(wén)斯在表演的。我們有(yǒu)他(tā)身上的皮毛的實體(tǐ)模型作(zuò)為(wèi)布燈參考。我們的視覺特效真的做的很(hěn)棒。
此前，你也多(duō)次和比爾和剪輯師卡茨都多(duō)次合作(zuò)過，你和剪輯師合作(zuò)有(yǒu)多(duō)密切呢(ne)？
我們之間合作(zuò)很(hěn)密切。尤其是為(wèi)了前期預覽，剪輯師弗吉尼亞很(hěn)早就加入了團隊，所以我們在拍攝類型和剪輯風格方面意見都很(hěn)一緻。我希望能(néng)盡可(kě)能(néng)拍攝她或比爾想要的鏡頭，如果我覺得某個場景在剪接的時候需要某個鏡頭，我會說出來。她也一樣，她開始看拍攝素材後也會對我或比爾說她能(néng)把某個鏡頭放在場景裏。我們彼此配合得很(hěn)好。
采訪剪輯師弗吉尼亞·卡茨（金尼），ACE
卡茨憑借《金賽性學(xué)教授》獲得剪輯師協會艾迪獎提名(míng)，而另一部作(zuò)品《追夢女郎》則讓他(tā)赢得此項大獎。
你是什麽時候參與這部電(diàn)影的呢(ne)？
攝影指導托比亞斯2月份加入，我是四月份，也就是他(tā)們開拍六周前，因為(wèi)我要看前期預覽中(zhōng)，是否有(yǒu)哪裏需要加入特寫，或者缺少了什麽。然後我們就開拍了。過程很(hěn)有(yǒu)趣，但也很(hěn)長(cháng)。
你如何描述剪輯風格呢(ne)？
對我來說，我的剪輯風格是随具(jù)體(tǐ)情況而變的。比如，這部電(diàn)影開場是一個華麗的舞會場景，所有(yǒu)的女士都穿着華麗的白色禮服，跳着流暢而美麗的華爾茲。我感受到了流暢性，我就那樣剪。然後，當你看到加斯頓跳舞的場景，是全然不同的味道，顯得更為(wèi)粗糙，這是在酒館裏，因此就要剪接出那種粗糙感，盡管這也是歌舞，但是和舞會截然不同。剪輯時我會讓電(diàn)影保留原來的味道，無論是動作(zuò)場景或是父女間的談話，該是什麽節奏就是什麽節奏。剪輯為(wèi)的就是講好一個故事，傳達情感。當我看着工(gōng)作(zuò)樣片時，我試着了解這個場景和它所想表達的。
素材送到你手上時是什麽格式的呢(ne)？你有(yǒu)轉成其他(tā)格式再剪輯嗎？
Company 3提前幫我們從ARRI raw格式轉成DNx1 15，所以送到我這裏後我就可(kě)以直接剪輯了。
你用(yòng)什麽剪輯軟件呢(ne)？
Avid。我喜歡使用(yòng)Avid 7。我和比爾一起合作(zuò)了很(hěn)長(cháng)一段時間，我們也曾一起剪過膠片，我曾經是那種不想從膠片轉到剪輯軟件的人，因為(wèi)我一直很(hěn)喜歡膠片的質(zhì)感和觸感，但是當我跨出那一步後我就再也不想回去了。我覺得剪輯軟件太靈活啦，它讓我們的工(gōng)作(zuò)不再那麽費力。
剪輯這部影片和其他(tā)影片和什麽不同嗎？
這部電(diàn)影有(yǒu)很(hěn)多(duō)視覺特效——我從沒剪輯過有(yǒu)這麽多(duō)特效鏡頭的電(diàn)影，即使我們曾剪輯過《暮光之城》，但那部和這部相當不同。影片裏有(yǒu)主要是CG特效場景的前期預覽，像“Be Our Guest,”但是也有(yǒu)一些場景像是被狼群追逐，這裏也有(yǒu)前期預覽，但是當放到影片上時，可(kě)能(néng)就需要和前期預覽有(yǒu)點不同了。比如，在狼群追逐裏，如果我想要狼的特寫鏡頭，但是前期預覽沒有(yǒu)這個畫面，但是由于這是CG特效，所以我就可(kě)以自行剪個特寫，放在适當的地方。特效鏡頭帶給我的便利是，當我有(yǒu)需要的時候我可(kě)以自己創建新(xīn)的素材。所以，當我和比爾過素材時，或者當我自己剪輯時，我會想，‘這裏需要一個Lumière的特寫，’雖然他(tā)們沒有(yǒu)拍道具(jù)的特寫鏡頭，但是我可(kě)以截取Lumière的任何畫面，剪個特寫鏡頭成為(wèi)場景的一部分(fēn)。特效團隊則會讓這個鏡頭活起來。這給予我們極大的創作(zuò)自由。
當你剪輯時，他(tā)們也還在做特效嗎？
“是的，因為(wèi)我們基本是同時開始的，我還早一步去看了前期預覽，所以我剪輯時手頭上隻有(yǒu)前期預覽。即使我們知道一個場景隻有(yǒu)一點點變化，我們也會早早放棄，因為(wèi)之後我們會交給特效團隊去做；否則，如果等到完全被鎖定了，那麽這樣的電(diàn)影也是無法發行的。野獸的特效尤其重要且難，因為(wèi)我剪的畫面是史蒂文(wén)斯穿着動作(zuò)捕捉服的畫面，我的擔心或者說我們所有(yǒu)人的擔心是野獸的特效效果如何。我的意思是，如果野獸效果不好，電(diàn)影也算是廢了。這都是循序漸進的。這很(hěn)好，一開始是丹方面有(yǒu)大量工(gōng)作(zuò)要做，然後還有(yǒu)許多(duō)步驟，就是制作(zuò)特效了，一開始相當粗糙，我們會把這些特效放進電(diàn)影裏。然後當你看到制作(zuò)完成的野獸特效鏡頭時，簡直是絕了。這個過程相當驚人。這是我所從未面對過的挑戰。
你再三剪接這些場景，最後看到有(yǒu)CG角色的成片時一定是非常興奮的吧？
是這樣。比如Lumière把貝爾從監獄裏放了這一幕。場景裏的貝爾是真實的，而Lumière隻能(néng)用(yòng)前期預覽裏的圖像來代替。然後，當開始做視覺特效後，太驚人了，一瞬間他(tā)就有(yǒu)了臉，有(yǒu)了更為(wèi)立體(tǐ)的身子。我手頭有(yǒu)它的聲音，提前錄好的，也就是我有(yǒu)它正在說話的前期預覽。然後，它的嘴巴開始可(kě)以動了，一步一步的，雖然過程可(kě)能(néng)枯燥，但最終這個3D角色就從一個平面的小(xiǎo)圖片變成一個有(yǒu)眼睛、可(kě)以走動可(kě)以跳舞可(kě)以唱歌的立體(tǐ)燭台，這過程真的很(hěn)驚人。
《美女與野獸》打造了一個靠譜的野獸
為(wèi)了保持演員丹·史蒂文(wén)斯的演技(jì )同時在真實世界裏打造出一隻逼真的野獸，《美女與野獸》制作(zuò)團隊巧妙結合使用(yòng)動作(zuò)捕捉和MOVA面部捕捉技(jì )術。史蒂文(wén)斯還獨自參加了謝(xiè)伯頓片廠外組織的MOVA面部捕捉課程。在這些課程裏，史蒂文(wén)斯要往臉上塗磷光物(wù)質(zhì)，這些磷光物(wù)質(zhì)在紫外線(xiàn)下呈藍色，周圍多(duō)個攝影機對他(tā)進行拍攝，追蹤他(tā)臉上每一個毛孔。MOVA定制的硬件和軟件随後将表演轉成數據。
至于那些生動形象的家庭用(yòng)品，每一個都具(jù)有(yǒu)人類個性，并且性格不一。這些物(wù)品和人類演員很(hěn)親近，并且經常和他(tā)們互動，這一過程是相當費時費力的。銀幕上最後的鏡頭是真實的，通過攝影機拍攝出來，然後後期由特效團隊放大。為(wèi)了在實景中(zhōng)打造毫無瑕疵的CG角色，每個物(wù)品都打造了一個實體(tǐ)模型，從精(jīng)緻的手繪茶壺到洛可(kě)可(kě)式鍍金燭台。同時，還做了塑膠複制品，當有(yǒu)需要特技(jì )的場景就可(kě)以使用(yòng)上，一旦導演比爾·康頓和視覺特效團隊對造型和比例表示滿意，這些物(wù)品就會被放到拍攝現場作(zuò)為(wèi)主場景的一部分(fēn)。
燭台盧米埃是其中(zhōng)少有(yǒu)的能(néng)打開能(néng)行走有(yǒu)手有(yǒu)腳有(yǒu)胳膊的物(wù)品之一，攝制人想盡可(kě)能(néng)多(duō)的把麥格雷戈的性格帶給這個角色。麥格雷戈通過動作(zuò)捕捉系統按照它設想中(zhōng)盧米埃的跳舞樣子和移動方式進行拍攝。“盧米埃這個角色很(hěn)難打造，因為(wèi)我們希望他(tā)能(néng)動，但最後他(tā)仍然是一個鍍金燭台而已，”視覺特效制片Steve Gaub說。“一旦我們做成了令大家都滿意的它的3D電(diàn)腦模型，就可(kě)以從一個稱為(wèi)快速原型的過程中(zhōng)把它構建起來，然後使用(yòng)3D電(diàn)腦文(wén)件數據做成一個聚酯樹脂模型，這樣你就能(néng)看到摸到它。”
制作(zuò)茶煲太太也是相同的過程：電(diàn)腦設計，快速成型，做成模型。而要讓衣櫃管家（奧德(dé)拉·麥當娜）活起來，我們做了一個龐大的精(jīng)美的衣櫃，用(yòng)工(gōng)具(jù)将它撐起來讓它能(néng)動。其他(tā)特效元素，像是衣櫃管家制作(zuò)貝爾的禮服和給她打扮的場景都是後期才加入的。
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