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最佳影片《水形物(wù)語》，如何用(yòng)小(xiǎo)預算做出驚喜？
發布時間：2018-03-20 閱讀量：2049
“這是一部關于孤獨、愛與同情的電(diàn)影。”
90奧斯卡最佳影片、最佳導演都由吉爾莫·德(dé)爾·托羅指導的《水形物(wù)語》獲得，這是托羅的首次獲導演獎，至此，墨西哥(gē)三傑全部拿(ná)下了奧斯卡最佳導演獎！
文(wén)章内容來源：ASC、dcfilmschool
電(diàn)影由鬼才導演吉爾莫·德(dé)爾·托羅執導，執導過《潘神的迷宮》《腥紅山(shān)峰》導演吉爾莫·德(dé)爾·托羅，擅長(cháng)将童話故事與恐怖元素融合，打造極具(jù)魔幻色彩的暗黑童話世界。《水形物(wù)語》也是如此，電(diàn)影中(zhōng)真實打造的“人魚”造型、藍綠色調的呈現，與如詩如畫般的影像畫面，皆值得探讨。不知道在馬上要來的奧斯卡上，你看好它嗎？
文(wén)章将分(fēn)享電(diàn)影的創作(zuò)靈感來源、怪物(wù)造型設計、鏡頭濾鏡的選用(yòng)，以及如何通過“Dryfor wet”（濕片幹拍）的技(jì )巧，巧妙利用(yòng)燈光與煙霧，模拟虛幻美麗的水下世界，一同沉浸于《水形物(wù)語》的影像魅力之下。
“我認為(wèi)這部電(diàn)影非常美麗，它與我的情感聯系在一起。”
電(diàn)影的創作(zuò)靈感，源自于1954年的電(diàn)影《黑湖(hú)妖譚》，導演托羅表示，《水形物(wù)語》是他(tā)為(wèi)《黑湖(hú)妖譚》想像的幸福結局。他(tā)回憶，當他(tā)于六歲時，第一次看到劇中(zhōng)的兩栖類生物(wù)，深深着迷的感受：
“某個星期天，當我正在看電(diàn)視播放的《黑湖(hú)妖譚》時，我看見這個生物(wù)，在JulieAdams的白色泳衣下遊泳，不知道為(wèi)什麽，我認為(wèi)那是我見過最美的畫面。我愛上了他(tā)們，希望他(tā)們可(kě)以在一起，但他(tā)們沒有(yǒu)。所以，我在46年後去修正這個錯誤。”
電(diàn)影從前期構思、設計角色，到實際拍攝，總共花(huā)費六年才制作(zuò)完成。托羅甚至自費花(huā)了10萬多(duō)美元，聘請雕塑家與藝術家團隊，在他(tā)Bleak House工(gōng)作(zuò)室設計兩栖生物(wù)造型，從素描、初步模型，到成型的生物(wù)服裝(zhuāng)，花(huā)費兩年時間才完成。
“艾麗莎必須愛上他(tā)，而觀衆也是。”
“我們想創造出，如遊泳健将般完美的身材。”為(wèi)了确保觀衆也能(néng)愛上這個七英尺高的“人魚”，托羅認為(wèi)他(tā)必須要有(yǒu)幾樣重要特征，如一雙生動大眼、強壯下巴、細長(cháng)腰圍、寬闊肩膀，以及可(kě)以親吻的嘴唇。“最重要的是，他(tā)要有(yǒu)一個性感的屁股。”
特效總監Dennis Berardi說：“這個角色必須看起來很(hěn)強壯，像個英雄，但也有(yǒu)一些怪物(wù)的特質(zhì)。但當你看着他(tā)的時候，觀衆需要明白他(tā)是可(kě)愛且吸引人的。”
人魚一角，由在《潘神的迷宮》中(zhōng)飾演潘神及瞳魔的道格·瓊斯擔任。作(zuò)為(wèi)導演吉爾莫·德(dé)爾·托羅的禦用(yòng)怪獸扮演者，道格·瓊斯已經是第六次在這位導演的電(diàn)影中(zhōng)扮演怪獸了。導演說：“我們合作(zuò)了20年，他(tā)在我的電(diàn)影中(zhōng)，總是扮演一些最關鍵的角色。他(tā)是少數能(néng)扮演生物(wù)，又(yòu)同時具(jù)備驚人演技(jì )的演員之一。不論有(yǒu)沒有(yǒu)扮成怪物(wù)，他(tā)都是一名(míng)非常棒的演員。”
雖然怪物(wù)造型是實際制作(zuò)，但眼睛、眉間、額頭等部位的臉部動作(zuò)，仍通過特效，使角色可(kě)以更生動表達情感。水中(zhōng)怪物(wù)皆由動畫制作(zuò)，為(wèi)了真實捕捉人魚姿态，特效團隊大量研究各種不同生物(wù)，了解牠們如何在水下遊泳，最後以運動員Michael Phelps的泳姿與海豚混合，呈現電(diàn)影中(zhōng)看到的畫面。
“走進場景就像走進一幅畫，這就是我的感覺。”——Sally Hawkins《水形物(wù)語》飾演艾麗莎
托羅原本想用(yòng)黑白色調拍攝電(diàn)影，但發行方福斯以減少預算作(zuò)為(wèi)回應，他(tā)才妥協改以彩色拍攝，并以1960萬美元的低成本預算進行制作(zuò)。雖然無法完成黑白拍攝的夢想，但攝影指導DanLaustsen仍仿1950年代，黑白片的打光技(jì )巧，利用(yòng)單光源照明，形成電(diàn)影中(zhōng)對比鮮明的畫面階調。
最終影片的拍攝用(yòng)了58天;後期制作(zuò)花(huā)了40周。影片70%用(yòng)移動攝影車(chē)、搖臂和 hot-headcombo拍攝，20%用(yòng)斯坦尼康 拍攝，5%用(yòng)30英尺的伸縮炮拍攝。 雖然是單機拍攝，但有(yǒu)3台Alexa XT 一直處于待命狀态:一台架在搖臂或 伸縮炮上，一台一直放在斯坦尼康 上，還有(yǒu)一台用(yòng)于第二攝影組的拍 攝，或者偶爾用(yòng)于雙機位同時拍攝。
片中(zhōng)15%至25% 的鏡頭是用(yòng)21mm定焦頭拍攝， 60%用(yòng)的是27mm定焦頭。廣角鏡頭非常适合表現空間，電(diàn)影中(zhōng)攝影機離演員3到5英尺時用(yòng)27mm鏡頭，離演員8至10英尺時就用(yòng)21mm鏡頭，這會讓觀衆身臨其境。
片中(zhōng)所有(yǒu)顔色，都是透過色紙控制，直接拍攝而成，并非倚賴後期DI調色。Laustsen用(yòng)Alexa XT拍攝，使用(yòng)Master Prime鏡頭，并在鏡頭後方加上Black Pro-Mist呈現電(diàn)影柔和夢幻的色調。最終調色是調色師克裏斯· 華 萊 士 ( ChrisWallace)用(yòng)Blackmagic Design的DaVinciResolve完成的。
艾麗莎的世界主要是深藍色、淺 綠色和青色。而怪物(wù)的皮膚和打在他(tā) 身上的燈光是明亮的鋼青色。随着兩 個角色之間變得更加親密，他(tā)們周圍的燈光也變成溫暖的金紅色。德(dé)爾· 托羅為(wèi)愛情和死亡渲染上純淨的紅 色。藍綠色一直是整部電(diàn)影的基調， 政府機構的牆和囚禁那個生物(wù)的實驗室的内景都采用(yòng)這樣的顔色;連斯特 裏克蘭新(xīn)買的凱迪拉克也不例外。
托羅說：“我希望電(diàn)影呈現單純色調，所以大部分(fēn)時候用(yòng)藍色、綠色，及琥珀色加以平衡，紅色僅作(zuò)為(wèi)血和愛的顔色。”包含艾麗莎的公(gōng)寓在内，電(diàn)影大多(duō)以深海色調為(wèi)主，呈現神祕浪漫氛圍；但當人物(wù)墜入愛河時，則改以暖色調呈現，如浴室場景。
“這對我來說是一項巨大的挑戰。”——攝影指導 Dan Laustsen
為(wèi)了避免演員長(cháng)時間在水下睜開眼睛，Dry for wet是一種利用(yòng)煙霧、濾鏡或燈光，模拟在水下拍攝的技(jì )術。可(kě)以通過慢動作(zuò)及風力裝(zhuāng)置，使衣服和頭發看起來像在水中(zhōng)漂浮。現場也能(néng)制造泡沫，提升畫面真實感。而《水形物(wù)語》的水下場景，即是使用(yòng)此手法拍攝。
“我們做了大量關于濕片幹拍的研究，從每秒(miǎo)該使用(yòng)幾格，到該如何創造水中(zhōng)的懸浮微粒，以及怎麽在角色身上，制造出柔焦投影。”托羅表示，為(wèi)了使畫面更具(jù)流動感，他(tā)們使用(yòng)Steadicam拍攝，捕捉在水中(zhōng)的氣息。
“我們用(yòng)煙霧填滿了工(gōng)作(zuò)室，再将電(diàn)影放映機的光影投射至環境中(zhōng)，模拟流動水波。并将艾麗莎懸吊，仿照水中(zhōng)飄浮之感。”Laustsen說：“導演想讓艾麗莎的頭發順流而下，但風扇把它吹得太亂了，所以我們決定後期去做，部分(fēn)漂浮的家具(jù)也是如此。”無論是怪物(wù)設計，還是水中(zhōng)場景，皆結合傳統與現代技(jì )術，成功創造《水形物(wù)語》中(zhōng)的奇幻世界。
“我們都需要在故事中(zhōng)，再次找到自己的力量。”
“這是一部很(hěn)難制作(zuò)的電(diàn)影。”托羅表示，要在有(yǒu)限的預算及時間内，創造出《水形物(wù)語》中(zhōng)的影像質(zhì)感，是一項挑戰。“除了好萊塢，我不知道還有(yǒu)哪些地方，會産(chǎn)生這麽多(duō)痛苦和摩擦。”他(tā)說：“身為(wèi)講故事的人，我毫不羞愧。為(wèi)什麽我不能(néng)做我想做的事？這就是我！我從沒動搖過我的信念，而我也付諸行動，無論結果如何。”
“這是一部治愈我的電(diàn)影......我之前的作(zuò)品，都是在描述關于我童年時代的恐懼及夢想，這是我第一次作(zuò)為(wèi)成年人在講故事，講述一些令我擔憂的事情，信任、人性和愛。”他(tā)說：“當我們每天早上醒來，都必須在恐懼和愛之間做出選擇，而選擇‘愛‘才是最終答(dá)案。這也是我為(wèi)什麽讓艾麗莎沉默的原因，因為(wèi)言語無法表達那種深刻之情。”
“《水形物(wù)語》是目前我拍過的電(diàn)影中(zhōng)，最喜歡的作(zuò)品。”托羅表示，這是一部關于愛的電(diàn)影，無論是對說故事的熱愛，還是對電(diàn)影的熱愛，都希望能(néng)傳遞給觀衆明白。
90奧斯卡最佳影片、最佳導演都由吉爾莫·德(dé)爾·托羅指導的《水形物(wù)語》獲得，這是托羅的首次獲導演獎，至此，墨西哥(gē)三傑全部拿(ná)下了奧斯卡最佳導演獎！
文(wén)章内容來源：ASC、dcfilmschool
電(diàn)影由鬼才導演吉爾莫·德(dé)爾·托羅執導，執導過《潘神的迷宮》《腥紅山(shān)峰》導演吉爾莫·德(dé)爾·托羅，擅長(cháng)将童話故事與恐怖元素融合，打造極具(jù)魔幻色彩的暗黑童話世界。《水形物(wù)語》也是如此，電(diàn)影中(zhōng)真實打造的“人魚”造型、藍綠色調的呈現，與如詩如畫般的影像畫面，皆值得探讨。不知道在馬上要來的奧斯卡上，你看好它嗎？
文(wén)章将分(fēn)享電(diàn)影的創作(zuò)靈感來源、怪物(wù)造型設計、鏡頭濾鏡的選用(yòng)，以及如何通過“Dryfor wet”（濕片幹拍）的技(jì )巧，巧妙利用(yòng)燈光與煙霧，模拟虛幻美麗的水下世界，一同沉浸于《水形物(wù)語》的影像魅力之下。
深埋心中(zhōng)多(duō)年的期盼——《水形物(wù)語》的創作(zuò)源起
電(diàn)影的創作(zuò)靈感，源自于1954年的電(diàn)影《黑湖(hú)妖譚》，導演托羅表示，《水形物(wù)語》是他(tā)為(wèi)《黑湖(hú)妖譚》想像的幸福結局。他(tā)回憶，當他(tā)于六歲時，第一次看到劇中(zhōng)的兩栖類生物(wù)，深深着迷的感受：
“某個星期天，當我正在看電(diàn)視播放的《黑湖(hú)妖譚》時，我看見這個生物(wù)，在JulieAdams的白色泳衣下遊泳，不知道為(wèi)什麽，我認為(wèi)那是我見過最美的畫面。我愛上了他(tā)們，希望他(tā)們可(kě)以在一起，但他(tā)們沒有(yǒu)。所以，我在46年後去修正這個錯誤。”
電(diàn)影從前期構思、設計角色，到實際拍攝，總共花(huā)費六年才制作(zuò)完成。托羅甚至自費花(huā)了10萬多(duō)美元，聘請雕塑家與藝術家團隊，在他(tā)Bleak House工(gōng)作(zuò)室設計兩栖生物(wù)造型，從素描、初步模型，到成型的生物(wù)服裝(zhuāng)，花(huā)費兩年時間才完成。
美麗「人魚」設計——關鍵在于性感的屁股
“艾麗莎必須愛上他(tā)，而觀衆也是。”
“我們想創造出，如遊泳健将般完美的身材。”為(wèi)了确保觀衆也能(néng)愛上這個七英尺高的“人魚”，托羅認為(wèi)他(tā)必須要有(yǒu)幾樣重要特征，如一雙生動大眼、強壯下巴、細長(cháng)腰圍、寬闊肩膀，以及可(kě)以親吻的嘴唇。“最重要的是，他(tā)要有(yǒu)一個性感的屁股。”
特效總監Dennis Berardi說：“這個角色必須看起來很(hěn)強壯，像個英雄，但也有(yǒu)一些怪物(wù)的特質(zhì)。但當你看着他(tā)的時候，觀衆需要明白他(tā)是可(kě)愛且吸引人的。”
與道格·瓊斯長(cháng)達20年的合作(zuò)
人魚一角，由在《潘神的迷宮》中(zhōng)飾演潘神及瞳魔的道格·瓊斯擔任。作(zuò)為(wèi)導演吉爾莫·德(dé)爾·托羅的禦用(yòng)怪獸扮演者，道格·瓊斯已經是第六次在這位導演的電(diàn)影中(zhōng)扮演怪獸了。導演說：“我們合作(zuò)了20年，他(tā)在我的電(diàn)影中(zhōng)，總是扮演一些最關鍵的角色。他(tā)是少數能(néng)扮演生物(wù)，又(yòu)同時具(jù)備驚人演技(jì )的演員之一。不論有(yǒu)沒有(yǒu)扮成怪物(wù)，他(tā)都是一名(míng)非常棒的演員。”
結合特效與實體(tǐ)模型
雖然怪物(wù)造型是實際制作(zuò)，但眼睛、眉間、額頭等部位的臉部動作(zuò)，仍通過特效，使角色可(kě)以更生動表達情感。水中(zhōng)怪物(wù)皆由動畫制作(zuò)，為(wèi)了真實捕捉人魚姿态，特效團隊大量研究各種不同生物(wù)，了解牠們如何在水下遊泳，最後以運動員Michael Phelps的泳姿與海豚混合，呈現電(diàn)影中(zhōng)看到的畫面。
用(yòng)光線(xiàn)說故事——如詩幻夢的影像呈現
“走進場景就像走進一幅畫，這就是我的感覺。”——Sally Hawkins《水形物(wù)語》飾演艾麗莎
托羅原本想用(yòng)黑白色調拍攝電(diàn)影，但發行方福斯以減少預算作(zuò)為(wèi)回應，他(tā)才妥協改以彩色拍攝，并以1960萬美元的低成本預算進行制作(zuò)。雖然無法完成黑白拍攝的夢想，但攝影指導DanLaustsen仍仿1950年代，黑白片的打光技(jì )巧，利用(yòng)單光源照明，形成電(diàn)影中(zhōng)對比鮮明的畫面階調。
最終影片的拍攝用(yòng)了58天;後期制作(zuò)花(huā)了40周。影片70%用(yòng)移動攝影車(chē)、搖臂和 hot-headcombo拍攝，20%用(yòng)斯坦尼康 拍攝，5%用(yòng)30英尺的伸縮炮拍攝。 雖然是單機拍攝，但有(yǒu)3台Alexa XT 一直處于待命狀态:一台架在搖臂或 伸縮炮上，一台一直放在斯坦尼康 上，還有(yǒu)一台用(yòng)于第二攝影組的拍 攝，或者偶爾用(yòng)于雙機位同時拍攝。
片中(zhōng)15%至25% 的鏡頭是用(yòng)21mm定焦頭拍攝， 60%用(yòng)的是27mm定焦頭。廣角鏡頭非常适合表現空間，電(diàn)影中(zhōng)攝影機離演員3到5英尺時用(yòng)27mm鏡頭，離演員8至10英尺時就用(yòng)21mm鏡頭，這會讓觀衆身臨其境。
運用(yòng)色紙改變電(diàn)影色彩
片中(zhōng)所有(yǒu)顔色，都是透過色紙控制，直接拍攝而成，并非倚賴後期DI調色。Laustsen用(yòng)Alexa XT拍攝，使用(yòng)Master Prime鏡頭，并在鏡頭後方加上Black Pro-Mist呈現電(diàn)影柔和夢幻的色調。最終調色是調色師克裏斯· 華 萊 士 ( ChrisWallace)用(yòng)Blackmagic Design的DaVinciResolve完成的。
艾麗莎的世界主要是深藍色、淺 綠色和青色。而怪物(wù)的皮膚和打在他(tā) 身上的燈光是明亮的鋼青色。随着兩 個角色之間變得更加親密，他(tā)們周圍的燈光也變成溫暖的金紅色。德(dé)爾· 托羅為(wèi)愛情和死亡渲染上純淨的紅 色。藍綠色一直是整部電(diàn)影的基調， 政府機構的牆和囚禁那個生物(wù)的實驗室的内景都采用(yòng)這樣的顔色;連斯特 裏克蘭新(xīn)買的凱迪拉克也不例外。
托羅說：“我希望電(diàn)影呈現單純色調，所以大部分(fēn)時候用(yòng)藍色、綠色，及琥珀色加以平衡，紅色僅作(zuò)為(wèi)血和愛的顔色。”包含艾麗莎的公(gōng)寓在内，電(diàn)影大多(duō)以深海色調為(wèi)主，呈現神祕浪漫氛圍；但當人物(wù)墜入愛河時，則改以暖色調呈現，如浴室場景。
如何創造水中(zhōng)場景——“Dry forwet”的技(jì )巧
“這對我來說是一項巨大的挑戰。”——攝影指導 Dan Laustsen
為(wèi)了避免演員長(cháng)時間在水下睜開眼睛，Dry for wet是一種利用(yòng)煙霧、濾鏡或燈光，模拟在水下拍攝的技(jì )術。可(kě)以通過慢動作(zuò)及風力裝(zhuāng)置，使衣服和頭發看起來像在水中(zhōng)漂浮。現場也能(néng)制造泡沫，提升畫面真實感。而《水形物(wù)語》的水下場景，即是使用(yòng)此手法拍攝。
“我們做了大量關于濕片幹拍的研究，從每秒(miǎo)該使用(yòng)幾格，到該如何創造水中(zhōng)的懸浮微粒，以及怎麽在角色身上，制造出柔焦投影。”托羅表示，為(wèi)了使畫面更具(jù)流動感，他(tā)們使用(yòng)Steadicam拍攝，捕捉在水中(zhōng)的氣息。
“我們用(yòng)煙霧填滿了工(gōng)作(zuò)室，再将電(diàn)影放映機的光影投射至環境中(zhōng)，模拟流動水波。并将艾麗莎懸吊，仿照水中(zhōng)飄浮之感。”Laustsen說：“導演想讓艾麗莎的頭發順流而下，但風扇把它吹得太亂了，所以我們決定後期去做，部分(fēn)漂浮的家具(jù)也是如此。”無論是怪物(wù)設計，還是水中(zhōng)場景，皆結合傳統與現代技(jì )術，成功創造《水形物(wù)語》中(zhōng)的奇幻世界。
“我們都需要在故事中(zhōng)，再次找到自己的力量。”
“這是一部很(hěn)難制作(zuò)的電(diàn)影。”托羅表示，要在有(yǒu)限的預算及時間内，創造出《水形物(wù)語》中(zhōng)的影像質(zhì)感，是一項挑戰。“除了好萊塢，我不知道還有(yǒu)哪些地方，會産(chǎn)生這麽多(duō)痛苦和摩擦。”他(tā)說：“身為(wèi)講故事的人，我毫不羞愧。為(wèi)什麽我不能(néng)做我想做的事？這就是我！我從沒動搖過我的信念，而我也付諸行動，無論結果如何。”
“這是一部治愈我的電(diàn)影......我之前的作(zuò)品，都是在描述關于我童年時代的恐懼及夢想，這是我第一次作(zuò)為(wèi)成年人在講故事，講述一些令我擔憂的事情，信任、人性和愛。”他(tā)說：“當我們每天早上醒來，都必須在恐懼和愛之間做出選擇，而選擇‘愛‘才是最終答(dá)案。這也是我為(wèi)什麽讓艾麗莎沉默的原因，因為(wèi)言語無法表達那種深刻之情。”
“《水形物(wù)語》是目前我拍過的電(diàn)影中(zhōng)，最喜歡的作(zuò)品。”托羅表示，這是一部關于愛的電(diàn)影，無論是對說故事的熱愛，還是對電(diàn)影的熱愛，都希望能(néng)傳遞給觀衆明白。
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