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80年代劇中(zhōng)劇， RED 陪伴大熱美劇《GLOW》從 6K 成長(cháng)到 8K
發布時間：2019-02-13 閱讀量：3050
《GLOW》，也就是大家熟悉的《美女摔角聯盟》第三季又(yòu)将回歸。
第一季豆瓣7.7，第二季飙升到8.8。這部看上去靠吸引眼球博得關注的美劇，其實有(yǒu)着更引人入勝的故事和溫暖勵志(zhì)的内核：一群各自失意的人，怎麽踏上摔角界星光大道。
《GLOW》第一季預告
雖然《GLOW》前兩季由不同的攝影指導拍攝完成，但是兩季都維持了上世紀80年代的複古風格。根據 Netflix 的高規格攝影機選擇要求和影像風格，第一季攝影指導 Christian Sprenger 選擇了 RED WEAPON 6K 攝影機，第二季的攝影指導 Adrian Peng Correia 選擇了 RED DSMC2 HELIUM 8K S35 攝影機。本文(wén)編譯自 studiodaily 作(zuò)者 Douglas Bankston 的文(wén)章《From 6K to 8K: GLOW ’s DPs on the Evolution of the Show ’s Unique Look》
《GLOW》第二季海報
在20世紀80年代中(zhōng)期，the Gorgeous Ladies of Wrestling（GLOW）在電(diàn)視領域嶄露頭角。Netflix 讓另一個爆款劇集《女子監獄》的執行制片人 Jenji Kohan 根據 GLOW 的走熱寫成了一個虛構連續劇。Netflix 的這部同名(míng)劇集，擁有(yǒu) Alison Brie，Betty Gilpin 和 Marc Maron 等在内的才華橫溢的演員， 獲得了多(duō)項艾美獎提名(míng)。
起初，曾因拍攝 FX 電(diàn)視網《亞特蘭大》獲得艾美獎的攝影指導 Christian Sprenger 并不打算加入此項目，但在觀看了2012年的紀錄片 “GLOW：摔角華麗女士的故事”之後，他(tā)被迷住了。“關于原創系列的紀錄片非常動人和有(yǒu)趣。” 攝影師說道。
Christian Sprenger 在 GLOW 片場 Erica Parise / Netflix
根據 Netflix 的節目規格要求，Sprenger 認為(wèi) RED 攝影機和其工(gōng)作(zuò)流程符合要求。“在面試的時候，他(tā)們解釋了 Netflix 的收片和交付要求，”他(tā)回憶道。“從最早的 RED ONE 開始，多(duō)年來我一直用(yòng) RED 攝影機拍攝了很(hěn)多(duō)東西。我對它的操作(zuò)系統和工(gōng)作(zuò)流程都非常熟悉。Netflix 和制片人聽到我之前用(yòng)過 RED 拍攝過一些劇集，非常興奮。這讓每個人都感到自信，用(yòng) RED 拍攝是正确的選擇，不會有(yǒu)什麽問題。
在攝影機上，Sprenger 選擇了使用(yòng)了 DRAGON 感光器的的 RED 6K 攝影機，以 5K 變形寬銀幕模式拍攝。鏡頭上，租賃公(gōng)司推薦了 Cooke Anamorphic / i SF 定焦鏡頭。最終 Cooke 也在我們的鏡頭測試中(zhōng)獲勝，它們既可(kě)以拍出80年代的懷舊感，又(yòu)有(yǒu)足夠的分(fēn)辨率能(néng)承受住後期構圖調整或者特效處理(lǐ)。
GLOW 第一季鏡頭， Erica Parise/ Netflix
雖然拍攝更大的群戲和打鬥場景需要四台 RED 攝影機，主要場景 Sprenger 都是使用(yòng)兩台攝影機拍攝，壓縮比是3：1。為(wèi)了能(néng)更好地布光，DIT Chris Hoyle為(wèi) Sprenger 創立了一套現場預覽用(yòng)的 LUT，這套 LUT 跟着素材一起到了洛杉矶的調色公(gōng)司 Light Iron，他(tā)們負責處理(lǐ)每日樣片和剪輯文(wén)件。
“我非常積極地參與了美術和置景團隊的工(gōng)作(zuò)，” Sprenger 說，“我要确保窗戶和天花(huā)闆都放在正确的位置。這樣一來，你在片場就可(kě)以在任何角度無死角拍攝。這對拍攝很(hěn)有(yǒu)幫助，尤其是有(yǒu)時候15個角色在同一場景裏說話。”
GLOW第一季鏡頭， Erica Parise / Netflix
RED 攝影機的寬容度讓 Sprenger 對他(tā)的照明方案充滿信心。“RED 攝影機的寬容度超過了膠片，”他(tā)指出。然後 Netflix 向他(tā)們又(yòu)提了一個要求——HDR。“我們使用(yòng)了 Netflix 現在在所有(yǒu)節目中(zhōng)使用(yòng)的 Dolby Vision HDR，”他(tā)說。“我以前從沒拍過HDR。Light Iron 的高級調色師 Ian Vertovec 告訴了我他(tā)知道的 HDR 的一切，包括 HDR 怎麽工(gōng)作(zuò)，在拍攝、曝光和布光上要考慮哪些，就這樣我完成了 HDR 制作(zuò)。我很(hěn)幸運有(yǒu)他(tā)如此專業的支持，我們現在能(néng)顯示16檔寬容度。有(yǒu)了 RED 的感光器，當我走進 DI 室的時候我充滿信心，這也讓我們的影片更自然，這個決定我一點都不後悔。”
GLOW 是以 Rec. 2020 的色域标準交付的。Sprenger 說：“RED 在 HDR 方面的表現非常驚豔。我們在 HDR 環境中(zhōng)調色，第二天在 SDR 屏幕中(zhōng)再看，就會非常失望。”
到了GLOW第二季，由于 Sprenger 在拍攝《亞特蘭大》，攝影由 Adrian Peng Correia 擔任。
“加入已有(yǒu)視覺框架的項目，你必須鍛煉自己的藝術創造力，”Correia 說。“制片人希望我能(néng)夠做我想做的事，但也要尊重 Christian 在第一季中(zhōng)所建立的風格。...... 有(yǒu)趣的是，當我拿(ná)着色彩參考和30頁(yè)的視覺參考手冊，他(tā)們立即說'讓我們往前邁一步' 。”
第二季中(zhōng)，有(yǒu)更多(duō)的動作(zuò)戲和争吵，“我既要保持第一季的風格，他(tā)們又(yòu)想自然并且符合女性的運動能(néng)力。”Correia 說。“同時，所有(yǒu)的女演員們都在構思他(tā)們角色的新(xīn)想法，然後通過自身表現出來。這樣就融合了兩個世界。我想混淆她們角色的現實與表演世界之間的界限，所以在他(tā)們的現實中(zhōng)呈現出一些風格化，同時更多(duō)的現實進入了演藝界的元素。”
為(wèi)了幫助實現這一目标，Correia 在現實世界中(zhōng)使用(yòng)了高亮度的色彩，并使用(yòng)了諸如高光等風格化的元素，以展示這兩個世界的視覺交叉。“這讓我可(kě)以進出這兩個世界，因為(wèi)她們在人物(wù)心理(lǐ)上交織在一起。” 他(tā)說。
GLOW 第二季的鏡頭，Beth Dubber / Netflix
這時候，Correia 把攝影機換成了 RED DSMC2 HELIUM 8K S35，因為(wèi)新(xīn)機器的高光細節更為(wèi)豐富、色彩科(kē)學(xué)更加先進。和第二季的雄心壯志(zhì)一樣，這款 8K Super 35感光器提供了更大的創作(zuò)空間。
新(xīn)的摔角台設計會有(yǒu)很(hěn)多(duō)高光點和反光點，Correia 使用(yòng)了施耐德(dé)的好萊塢黑柔，這也考驗了 HELIUM 感光器的新(xīn)特性。
貝蒂·吉爾平在 GLOW 第二季 ，Erica Parise / Netflix
8K 的數據量會稍微多(duō)一點點，但工(gōng)作(zuò)流程沒有(yǒu)變化。Correia 能(néng)夠以6：1的壓縮率拍攝無壓縮的 REDCODE RAW，實際上節省了一點錢。第二季預算較少，這意味着沒有(yǒu)現場 DIT。這似乎并沒有(yǒu)讓 Correia 感到困惑。“我是 RED 攝影機的忠實粉絲，自2008年以來我一直在用(yòng) RED 拍攝，”他(tā)說。“事實上，我有(yǒu)一台 RED ONE，編号#321并且一直用(yòng)它在拍，所以我非常了解 RED。”
由于預算緊張，Correia 雖然最終要得到的是 HDR 素材，拍攝的時候仍舊使用(yòng) SDR 監看，但是他(tā)對素材質(zhì)量依舊非常有(yǒu)信心。
Correia 繼續說道，“RED HELIUM 這款機器很(hěn)不錯，它感光器拍出來的色彩是我看到過的最接近真實美的色彩科(kē)學(xué)。雖然是數字攝影機，膚色自然有(yǒu)質(zhì)感，而不是塑料感。而且它還能(néng)拍攝和還原不同的色彩、質(zhì)感，給了很(hěn)大的創作(zuò)空間。
第三季《美女摔角聯盟》，預計會在2019年上映，屆時女士們将前往拉斯維加斯。
第一季豆瓣7.7，第二季飙升到8.8。這部看上去靠吸引眼球博得關注的美劇，其實有(yǒu)着更引人入勝的故事和溫暖勵志(zhì)的内核：一群各自失意的人，怎麽踏上摔角界星光大道。
《GLOW》第一季預告
雖然《GLOW》前兩季由不同的攝影指導拍攝完成，但是兩季都維持了上世紀80年代的複古風格。根據 Netflix 的高規格攝影機選擇要求和影像風格，第一季攝影指導 Christian Sprenger 選擇了 RED WEAPON 6K 攝影機，第二季的攝影指導 Adrian Peng Correia 選擇了 RED DSMC2 HELIUM 8K S35 攝影機。本文(wén)編譯自 studiodaily 作(zuò)者 Douglas Bankston 的文(wén)章《From 6K to 8K: GLOW ’s DPs on the Evolution of the Show ’s Unique Look》
《GLOW》第二季海報
在20世紀80年代中(zhōng)期，the Gorgeous Ladies of Wrestling（GLOW）在電(diàn)視領域嶄露頭角。Netflix 讓另一個爆款劇集《女子監獄》的執行制片人 Jenji Kohan 根據 GLOW 的走熱寫成了一個虛構連續劇。Netflix 的這部同名(míng)劇集，擁有(yǒu) Alison Brie，Betty Gilpin 和 Marc Maron 等在内的才華橫溢的演員， 獲得了多(duō)項艾美獎提名(míng)。
起初，曾因拍攝 FX 電(diàn)視網《亞特蘭大》獲得艾美獎的攝影指導 Christian Sprenger 并不打算加入此項目，但在觀看了2012年的紀錄片 “GLOW：摔角華麗女士的故事”之後，他(tā)被迷住了。“關于原創系列的紀錄片非常動人和有(yǒu)趣。” 攝影師說道。
Christian Sprenger 在 GLOW 片場 Erica Parise / Netflix
根據 Netflix 的節目規格要求，Sprenger 認為(wèi) RED 攝影機和其工(gōng)作(zuò)流程符合要求。“在面試的時候，他(tā)們解釋了 Netflix 的收片和交付要求，”他(tā)回憶道。“從最早的 RED ONE 開始，多(duō)年來我一直用(yòng) RED 攝影機拍攝了很(hěn)多(duō)東西。我對它的操作(zuò)系統和工(gōng)作(zuò)流程都非常熟悉。Netflix 和制片人聽到我之前用(yòng)過 RED 拍攝過一些劇集，非常興奮。這讓每個人都感到自信，用(yòng) RED 拍攝是正确的選擇，不會有(yǒu)什麽問題。
在攝影機上，Sprenger 選擇了使用(yòng)了 DRAGON 感光器的的 RED 6K 攝影機，以 5K 變形寬銀幕模式拍攝。鏡頭上，租賃公(gōng)司推薦了 Cooke Anamorphic / i SF 定焦鏡頭。最終 Cooke 也在我們的鏡頭測試中(zhōng)獲勝，它們既可(kě)以拍出80年代的懷舊感，又(yòu)有(yǒu)足夠的分(fēn)辨率能(néng)承受住後期構圖調整或者特效處理(lǐ)。
GLOW 第一季鏡頭， Erica Parise/ Netflix
雖然拍攝更大的群戲和打鬥場景需要四台 RED 攝影機，主要場景 Sprenger 都是使用(yòng)兩台攝影機拍攝，壓縮比是3：1。為(wèi)了能(néng)更好地布光，DIT Chris Hoyle為(wèi) Sprenger 創立了一套現場預覽用(yòng)的 LUT，這套 LUT 跟着素材一起到了洛杉矶的調色公(gōng)司 Light Iron，他(tā)們負責處理(lǐ)每日樣片和剪輯文(wén)件。
“我非常積極地參與了美術和置景團隊的工(gōng)作(zuò)，” Sprenger 說，“我要确保窗戶和天花(huā)闆都放在正确的位置。這樣一來，你在片場就可(kě)以在任何角度無死角拍攝。這對拍攝很(hěn)有(yǒu)幫助，尤其是有(yǒu)時候15個角色在同一場景裏說話。”
GLOW第一季鏡頭， Erica Parise / Netflix
RED 攝影機的寬容度讓 Sprenger 對他(tā)的照明方案充滿信心。“RED 攝影機的寬容度超過了膠片，”他(tā)指出。然後 Netflix 向他(tā)們又(yòu)提了一個要求——HDR。“我們使用(yòng)了 Netflix 現在在所有(yǒu)節目中(zhōng)使用(yòng)的 Dolby Vision HDR，”他(tā)說。“我以前從沒拍過HDR。Light Iron 的高級調色師 Ian Vertovec 告訴了我他(tā)知道的 HDR 的一切，包括 HDR 怎麽工(gōng)作(zuò)，在拍攝、曝光和布光上要考慮哪些，就這樣我完成了 HDR 制作(zuò)。我很(hěn)幸運有(yǒu)他(tā)如此專業的支持，我們現在能(néng)顯示16檔寬容度。有(yǒu)了 RED 的感光器，當我走進 DI 室的時候我充滿信心，這也讓我們的影片更自然，這個決定我一點都不後悔。”
GLOW 是以 Rec. 2020 的色域标準交付的。Sprenger 說：“RED 在 HDR 方面的表現非常驚豔。我們在 HDR 環境中(zhōng)調色，第二天在 SDR 屏幕中(zhōng)再看，就會非常失望。”
到了GLOW第二季，由于 Sprenger 在拍攝《亞特蘭大》，攝影由 Adrian Peng Correia 擔任。
“加入已有(yǒu)視覺框架的項目，你必須鍛煉自己的藝術創造力，”Correia 說。“制片人希望我能(néng)夠做我想做的事，但也要尊重 Christian 在第一季中(zhōng)所建立的風格。...... 有(yǒu)趣的是，當我拿(ná)着色彩參考和30頁(yè)的視覺參考手冊，他(tā)們立即說'讓我們往前邁一步' 。”
第二季中(zhōng)，有(yǒu)更多(duō)的動作(zuò)戲和争吵，“我既要保持第一季的風格，他(tā)們又(yòu)想自然并且符合女性的運動能(néng)力。”Correia 說。“同時，所有(yǒu)的女演員們都在構思他(tā)們角色的新(xīn)想法，然後通過自身表現出來。這樣就融合了兩個世界。我想混淆她們角色的現實與表演世界之間的界限，所以在他(tā)們的現實中(zhōng)呈現出一些風格化，同時更多(duō)的現實進入了演藝界的元素。”
為(wèi)了幫助實現這一目标，Correia 在現實世界中(zhōng)使用(yòng)了高亮度的色彩，并使用(yòng)了諸如高光等風格化的元素，以展示這兩個世界的視覺交叉。“這讓我可(kě)以進出這兩個世界，因為(wèi)她們在人物(wù)心理(lǐ)上交織在一起。” 他(tā)說。
GLOW 第二季的鏡頭，Beth Dubber / Netflix
這時候，Correia 把攝影機換成了 RED DSMC2 HELIUM 8K S35，因為(wèi)新(xīn)機器的高光細節更為(wèi)豐富、色彩科(kē)學(xué)更加先進。和第二季的雄心壯志(zhì)一樣，這款 8K Super 35感光器提供了更大的創作(zuò)空間。
新(xīn)的摔角台設計會有(yǒu)很(hěn)多(duō)高光點和反光點，Correia 使用(yòng)了施耐德(dé)的好萊塢黑柔，這也考驗了 HELIUM 感光器的新(xīn)特性。
貝蒂·吉爾平在 GLOW 第二季 ，Erica Parise / Netflix
8K 的數據量會稍微多(duō)一點點，但工(gōng)作(zuò)流程沒有(yǒu)變化。Correia 能(néng)夠以6：1的壓縮率拍攝無壓縮的 REDCODE RAW，實際上節省了一點錢。第二季預算較少，這意味着沒有(yǒu)現場 DIT。這似乎并沒有(yǒu)讓 Correia 感到困惑。“我是 RED 攝影機的忠實粉絲，自2008年以來我一直在用(yòng) RED 拍攝，”他(tā)說。“事實上，我有(yǒu)一台 RED ONE，編号#321并且一直用(yòng)它在拍，所以我非常了解 RED。”
由于預算緊張，Correia 雖然最終要得到的是 HDR 素材，拍攝的時候仍舊使用(yòng) SDR 監看，但是他(tā)對素材質(zhì)量依舊非常有(yǒu)信心。
Correia 繼續說道，“RED HELIUM 這款機器很(hěn)不錯，它感光器拍出來的色彩是我看到過的最接近真實美的色彩科(kē)學(xué)。雖然是數字攝影機，膚色自然有(yǒu)質(zhì)感，而不是塑料感。而且它還能(néng)拍攝和還原不同的色彩、質(zhì)感，給了很(hěn)大的創作(zuò)空間。
第三季《美女摔角聯盟》，預計會在2019年上映，屆時女士們将前往拉斯維加斯。
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