電(diàn)影《流浪地球》目前正在全國(guó)各大影院上映。畫林映像榮譽負責電(diàn)影《流浪地球》的後期DI畫面影像制作(zuò)。在影片上映票房突破45億大關之際，畫林映像特此推出調色手記，與大家一同分(fēn)享電(diàn)影背後的調色故事。

畫林映像調色師張劍

電(diàn)影《流浪地球》調色手記分(fēn)享

此次，電(diàn)影《流浪地球》的後期DI調光工(gōng)作(zuò)是由導演郭帆、攝影指導劉寅與畫林映像調色師張劍合作(zuò)完成的。電(diàn)影《流浪地球》改編自著名(míng)科(kē)幻作(zuò)家劉慈欣同名(míng)小(xiǎo)說，同時該片也是中(zhōng)國(guó)首部科(kē)幻題材電(diàn)影作(zuò)品，郭帆導演将中(zhōng)國(guó)科(kē)幻的獨特理(lǐ)念搬上大銀幕，是華語電(diàn)影對科(kē)幻電(diàn)影類型的一次值得關注的大膽開拓。此次，畫林映像調色師張劍很(hěn)榮幸地負責電(diàn)影《流浪地球》的後期DI調光工(gōng)作(zuò)。下面就請畫林映像調色師張劍為(wèi)我們講述電(diàn)影《流浪地球》與衆不同的調色故事。

電(diàn)影《流浪地球》是一部特技(jì )鏡頭數量龐大的科(kē)幻電(diàn)影，在一年前我們就開始考慮什麽樣的調子更适合這樣一部重工(gōng)業領域科(kē)幻題材的影片。當時回批了全片，做了全片的balance調色，與導演一起做了很(hěn)多(duō)色彩上的嘗試，每個場景都沒有(yǒu)遺漏的進行了很(hěn)細緻的調色測試。郭帆導演不僅是一個很(hěn)專業的導演，顔色感覺也非常好，對特效的理(lǐ)解也很(hěn)深，甚至太空知識都講的很(hěn)透徹，調色時的要求表達的也很(hěn)具(jù)像化，我們的溝通非常順暢，也使我累計了很(hěn)多(duō)方面的經驗。

當時大家都覺得現實感的調子很(hěn)棒，真實又(yòu)有(yǒu)力，當然也考慮了科(kē)幻感重一些的調子。在影片正式開始調色工(gōng)作(zuò)時，我們心中(zhōng)已經有(yǒu)了幾種色彩風格存在，更多(duō)的就要考慮提交給我們的CG的風格。全片有(yǒu)超過三分(fēn)之二的鏡頭是CG鏡頭，我們在拿(ná)到CG鏡頭後又(yòu)進行了整體(tǐ)調性的探讨，發現真正适合這部電(diàn)影的色彩風格其實是顔色的統一感。一些全CG鏡頭不是很(hěn)适合之前想要的真實感的調子，尤其是一些非常棒的大氣氛的全CG鏡頭，我們并不需要去破壞它的科(kē)幻感而去刻意做出真實感的樣子。

在整體(tǐ)統一感上，不單單是顔色，質(zhì)感與光感等等因素都是需要我們去考慮的。因為(wèi)特技(jì )數量的龐大，我們從不同的特技(jì )方接收的CG鏡頭的風格效果其實會有(yǒu)細微的區(qū)别，把這些細微的不同全部平衡起來是一項很(hěn)重要的工(gōng)作(zuò)。在調光時，我分(fēn)了兩部分(fēn)去處理(lǐ)。首先是顔色上要統一到一個風格，之後是進行細節的調整。例如：CG風格比較硬朗且充滿科(kē)技(jì )感的部分(fēn)，我在同場景實拍的畫面會把色彩做的卡通一些，鏡頭内部的對比會拉大，同時暗部也要加一點藍色來表現科(kē)技(jì )感，有(yǒu)些時候還會單獨選擇亮區(qū)加一些Grow來貼近CG的高光質(zhì)感，同時光感的表現也尤為(wèi)重要，這些細節部分(fēn)都需要統一起來。當然，這和二次校色類似，要通過調整光線(xiàn)的位置，細節的顔色，來讓整個段落都融合起來。不論是全CG鏡頭還是CG合成鏡頭，都要和實拍的素材看起來不脫節。

确定了整體(tǐ)的色彩感覺後，需要為(wèi)每一場戲單獨去定調子。在真正開始這項工(gōng)作(zuò)時，需要和導演溝通很(hěn)多(duō)細節，電(diàn)影《流浪地球》是一部很(hěn)嚴謹的科(kē)幻電(diàn)影，比如木(mù)星的顔色應該是橙黃色偏一點紅，地下城因為(wèi)沒有(yǒu)陽光會有(yǒu)一點悶的感覺，這些非常重要的信息都要溝通以後才能(néng)體(tǐ)現在畫面顔色的表達上。

電(diàn)影《流浪地球》調色（1）Before

電(diàn)影《流浪地球》調色（1）After

在色調的處理(lǐ)上，地下城部分(fēn)，整體(tǐ)是橙黃色的暖調裏帶了對比色，亮度稍微壓了一些，追求那種地下的暖調又(yòu)有(yǒu)些悶悶的感覺。攝影老師在前期拍攝的時候就設置了很(hěn)多(duō)對比色，有(yǒu)時候我隻需要加強它。當然，不僅僅是地下城部分(fēn)，全片的大部分(fēn)鏡頭我都努力添加或加強了顔色上的對比，來豐富整個畫面。

電(diàn)影《流浪地球》調色（2）Before

電(diàn)影《流浪地球》調色（2）After

電(diàn)影《流浪地球》調色（3）Before

電(diàn)影《流浪地球》調色（3）After

在調色時，我們要盡量讓畫面中(zhōng)有(yǒu)顔色的對比，避免畫面内太過單調。這對這部電(diàn)影的調色是尤為(wèi)重要的一環。尤其是一些同色調的CG鏡頭，要打破鏡頭顔色單一的感覺，從畫面中(zhōng)去找到對比色來使畫面更加生動與豐富。而在有(yǒu)些地方，加入一些對比色可(kě)以更突出主題；比如太空的鏡頭，我把地球以及地球的拖尾處加入了一些冷色，地球也就凸顯了出來。

電(diàn)影《流浪地球》調色（4）Before

電(diàn)影《流浪地球》調色（4）After

在考慮CG鏡頭部分(fēn)和非CG鏡頭部分(fēn)調色的平衡時會比較注意CG鏡頭的飽和度，有(yǒu)時還會刻意拉低飽和度，這樣會減弱CG感，多(duō)了些真實的感覺，和非CG鏡頭部分(fēn)也更加完美的融合與匹配。片中(zhōng)有(yǒu)幾場冰封住的地球表面的戲，對比度也做了減弱，風雪(xuě)會提亮加強，讓雪(xuě)天的蒼茫感更強烈。

電(diàn)影《流浪地球》調色（5）Before

電(diàn)影《流浪地球》調色（5）After

電(diàn)影《流浪地球》調色（6）Before

電(diàn)影《流浪地球》調色（6）After

在給CG鏡頭調色時，我們利用(yòng)通道來進行細緻的處理(lǐ)是必不可(kě)少的環節。有(yǒu)時我們需要分(fēn)别調整畫面前景與後景的對比度，讓畫面更自然更融合；加強雪(xuě)天時路燈的暖光來突出畫面對比色；利用(yòng)細調來增加景深，讓視覺更加集中(zhōng)，主體(tǐ)更加突出。這些都是需要逐個鏡頭進行細緻調整的。

電(diàn)影《流浪地球》調色（7）Before

電(diàn)影《流浪地球》調色（7）After

電(diàn)影《流浪地球》調色（8）Before

電(diàn)影《流浪地球》調色（8）After

在這部電(diàn)影的調色上，我嘗試了很(hěn)多(duō)地方使用(yòng)Grow效果，比如地球的邊緣，以及有(yǒu)些鏡頭的高光位置，這樣一來可(kě)以讓畫面的主體(tǐ)變得很(hěn)突出，宇宙的感覺也強化了。甚至太空飛船的一些鏡頭也使用(yòng)了Grow效果，高光的邊緣會變得模糊，不僅模拟了受光，還削弱了CG鏡頭有(yǒu)時會出現的邊緣過硬的感覺，使畫面更加有(yǒu)真實感。

電(diàn)影《流浪地球》調色（9）Before

電(diàn)影《流浪地球》調色（9）After

電(diàn)影《流浪地球》調色（10）Before

電(diàn)影《流浪地球》調色（10）After

電(diàn)影《流浪地球》調色（11）Before

電(diàn)影《流浪地球》調色（11）After

我作(zuò)為(wèi)畫林映像的調色師非常高興能(néng)夠參與《流浪地球》這部影片的制作(zuò)，通過與郭帆導演的合作(zuò)以及擔任這部電(diàn)影的調色工(gōng)作(zuò)，讓我收獲良多(duō)，不僅是專業知識，還有(yǒu)很(hěn)多(duō)專業知識以外的東西，最為(wèi)打動我的就是導演對這部電(diàn)影的用(yòng)心與情懷。

此次，畫林映像作(zuò)為(wèi)後期DI畫面影像制作(zuò)服務(wù)機構，由首席調色師樸相洙擔任調色指導并攜手畫林映像調色師張劍為(wèi)電(diàn)影《流浪地球》進行DI調色工(gōng)作(zuò)。我們非常榮幸能(néng)夠與郭帆導演、攝影指導劉寅老師合作(zuò)為(wèi)電(diàn)影《流浪地球》進行後期DI調光。希望我們為(wèi)《流浪地球》創造的科(kē)幻影像風格能(néng)夠讓觀衆接受與喜愛，同時也恭祝電(diàn)影《流浪地球》票房飄紅！