現場技(jì )術參數：

拍攝介質(zhì)：數字拍攝

攝影機：10台 RED SCARLET-W DRAGON S35 

鏡頭：Sigma Prime Cinelens/Sigma Zoom Cinelens/Angenieux Tyep EZ 

寬高比：16：9

記錄格式：5K REDCODE RAW

壓縮比：7：1和8:1為(wèi)主，夜景6:1

租賃公(gōng)司：星光恒藝

經曆了一年半的前期拍攝和後期制作(zuò)，46集大型革命曆史劇《共産(chǎn)黨人劉少奇》已于3月19日正式登錄央視一套黃金檔，并拿(ná)下全國(guó)收視率第一的優異表現。

劉少奇作(zuò)為(wèi)一個追求“實事求是”的革命領袖，本劇并沒有(yǒu)把他(tā)塑造成一個“概念化”的偉人形象，而是還原了他(tā)從少年到建國(guó)這幾十年間個人和共産(chǎn)黨的曲折成長(cháng)。在導演和全組的努力下，為(wèi)觀衆呈現了一個有(yǒu)血有(yǒu)肉、有(yǒu)執念、有(yǒu)追求的革命人物(wù)，引起了觀衆的共鳴。

本劇攝影指導吳樵老師，是國(guó)内最早使用(yòng)數字影像創作(zuò)的先行者之一。面對重大曆史人物(wù)的傳記片，且在劇組時間緊、任務(wù)重、預算低等現實情況下，吳樵老師采用(yòng)将前期使用(yòng) REDCODE RAW 記錄和後期特效結合的方式，高效率地協調影像質(zhì)量和創作(zuò)進度之間的平衡。

在吳樵老師的主導下，全片采用(yòng) R3D 制作(zuò)流程，為(wèi)複雜調色帶來了極大幫助，同時也為(wèi)全片2000多(duō)個特效鏡頭的制作(zuò)提供了高質(zhì)量的原始文(wén)件，這在國(guó)内人物(wù)傳記片的創作(zuò)中(zhōng)極少出現。

攝影指導吳樵在《共産(chǎn)黨人劉少奇》拍攝現場（左一）

 

RED 中(zhōng)國(guó)：您是如何參與到電(diàn)視劇《共産(chǎn)黨人劉少奇》這個項目的？

吳樵：在2017年8月份我還在電(diàn)視劇《秋收起義》後期制作(zuò)收尾的階段，嘉娜導演就把《共産(chǎn)黨員劉少奇》的劇本發給我，讓我同時開始籌備了。很(hěn)快就和美術制片部門開始全國(guó)各地勘景，這部劇的叙事規模非常宏大，時間、空間的大跨度給制作(zuò)拍攝提出了高要求，當時感覺壓力不小(xiǎo)。

導演嘉娜·沙哈提在現場

 

RED 中(zhōng)國(guó)：最近電(diàn)視劇《共産(chǎn)黨人劉少奇》正在央視黃金檔熱播，很(hěn)多(duō)觀衆感覺很(hěn)有(yǒu)新(xīn)意，不同于以往大家對這類題材作(zuò)品的印象。想請您談談作(zuò)為(wèi)這樣一部革命曆史題材的領袖人物(wù)傳記片，是如何确定影像風格的？作(zuò)為(wèi)攝影指導又(yòu)是如何利用(yòng)影像叙事幫助導演塑造人物(wù)形象的？

吳樵：我覺得一個好作(zuò)品首先應該是很(hěn)人性的一個作(zuò)品，它如果能(néng)真誠地傳達出人物(wù)的真情實感，觀衆必然會有(yǒu)共鳴。這個劇并沒有(yǒu)把少奇同志(zhì)塑造成一個虛假浮誇的偉人形象，而是把他(tā)塑造成一個有(yǒu)執念、有(yǒu)初心的革命先行者，有(yǒu)血有(yǒu)肉有(yǒu)情有(yǒu)義的擔當者，甚至在性格上缺少圓滑的倔脾氣，都能(néng)在他(tā)的身上閃耀出人性的光輝，讓觀衆信服進而感動。讓人理(lǐ)解領袖人物(wù)也是純粹的人，他(tā)的思想成長(cháng)曆史就是中(zhōng)國(guó)共産(chǎn)黨從幼稚走向成熟的曆史。這樣的劇就不會讓人感到枯燥乏味，反而會引入入勝，讓人覺得好看有(yǒu)新(xīn)意。這部劇的成功離不開嘉娜導演和主演趙波的準确把握和不懈的努力。

我作(zuò)為(wèi)攝影指導最重要的任務(wù)是要為(wèi)這部傳記片塑造出曆史的質(zhì)感和氛圍，在影像氣質(zhì)上符合少奇同志(zhì)的精(jīng)神内涵。當然還要協調好各個制作(zuò)部門、把控好各個技(jì )術環節為(wèi)影片的高質(zhì)量高效率的完成提供支撐。

我認為(wèi)少奇同志(zhì)的人物(wù)傳記片在創作(zuò)風格上一定是要有(yǒu)還原曆史氛圍的真實感，但是又(yòu)不能(néng)簡單機械地去寫實，還要賦予影片特定的審美内涵和藝術韻味。要讓畫面看起來豐富生動、有(yǒu)表現力，具(jù)有(yǒu)一定的風格化表達，所以在曆史的真實和藝術的真實之間，我要找到一個很(hěn)好的平衡和解決方案。

《共産(chǎn)黨人劉少奇》劇照

RED 中(zhōng)國(guó)：能(néng)否請您具(jù)體(tǐ)談談藝術真實與攝影造型風格化是如何平衡統一的？

吳樵：這部劇的攝影造型基調是厚重沉穩、樸實自然的，具(jù)體(tǐ)到光線(xiàn)處理(lǐ)上要符合自然光效的美學(xué)原則，不追求商(shāng)業感的過度修飾。當然自然光效并不是自然光，燈光還是要打的，而且還用(yòng)了不少大燈，隻是我們布光的依據和畫面效果要符合曆史和空間的特征，盡量還原出當時的曆史氛圍。而在色彩處理(lǐ)上我希望做一些大膽的探索和嘗試，早在開機前我就和校色師一起研究測試了很(hěn)多(duō)樣片，反複摸索符合這部劇的風格化色彩處理(lǐ)方法。

我希望的色彩感覺是要有(yǒu)濃厚的曆史感又(yòu)不能(néng)是簡單的消色和偏色，要保留豐滿的人物(wù)膚色又(yòu)要有(yǒu)曆史的古舊感，這樣才能(néng)塑造出符合曆史真實又(yòu)能(néng)突出人物(wù)神采的影像風格。在翻看曆史影像資料的過程中(zhōng)我們受到老照片上色工(gōng)藝的啓發，就是過去照相館在黑白照片上用(yòng)水彩手工(gōng)上色的方法。在校色環節上我們用(yòng)分(fēn)層着色的辦(bàn)法模仿出老照片的色彩感覺，讓大家能(néng)夠看到目前的這樣一種風格化的色彩效果。這樣處理(lǐ)過的畫面在古樸和豐富之間達到了一種平衡，還創造出一種特殊的審美趣味。

劇照

當然這部傳記片的叙事時空跨度很(hěn)大，整體(tǐ)的的色調也會相應變化。在童年湖(hú)南甯鄉的段落，我們既要自然樸實又(yòu)希望畫面富有(yǒu)生氣，多(duō)了一些綠意；到了莫斯科(kē)，要突出環境特征要有(yǒu)那麽一點洋味兒；回到國(guó)内，進入白區(qū)工(gōng)作(zuò)，畫面又(yòu)比較冷峻，影像偏灰偏藍；後來到了延安(ān)，整體(tǐ)調性又(yòu)偏黃，跟黃土高原的氣質(zhì)相吻合。所以每一個重要時期，色調都是會有(yǒu)所變化調整。

我要說的就是這種複雜的校色方法确實非常花(huā)費時間精(jīng)力，而且需要拍攝高質(zhì)量的原始文(wén)件，這就是為(wèi)什麽我們這部戲要用(yòng)最高質(zhì)量的 RED R3D 編碼格式。而且雖然 RED R3D 格式是原始 RAW 文(wén)件，但是它的數據量很(hěn)小(xiǎo)，拷貝速度更省時間，存儲也沒有(yǒu)那麽大壓力。

而且這部劇的校色非常複雜，如果不是在 R3D 文(wén)件上進行分(fēn)層着色，那結果是不可(kě)想象的。所以我們從開始拍攝一直到成片輸出之前，全部制作(zuò)流程都是基于 R3D 文(wén)件，完全沒有(yǒu)考慮應用(yòng)其他(tā)格式的可(kě)能(néng)。

 

RED 中(zhōng)國(guó)：能(néng)否再介紹一下這部戲在鏡頭語言的方面有(yǒu)什麽考慮呢(ne)？

吳樵：我考慮這部戲在鏡頭分(fēn)切、場面調度和攝影機的運動方面還是要貼近導演的叙事意圖。以人物(wù)劇情為(wèi)核心，以内容傳達為(wèi)目的，以最精(jīng)準細膩的景别角度和運鏡捕捉人物(wù)的情緒狀态，形成張力和節奏。這部戲并不需要誇張的鏡頭炫技(jì )，為(wèi)長(cháng)而長(cháng)的長(cháng)鏡頭，刁鑽古怪的機位角度，反而會讓觀衆分(fēn)散注意力，削弱鏡頭的帶入感。也就是我們常說的内容與形式要高度統一，創新(xīn)也是要有(yǒu)基礎的。

RED 中(zhōng)國(guó)：我們知道您是很(hěn)早開始數字化拍攝，您也接觸了衆多(duō)的數字攝影機，那您是如何為(wèi)這部劇選擇合适的攝影器材？

吳樵：是的，早在2003年我拍攝的國(guó)内第一部數字電(diàn)影《冬至》，使用(yòng)的還是高清攝像機F900，我差不多(duō)用(yòng)過了所有(yǒu)類型的數字攝影機。但是我的觀點一直是沒有(yǒu)所謂的最好、隻有(yǒu)最适合的數字機。制定設備清單一定是要針對自己的項目作(zuò)出最明智最合适的選擇。

具(jù)體(tǐ)到電(diàn)視劇《共産(chǎn)黨人劉少奇》我的考慮其實是很(hěn)簡單的，就是要實用(yòng)性和超高的性價比，必須在有(yǒu)限的預算内，滿足多(duō)機多(duō)組的大量拍攝。而且我喜歡經過自己親自實測過的最新(xīn)機器和鏡頭，哪怕是租賃公(gōng)司沒有(yǒu)的設備自己也要買來做測試。

攝影指導吳樵在拍攝現場

他(tā)身後就是兩台 RED SCARLET-W

2017年8月份的時候，我經過測試後發現 SCARLET-W 搭配适馬電(diàn)影鏡頭确實是一組超高性價比的設備，完全能(néng)夠滿足我們這部劇的拍攝需要。很(hěn)高興租賃公(gōng)司星光恒藝為(wèi)了我們這部劇購(gòu)買了一批這樣的設備，最多(duō)的時候我們三個組同時拍攝，有(yǒu)10台 RED SCARLET-W 在拍攝。

RED 中(zhōng)國(guó)：在分(fēn)辨率、壓縮比等這些參數上您是怎麽考慮的？多(duō)機位多(duō)組同時拍攝，如何做現場素材的管理(lǐ)？

吳樵：肯定首先得有(yǒu)一個特别好的原始素材，那麽複雜的分(fēn)層校色一般質(zhì)量的文(wén)件肯定承受不了，我們也試過 ProRes 444 格式都達不到要求。所以得是一個真正高質(zhì)量的原始文(wén)件，當時我就說必須錄 R3D 文(wén)件，壓縮比一般是7：1或者8：1，夜景的時候選擇6：1。

分(fēn)辨率一般是拍攝 5K，有(yǒu)需要使用(yòng)到升格或者快速變換焦距的時候，其他(tā)分(fēn)辨率也拍。 這也是 RED 攝影機便捷的地方之一，可(kě)以通過分(fēn)辨率來快速實現拍攝畫幅的變化。所以我特别喜歡 MONSTRO 8K VV 這台攝影機，因為(wèi)它提供的選擇更多(duō)。既可(kě)以拍全幅，也可(kě)以拍超35mm，這給了我非常大的自由度。

我們流程很(hěn)簡單。沒有(yǒu) DIT 部門，但是對卡和素材的管理(lǐ)要求很(hěn)嚴格。卡從機器拿(ná)下來之後要立即交給場記，場記放在帶防震的保險箱裏。我們不允許現場備份素材，收工(gōng)之後送到後期機房做兩份以上的備份；第二天所有(yǒu)卡原封不動地帶到現場，交給攝影助理(lǐ)格式化。

拍攝的時候，一台機器一天用(yòng)兩張 256G 卡就夠了。這并不是天文(wén)數字，比拍 ProRes 格式還省空間。很(hěn)多(duō)人潛意識裏一聽到 R3D 的 RAW 文(wén)件就覺得素材量大的不行，我很(hěn)好奇他(tā)們是不是真的用(yòng)過 RED 。其實我做過測試，8K 8:1壓縮比的R3D 數據量，其實比4K ProRes 4444文(wén)件還小(xiǎo)很(hěn)多(duō)，但是畫質(zhì)卻好很(hěn)多(duō)。

（編者注：8K R3D 格式在 8：1 模式下碼流僅為(wèi)162MB/s）

REDCODE 的編碼技(jì )術，讓我們在拍攝高分(fēn)辨率影像的同時，卻可(kě)以有(yǒu)體(tǐ)積更小(xiǎo)的 RAW文(wén)件，能(néng)節約更多(duō)的存儲空間。同時，高質(zhì)量的原始文(wén)件，也保證了影像精(jīng)确性和後期靈活性，并且主流後期軟件都完全支持 REDCODE RAW 工(gōng)作(zuò)流程。

 主創團隊現場合影

RED 中(zhōng)國(guó)：您從最早的 RED ONE 到最新(xīn)的 RED DSMC2 MONSTRO 8K VV都使用(yòng)過，自己也擁有(yǒu)多(duō)台 RED 攝影機，請問 RED 攝影機讓您青睐的原因是什麽？

吳樵：首先是 RED 獨特的編碼格式：R3D 文(wén)件，可(kě)以說是目前質(zhì)量最好效率最高的原始文(wén)件記錄格式。其次是感光器件的硬核性能(néng)非常好，靈敏度、信噪比、動态範圍和色彩深度都是我目前使用(yòng)過的設備中(zhōng)最好的。當然機身緊湊小(xiǎo)巧、穩定可(kě)靠也是我偏愛的原因。而且可(kě)以讓我自由地選擇各種參數，給到攝影師最大的權限也是魅力所在，為(wèi)現場拍攝提供了極大的方便。

我記得在這部劇開拍的時候還沒有(yǒu) IPP2 影像處理(lǐ)流程，到了去年5月份達芬奇推出了15這個版本開始支持 IPP2，我們就針對部分(fēn)有(yǒu)拍攝缺陷的鏡頭使用(yòng)了這一流程去解算出更多(duō)的細節。拍攝這部劇最多(duō)的時候有(yǒu)10個攝影掌機，拍攝環境複雜多(duō)變，攝影師水平也參差不齊，有(yǒu)些鏡頭确實過曝或者欠曝。但是在後期，R3D 格式和新(xīn)的 IPP2 影像處理(lǐ)流程給了我們挽救的餘地。這也是 RED 的系統優勢，能(néng)夠提供拍攝、存儲和後期的全流程解決方案，确實是目前最專業的數字攝影機廠商(shāng)。

 

RED 中(zhōng)國(guó)：您這次鏡頭選擇的是什麽？怎麽看待攝影機和鏡頭對畫面風格的影響？

吳樵：定焦鏡頭組我選擇了适馬的電(diàn)影鏡頭，變焦适馬和安(ān)琴EZ都有(yǒu)用(yòng)。選擇原因是它成像質(zhì)量足夠好、聚焦銳利清晰、像差色散矯正的很(hěn)好、光圈很(hěn)大，體(tǐ)積重量輕便緊湊。當然性價比也是最突出的，某些鏡頭的價格是适馬的 10 倍不止，但是質(zhì)量并沒有(yǒu)好到這麽多(duō)。

我選擇适馬還有(yǒu)一個原因是它沒有(yǒu)特殊的色彩傾向，比較中(zhōng)性，這符合我的創作(zuò)需求。RED 提供的 R3D 文(wén)件也是一樣，給我的是最原始的素材。我希望的攝影機和鏡頭是一張白紙，不需要有(yǒu)預設的味道和調子，因為(wèi)我要的色彩感覺隻能(néng)通過後期創作(zuò)來實現。攝影機、鏡頭廠商(shāng)給我提供一個非常精(jīng)确可(kě)靠的工(gōng)具(jù)就夠了，創作(zuò)風格應該完全由我來支配，并不需要越俎代庖。

RED SCARLET-X也參與了拍攝

RED 中(zhōng)國(guó)：這部劇時空跨度非常大，是否給您的工(gōng)作(zuò)帶來很(hěn)大困難和壓力？您是如何解決的？

吳樵：是的，這部劇的劇本确實是這樣的，涉及到的大場景就有(yǒu)五百多(duō)個，地域分(fēn)布就更大了，如果實打實地去實景拍攝那是不可(kě)能(néng)完成的，拍攝周期和預算也不允許。這就需要從前期籌備開始就要周密科(kē)學(xué)的組織好數字化的拍攝方案，充分(fēn)依靠數字合成的場景來拍攝。特别要感謝(xiè)嘉娜導演對我的充分(fēn)信任，讓我具(jù)備了跨部門的整合能(néng)力，建立起高效能(néng)的前後期一體(tǐ)化的影像創作(zuò)團隊。

在橫店(diàn)的集團空地上，我們混合搭建了延安(ān)窯洞、甘肅喇叭廟、草(cǎo)地、西柏坡、東北大森林，西伯利亞雪(xuě)原等很(hěn)多(duō)場景。在攝影棚内搭建了七大會場、軍艦碼頭、車(chē)站、車(chē)廂、機艙、機場、雙獅嶺等場景，這些無法外景實拍的場景都是靠實拍+特效完成的，最後我們統計的結果是特效合成鏡頭全片共完成了2100多(duō)個，如果不是建立一體(tǐ)化的影像團隊也是無法想象的。

特效拍攝與實際效果對比

作(zuò)為(wèi)攝影指導必須具(jù)有(yǒu)全局觀念和優化整合制作(zuò)流程的能(néng)力，後期特效能(néng)做的我心裏很(hěn)清楚，做不了必須實拍的我心裏也很(hěn)清楚。比如有(yǒu)些水的質(zhì)感、光的質(zhì)感就必須現場拍，和演員身體(tǐ)接觸的也必須實拍，數字場景的光線(xiàn)也是要真實布光來拍攝。所以在現場，哪些實拍哪些後期來做我很(hěn)快就能(néng)做出取舍，由我來平衡前後期的比重和工(gōng)作(zuò)量，抓住了部門銜接上的重點要素，并及時有(yǒu)效的制定拍攝制作(zuò)方案，确保了工(gōng)作(zuò)效率和畫面質(zhì)量，實現了我認為(wèi)的“數字化整合優化制作(zuò)流程”在影視創作(zuò)中(zhōng)的理(lǐ)想狀态。

 

攝影指導吳樵、劉少奇扮演者趙波、導演嘉娜·沙哈提及王光美扮演者徐百卉在片場合影

非常感謝(xiè)吳樵老師能(néng)夠分(fēn)享電(diàn)視劇《共産(chǎn)黨人劉少奇》的攝影藝術創作(zuò)以及影像制作(zuò)方面的經驗和體(tǐ)會，期待能(néng)看到更多(duō)在傳統題材中(zhōng)有(yǒu)創新(xīn)和發展的影視作(zuò)品！