唐天保三年，突厥狼衛暗中(zhōng)潛入長(cháng)安(ān)，意圖在上元節制造大規模破壞。靖安(ān)司司丞李必臨危受命，為(wèi)捉住狼衛，李必啓用(yòng)了牢中(zhōng)退伍軍人出身的死囚張小(xiǎo)敬。阻止這場驚天陰謀，他(tā)們隻有(yǒu)十二個時辰……

改編自馬伯庸同名(míng)原著的古裝(zhuāng)劇《長(cháng)安(ān)十二時辰》，自播出不到一周的時間裏，以刷爆朋友圈之勢點燃了口碑；過硬的制作(zuò)水準和完成度，讓各路觀衆都找到了久違的興奮點： 唐代曆史迷津津樂道劇中(zhōng)幾乎一比一還原的大唐長(cháng)安(ān)城；

還原大唐并不容易，《長(cháng)安(ān)十二時辰》劇組開機前期籌備一年。拍攝七個月，實際搭建占地70畝，坊門外的坊道4條，坊門3個，坊内3條主街(jiē)，13條街(jiē)巷，建造數量與建造精(jīng)度令人歎為(wèi)觀止。劇在播出之後，影視工(gōng)業網和此劇的兩位美術指導楊志(zhì)家和金楊兩位老師聊了聊他(tā)們如何如何“還原唐朝”的。

楊志(zhì)家

知名(míng)美術指導

代表作(zuò)品有(yǒu)：《失戀33天》《海上牧雲記》《長(cháng)安(ān)十二時辰》《畢業歌》《等風來》等。

金楊

知名(míng)美術指導、音樂人

代表作(zuò)品有(yǒu)：《長(cháng)安(ān)十二時辰》《畫聖》《人山(shān)人海》《剃頭匠》等。

影視工(gōng)業網：對于“曆史劇”，開拍前會做哪些準備，重點是什麽？

作(zuò)為(wèi)曆史題材的影視劇，美術上我們認為(wèi)基礎是要還原曆史風貌，要高标準的去盡力還原，在還原的基礎上做想象和發展，才會有(yǒu)更好、更有(yǒu)質(zhì)量的表達。

我們專門去西安(ān)的兩座博物(wù)館仔細看了幾天展覽，沉浸式的去感受曾經的長(cháng)安(ān)城，也多(duō)次到了國(guó)博，以及山(shān)西僅存的唐建佛光寺、南禅寺，河北的隆興寺獨樂寺，還有(yǒu)日本奈良的一些如唐招提寺等有(yǒu)唐風的建築，雕塑等。近距離感受唐風建築的風格，體(tǐ)量感，并尋找唐代古建和日本古建的不同之處，避免出現混淆。然後，我們還請了社科(kē)院的研究人員來講解唐代建築的特點。

在實際工(gōng)作(zuò)中(zhōng)，不僅需要去考慮到小(xiǎo)說本身中(zhōng)的情景和描述，也需要盡可(kě)能(néng)讓大家去感受到一個生動的大唐，同時要從一個影視劇的角度去完成這些，細節盡量更考究，去查閱很(hěn)多(duō)資料，比如：

1，查閱了梁思成先生的《中(zhōng)國(guó)建築史》，楊鴻勳先生的《宮殿考古通論》《古建築考古學(xué)論文(wén)集》等書籍。

2，建築大體(tǐ)參照敦煌壁畫和雲崗石窟，以及現存的唐宋遼建築風格。

3，建築的色彩參考了壁畫上的顔色和佛光寺褪色不嚴重的地方，并調制了多(duō)重朱色進行測試，最終選擇了影片中(zhōng)的色号。

同時我們是一部全方位展現唐代長(cháng)安(ān)的劇集，生活的方方面面不可(kě)能(néng)都按照考古方式去實現，現有(yǒu)的文(wén)物(wù)也不足以支撐這部劇體(tǐ)現的生活層面之廣之深。那麽就需要很(hěn)多(duō)合理(lǐ)的想象和設計，去做出我們理(lǐ)解的唐代的時代氣息。在我們看來，這兩者是不沖突的。

影視工(gōng)業網：那《長(cháng)安(ān)十二時辰》的風格定位是什麽？

“十二時辰”視覺定位是呈現長(cháng)安(ān)上元節的這一天，從早到中(zhōng)午再到晚上這一天的節日氣氛變化。把觀衆看過很(hěn)多(duō)次的宮廷劇拉回到仿佛是發生在身邊的生活的懸疑劇。讓大家去感受、體(tǐ)驗唐朝人三教九流，聲色犬馬的真實生活。在觀衆面前完整展開一幅囊括了唐代生活各方各面的壯麗畫卷。“真實”可(kě)以說是這部劇美術要展現的一個氣質(zhì)。而另一個美術概念設定“硬！”就這一個字。

長(cháng)安(ān)輿圖：長(cháng)安(ān)城一百零八坊細節地圖

真實的展現上你可(kě)以看到車(chē)馬骈阗的西市街(jiē)道，觥籌交錯的酒肆，紅飛翠舞的上元歡歌場景。也同樣有(yǒu)污水從橫的地下城。從馬伯庸老師的小(xiǎo)說中(zhōng)這些都是民(mín)衆的生活縮影，無論是古代還是現代能(néng)夠發生在我們這邊的，我們要抓住這些生活細節，真實的再現。

而“硬”這個詞是我們自己加的，導演希望這部以男人為(wèi)主的劇更要硬，美術要起到烘托這個概念的設計。從建築置景、道具(jù)設計和陳設，每個細節都要盡量體(tǐ)現這些特質(zhì)。比如靖安(ān)司我們沒有(yǒu)使用(yòng)圓柱做為(wèi)主結構柱而用(yòng)六棱柱，靖安(ān)司整體(tǐ)色彩上的暗調與花(huā)萼相輝樓的朱色，也通過色彩去碰撞。

影視工(gōng)業網：定位之後工(gōng)作(zuò)的重點是什麽，如何規劃視覺畫面特點？

這部劇體(tǐ)現的層面特别多(duō)，在色彩的設計上，我們有(yǒu)一些劃分(fēn)：

隐隐可(kě)見的街(jiē)道

街(jiē)坊主要是灰色調，雖然為(wèi)了表現胡漢交融的真實長(cháng)安(ān)街(jiē)景，群衆的服飾顔色和紋樣都頗多(duō)，但是整體(tǐ)上的色調會控制在一個低飽和度的狀态，這樣就賦予了街(jiē)景更多(duō)的煙火氣，從而在表現上更加寫實。

劇照：靖安(ān)司内

靖安(ān)司是重色，讓氣氛更緊張，壓迫感也更強一些。

整個劇色彩是需要過渡，“火”是這個劇一個符号，我們用(yòng)紅色表示，能(néng)看到影片的發展，色彩越來越濃烈，右相府的紅，大仙燈的濃郁與花(huā)萼樓的朱色，這些場景本身帶有(yǒu)色彩符号，到影片後半部紅色越來越充斥着畫面。

當然這些設定的基礎是不能(néng)天馬行空，根據我們尋找的一些壁畫和史料參考，唐代建築色彩最大的特點就是朱紅和白色，而這種特點在之後一千年的的曆史演變中(zhōng)逐漸淡化了。

道具(jù)的色彩也是摒棄很(hěn)現代的配色，盡力使用(yòng)古人比較喜歡的色彩，比如朱紅，草(cǎo)綠，熟褐色，象牙白等，其間參考了很(hěn)多(duō)敦煌壁畫的色彩，當然現實生活中(zhōng)會比古畫更鮮豔一些，仍盡量去追求一種唐味。

影視工(gōng)業網：《長(cháng)安(ān)十二時辰》的搭景量和工(gōng)作(zuò)周期是多(duō)少？

美術籌備一年多(duō)，拍攝期6個多(duō)月，中(zhōng)間也一直在改景，做方案，所以前後快兩年時間。

影視工(gōng)業網：《長(cháng)安(ān)十二時辰》的制作(zuò)難點在哪裏？具(jù)體(tǐ)的概念是如何展開？

劇中(zhōng)反複提到的大仙燈應該是最難設計的場景之一，它是完全沒有(yǒu)依據可(kě)尋的，又(yòu)是萬萬不能(néng)沒有(yǒu)的重要部分(fēn)。

最早期的設計我和金楊有(yǒu)連續幾周的讨論，再與導演編劇攝影特效一起開會研究可(kě)行性。在大仙燈的外觀設定上我想前後應該有(yǒu)十幾稿，到現在大家看到的大仙燈外觀甚至是在整部劇拍攝過半，慢慢調整确定下來，希望最終大家會看到一個令人驚豔的大仙燈。

而仙燈内部空間更複雜，機關衆多(duō)，可(kě)以說是機關算盡！設計上，我們得讓觀衆感覺這些機巧設計是符合曆史年代生産(chǎn)力的，是一千年前先人智慧的結晶，但又(yòu)不是天馬行空而來。每個機關我們都經過三維物(wù)理(lǐ)測試和實物(wù)模拟測試。

另外大仙燈整體(tǐ)太高了，我們分(fēn)了三個棚兩次改景去搭建内部空間，在最關鍵的展現十二生肖燈房的中(zhōng)樞層我們用(yòng)3000平米大攝影棚搭建了三個月。

影視工(gōng)業網：所有(yǒu)的概念形成之後，具(jù)體(tǐ)到執行上會不會有(yǒu)變化，會遇到的問題是什麽？

我們《長(cháng)安(ān)十二時辰》的美術團隊有(yǒu)很(hěn)清晰的規劃，不同時期需要完成哪些工(gōng)作(zuò)，在很(hěn)早就做了統籌和排期。

作(zuò)為(wèi)美術指導要清楚要什麽，我們要先做出基本方案和參考去和概念團隊詳細溝通，傳達給概念圖團隊的信息應該準确，這是美術場景前期設想階段的呈現，概念繪制中(zhōng)會糾錯調整修改，繪制好的概念圖再與導演攝影特效一起溝通，我們必須衡量這些設定的可(kě)行性和完成度，這樣的美術概念圖最終定稿，确定下來我們會按照這個去實施，實施制作(zuò)過程隻會加分(fēn)不能(néng)減分(fēn)，這也是你們在成片看到的畫面能(néng)與我們早期概念相對應的結果，我們很(hěn)不喜歡脫節的工(gōng)作(zuò)方式，不能(néng)前期一個樣子拍攝是另一回事，那就沒有(yǒu)意義了。

場景和道具(jù)都需要準确的制作(zuò)圖紙，作(zuò)為(wèi)美術指導從設計到制作(zuò)每個階段都要嚴謹把控，包括色彩效果，美術，置景，道具(jù)我們都會統一色卡，減低前期設計與後期制作(zuò)的偏差。最終道具(jù)陳設組會根據效果圖去擺放、調整，任何一件家具(jù)、書簡畫卷，都要精(jīng)準到位。

 

影視工(gōng)業網：劇中(zhōng)會涉及到不同級别的場所，如何去設計這些人物(wù)的家、住所、宮殿？以及在設計時，需要注重的是什麽？

長(cháng)安(ān)在公(gōng)元六世紀是世界上最大的城市，我們的搭建面積也遠(yuǎn)遠(yuǎn)達不到劇本需要體(tǐ)現的衆多(duō)環境。實際上我們搭建占地70畝，有(yǒu)坊道4條（坊門外的），坊門3個，3條坊内主街(jiē)，13條街(jiē)巷。之前查閱了很(hěn)多(duō)長(cháng)安(ān)遺址文(wén)獻記錄。

西市街(jiē)道平立面定稿

［西市］

西市街(jiē)道的立面非常關鍵，有(yǒu)特别多(duō)的戲都要發生在這裏甚至要進行多(duō)次改造調整。它本身需要滿足很(hěn)多(duō)因素，比如建築本體(tǐ)符合曆史背景，符合規劃。

對于拍攝來講要繁盛的西市，我們設計了大約30多(duō)款唐式獨立建築。最高的是望樓，其次兩層樓閣建築設定主要用(yòng)為(wèi)商(shāng)業，酒肆樂館。民(mín)宅都是資料中(zhōng)提現的平層的院落，通過院門和建築本體(tǐ)區(qū)别等級。我們希望西市是符合曆史背景貼近生活的繁榮林立，即有(yǒu)中(zhōng)西亞文(wén)化物(wù)資交流的商(shāng)鋪也有(yǒu)為(wèi)往來商(shāng)客提供休憩的茶水鋪食肆。

西市街(jiē)道建築立面排序，既要有(yǒu)節奏更注意多(duō)角度構圖以及太陽光朝向帶來的光影效果。街(jiē)道的攤位設計特别多(duō)，我們這次甚至還設計了很(hěn)多(duō)符合唐代的雜技(jì )遊戲等。這些攤位幾乎找不到完全唐代的古畫記錄，真正唐代畫作(zuò)比你想象的要少！

但是我們可(kě)以從一些接近的年代，比如五代和北宋古畫中(zhōng)發現和提煉，再融入我們對唐代審美的理(lǐ)解來設計，畢竟我們不能(néng)所有(yǒu)的東西都靠文(wén)物(wù)來做，文(wén)物(wù)隻能(néng)提供極小(xiǎo)的部分(fēn)，而現實生活包羅萬象！

靖安(ān)司大門

 

［靖安(ān)司］

靖安(ān)司在原著中(zhōng)所描寫的孫思邈故居，我們的理(lǐ)解是，馬伯庸老師是從史實上考慮，在長(cháng)安(ān)當時這麽個位置上确實有(yǒu)這個地方。孫思邈是中(zhōng)國(guó)曆史上的名(míng)人：藥神，有(yǒu)着懸壺濟世的含義，但是孫思邈的古宅到底是什麽樣子，有(yǒu)多(duō)大，我們都無法考證了，我們覺得一個故居應該不會太大。

所以說，作(zuò)為(wèi)靖安(ān)司這樣的主場景，裏面有(yǒu)那麽多(duō)人在辦(bàn)公(gōng)可(kě)能(néng)未必合适，如果做得很(hěn)大，又(yòu)不像一個故居了，孫思邈雖有(yǒu)名(míng)，但始終是一個平民(mín)。于是我們就換一種思維方式，把靖安(ān)司設定成一個道觀裏面的一個偏殿，屬于一個大的道觀群裏面的一個荒廢的偏殿，星宿殿，供奉着28星宿。

手繪靖安(ān)司軸側圖

按照這個設定的話，就有(yǒu)了一個比較合理(lǐ)的前提。這個殿很(hěn)大，舉架很(hěn)高，裏面可(kě)以容納很(hěn)多(duō)的元素，我們的設計也可(kě)以在裏面展開了。而星宿殿和太子相見的鍾樓都是連為(wèi)一體(tǐ)的，都屬于是道觀的建築群。偏殿年久失修已經荒廢，神像依然在裏面矗立，灰塵滿面。靖安(ān)司作(zuò)為(wèi)一個新(xīn)設機構，将此地重新(xīn)利用(yòng)加工(gōng)改建。

而且道教在唐朝天寶年間也是非常盛行，皇家李氏一直也信奉道教，雖民(mín)間佛教也很(hěn)盛行，但是唐朝李氏以李耳為(wèi)先祖，笃信道教，所以長(cháng)安(ān)的道觀會很(hěn)龐大和恢弘。在這樣有(yǒu)神秘感、壓迫感的神殿中(zhōng)去做氣氛，就有(yǒu)一個很(hěn)好的基礎。

再加上靖安(ān)司是一個特殊的國(guó)家安(ān)全部門，衆多(duō)伏案緊張工(gōng)作(zuò)的文(wén)吏，和密密麻麻的檔案，就形成了初期美術設計所想要的氣氛。有(yǒu)了兩種不同的元素雜糅在一起，就會讓人感覺信息量十分(fēn)巨大，所有(yǒu)的情感，機緣，鬥争都融合在這個巨大的神殿裏！

［右相府］

右相府是根據劇情和對人物(wù)理(lǐ)解，設計的内部空間。給他(tā)的廳堂設計了一個花(huā)房的主題，比如在冬天養花(huā)是非常難的，要保持室内高溫高濕，需要大量人力物(wù)力，側面也表現出右相的地位顯赫。

這些場景的主題定位是美術和導演商(shāng)讨而确定下來的，原故事和劇本并未涉及。

影視工(gōng)業網：如何解決道具(jù)功能(néng)性的問題，比如暗号和夜戲的拍攝

靖安(ān)司的眼睛“望樓系統”，小(xiǎo)說中(zhōng)是白天旗語，張小(xiǎo)敬和不良人在地面上還需要一邊跑一邊做旗語和望樓互動，雖然小(xiǎo)說中(zhōng)是這樣描寫，但是這些動作(zuò)不是很(hěn)好結合，不适合表演，旗語目标太小(xiǎo)，在實際拍攝時候都會成為(wèi)問題。

所以，最終考慮到旗語在望樓間視線(xiàn)距離是否更好傳遞等因素，我們改用(yòng)日夜兼并的燈箱密碼系統。整個望樓系統由“傳遞系統+加密系統”組成，靖安(ān)司作(zuò)為(wèi)一個軍事級别的機構，信息傳遞絕對是多(duō)重加密的，望樓傳遞的信息需要對應密碼本中(zhōng)的内容方可(kě)破譯，隻看懂望樓圖案，或者隻有(yǒu)密碼本都是破譯不了密碼的。旗語是有(yǒu)航海信号方式可(kě)尋，而我們也要賦予密碼燈箱一個來源，就是現在看到的卦象，隻有(yǒu)它真正可(kě)尋，從方位方向到字的解釋，都是可(kě)尋的。大望樓的9格燈箱和小(xiǎo)望樓的12格都恰恰複合卦符的表現。

另外，包括顔色上使用(yòng)白色和紫色，也是考量了紫色光影在夜間多(duō)的穿透性比較高的因素，而長(cháng)安(ān)街(jiē)市上紫色會比較少的緣故。

影視工(gōng)業網：如何與服裝(zhuāng)、攝影部門進行配合？搭景和攝影部的關系，舉例開片長(cháng)鏡頭的安(ān)排

我們一直堅持和習慣主創一起讨論拍攝細節，這很(hěn)重要，十二的這項工(gōng)作(zuò)特别早就開始了，而且到開機到拍攝中(zhōng)也沒有(yǒu)間斷過。認真對待每一部戲我們都在堅持這樣的工(gōng)作(zuò)方式。編劇，導演，攝影，美術，特效都會參與，也都會記錄下來，這樣最後的結果會更完整，更順利。每個部門都是聯系在一起的，否則脫節的話，現場就不好把控，結果必然減分(fēn)。

比如第一集開篇的長(cháng)鏡頭我們把場景方案做好就很(hěn)詳細的讨論拍攝方案，攝影怎麽拍，光效是什麽，場景如何相互配合，特效如何完善畫面，群衆演員的狀态該是什麽樣子甚至道具(jù)該怎樣制造氣氛。我們讨論得很(hěn)細緻，每個部門都會照這個去準備。

影視工(gōng)業網：如何與衆位主創以及美術組的工(gōng)作(zuò)人員調到一個“頻道上”，你們怎麽去做到這一步？

美術團隊所有(yǒu)人，從執行美術，副美術，到現場美術甚至現場道具(jù)的工(gōng)作(zuò)，每個人要清楚我們前期的設定，保持設計理(lǐ)念從設定到拍攝的準确性。這部戲有(yǒu)很(hěn)多(duō)機械動力方面的技(jì )巧設計，需要三維軟件做動畫模拟，确定無誤的可(kě)行性還需要做多(duō)次的模型實驗，場景道具(jù)有(yǒu)這樣的要求，戲中(zhōng)一些比較複雜的場面調度，武術動作(zuò)都需要三維模型物(wù)理(lǐ)測試。這些都是為(wèi)拍攝順利做保障的。