“斯皮爾伯格的電(diàn)影拍攝技(jì )巧是當今世界最具(jù)價值的電(diàn)影财富”



有(yǒu)多(duō)少人能(néng)說出還在世的獲得兩次奧斯卡最佳導演獎的導演名(míng)字？其中(zhōng)一位是李安(ān)，華人電(diàn)影的最大驕傲，另一位則是斯皮爾伯格，好萊塢電(diàn)影黃金時代的第一人。

在四十年的電(diàn)影生涯中(zhōng)，斯皮爾伯格觸及過多(duō)種主題與類型的影片，既有(yǒu)思考戰争與人性的《拯救大兵瑞恩》和《辛德(dé)勒的名(míng)單》，又(yòu)有(yǒu)災難冒險片《侏羅紀公(gōng)園》、《大白鲨》，還有(yǒu)兒童題材的《ET外星人》，可(kě)謂綜羅萬象。

比起豐富多(duō)變的電(diàn)影題材，不變的是斯皮爾伯格爐火純青的電(diàn)影拍攝技(jì )巧。作(zuò)為(wèi)享譽世界的電(diàn)影大師，斯皮爾伯格對于鏡頭和畫面有(yǒu)着超乎常人的理(lǐ)解，而對于拍攝手法他(tā)總是匠心獨具(jù)。有(yǒu)媒體(tǐ)曾經這樣評價“斯皮爾伯格的電(diàn)影拍攝技(jì )巧是當今世界最具(jù)價值的電(diàn)影财富”，誠然，對于這樣的電(diàn)影大師，我們學(xué)習，模仿，創新(xīn)是每一個學(xué)習拍攝電(diàn)影的人的必經之路。

①推鏡頭

推鏡頭是電(diàn)影拍攝中(zhōng)的常用(yòng)手法，攝像機鏡頭與畫面逐漸靠近，畫面外框逐漸縮小(xiǎo)，畫面内的景物(wù)逐漸放大，使觀衆的視線(xiàn)從整體(tǐ)看到某一布局。推鏡頭可(kě)以引導觀衆更深刻地感受角色的内心活動，加強情緒氣氛的烘托。



影片使用(yòng)了85mm或100mm中(zhōng)焦距鏡頭來拍攝人像。當前景中(zhōng)的物(wù)體(tǐ)形狀越來越大，鏡頭焦越拉越長(cháng)；當鏡頭框架中(zhōng)的物(wù)體(tǐ)移動越來越快，鏡頭焦距越拉越長(cháng)。

②跟鏡頭

跟鏡頭是電(diàn)影拍攝中(zhōng)的經典手法之一，但是在斯皮爾伯格在實際應用(yòng)中(zhōng)賦予了這一手法更多(duō)诠釋，形成了極具(jù)辨識性的斯式跟鏡頭風格。一般，斯皮爾伯格會使用(yòng)長(cháng)時間的跟鏡頭，記錄行走并交談的兩名(míng)角色。為(wèi)了追求出色的視覺質(zhì)感，斯皮爾伯格會在角色和攝像機之間以多(duō)樣方式排列道具(jù)和零時演員，提升畫面框架和角色活動的視覺豐富性。



另外，當邊走邊談的兩名(míng)角色的場景進行到最後，其中(zhōng)一名(míng)角色将要說服另一名(míng)角色時，斯皮爾伯格會要求兩位演員靠近攝像機，記錄他(tā)們相互對視的畫面。

③過肩鏡頭

過肩鏡頭是普通的不能(néng)再普通的拍攝手法，然而在斯皮爾伯格卻能(néng)将平凡化作(zuò)神奇。斯皮爾伯格通常會隔着主角的肩膀使用(yòng)寬鏡頭拍攝，這樣可(kě)以使得主角的形象在畫面上比其他(tā)角色更高大，從而突出主角的作(zuò)用(yòng)和地位，達到強烈的戲劇效果。



另外，有(yǒu)時候在過肩鏡頭中(zhōng)，會讓肩膀占據大部分(fēn)的畫面，從而把想要突出的畫面主體(tǐ)擠到鏡頭框架的邊緣。雖然不是标準的過肩巨頭，這樣做通常都有(yǒu)特别意義。斯皮爾伯格這樣用(yòng)是為(wèi)了強調某一場景的特俗含義，不過他(tā)在一部影片中(zhōng)絕對不會用(yòng)超過第二次。



④特寫鏡頭

很(hěn)多(duō)導演都會使用(yòng)特寫鏡頭，但是迄今為(wèi)止特寫鏡頭應用(yòng)的最好的當屬斯皮爾伯格。



⑤寬鏡頭

斯皮爾伯格極其偏好寬鏡頭，無論是過肩，跟鏡頭或者其它各式各樣的拍攝手法中(zhōng)，隻要他(tā)想突出畫面背景中(zhōng)的前景，他(tā)一定會使用(yòng)寬鏡頭。許多(duō)人指責斯皮爾伯格認為(wèi)他(tā)的寬鏡頭用(yòng)的非常保守，不過事實上，斯皮爾伯格對寬鏡頭的處理(lǐ)比不少導演要大膽得多(duō)，他(tā)應該是電(diàn)影史上最有(yǒu)冒險精(jīng)神和雄心壯志(zhì)的導演之一。



⑥通過大量前景構造鏡頭畫面

斯皮爾伯格特别喜歡在鏡頭中(zhōng)用(yòng)各種背景來構造鏡頭畫面。在《少數派報告》的開頭，有(yǒu)一個隔着椅子拍攝小(xiǎo)男孩的場景。這使得觀衆能(néng)夠感覺到一種緊張刺激的感覺，好像你是從哪個隐藏角落進行偷窺。這樣的手法比起直接把鏡頭對準小(xiǎo)男孩要高明多(duō)了。



⑦鏡像拍攝手法

在電(diàn)影中(zhōng)，經常看以看到通過鏡像來表現故事場景的拍攝手法。鏡像拍攝一般通過寬鏡頭來處理(lǐ)，慢慢過渡到對角色的特寫鏡頭，通過這種手法，鏡頭上的過渡得順理(lǐ)成章，不漏痕迹。



鏡像拍攝另外還可(kě)以在鏡頭中(zhōng)用(yòng)來突出角色。

⑧匹配剪輯
所謂的匹配剪輯是指将不同時間不同空間但圖像軌迹相似的兩個場景連接起來。斯皮爾伯格的匹配剪輯讓人印象深刻。



⑨用(yòng)背光燈來制造陰影輪廓

斯皮爾伯格早在21歲拍攝他(tā)的第一部短片《安(ān)培林》時就學(xué)會了如何用(yòng)背光燈來構造陰影輪廓，不得不感歎他(tā)的少年英才。



⑩多(duō)種鏡頭不間斷拍攝

斯皮爾伯格最大的天才在于他(tā)對于各種鏡頭的融會貫通。通過不斷的變換拍攝位置，斯皮爾伯格可(kě)以不間斷的使用(yòng)寬鏡頭，特寫鏡頭，過肩鏡頭，最後再到特寫鏡頭的進行連續拍攝，一氣呵成，沒有(yǒu)停頓。