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《老炮兒》全解讀，導演這麽拍“年度最佳”
發布時間：2016-01-04 閱讀量：1931
看《老炮兒》燃了，這部電(diàn)影也成了許多(duō)人的年度最佳。電(diàn)影耐人尋味，值得反複咀嚼。六爺，有(yǒu)血、有(yǒu)肉、有(yǒu)情懷。聽管虎導演聊聊《老炮兒》！這是萬達院線(xiàn)聯手影視工(gōng)業網的特别公(gōng)開課，管虎導演和鹦鹉史航老師兩位聊的特别實在，談到了很(hěn)多(duō)電(diàn)影處理(lǐ)上的問題以及技(jì )法，為(wèi)了方便閱讀，内容上做了順序的調動，最原汁原味的老炮精(jīng)神都在這裏。
關于《老炮兒》的出發點
其實《老炮兒》不僅僅是北京的事兒，全國(guó)各地各城市都有(yǒu)這樣的事兒，中(zhōng)國(guó)這30年急速發展，可(kě)能(néng)在歐洲一百年都沒這麽快，大家在時代當中(zhōng)拼搏，發展的快速可(kě)能(néng)會撞倒很(hěn)多(duō)人，忘掉很(hěn)多(duō)事兒，包括六爺這種人。有(yǒu)人跟上了，但是六爺不行，他(tā)是前時代的人，他(tā)覺得尊嚴勁沒了不行，他(tā)就有(yǒu)他(tā)的規矩，這種東西我覺得是中(zhōng)國(guó)男人身上應該有(yǒu)的。去年昆明火車(chē)站，七八個人拿(ná)着個小(xiǎo)刀(dāo)亂砍，那麽多(duō)男人都躲在餐館裏，我覺得這個事兒怎麽都說不過去。也是想有(yǒu)意的提個醒。在戰國(guó)的時候，兩個兄弟(dì)之間說我有(yǒu)事需要借你腦袋用(yòng)一下，對方是二話不說就會給你的，這是男人之間的那種友誼、擔當、血性，我覺得這些東西在一路走一路丢，我都覺得自己變成20年前最讨厭那類人了。我覺得電(diàn)影是可(kě)以圓這個的。并且事到一定高點，後浪一定打前浪，時代的變化肯定是阻止不了的，我們做電(diàn)影的人有(yǒu)一點點話語權，多(duō)多(duō)少少有(yǒu)點兒小(xiǎo)責任，也應該把好東西給留下來。
中(zhōng)國(guó)電(diàn)影有(yǒu)一個很(hěn)好的傳統，就是塑造人物(wù)，電(diàn)影史上有(yǒu)很(hěn)多(duō)電(diàn)影人物(wù)：祥林嫂、富貴、李慧泉....，故事對于電(diàn)影不是最重要的，人物(wù)是第一位的，這兩年電(diàn)影可(kě)以賣到10億20億，但是基本沒有(yǒu)什麽電(diàn)影人物(wù)出現了，我覺得電(diàn)影人有(yǒu)這個使命。還有(yǒu)既然更想接近電(diàn)影本體(tǐ)，更電(diàn)影化，我覺得還是着重功夫去塑造人物(wù)，多(duō)少年以後，中(zhōng)國(guó)電(diàn)影史能(néng)留下這麽一個人物(wù)，我覺得這個是功德(dé)，我個人是有(yǒu)這個小(xiǎo)野心的。
《老炮兒》的劇作(zuò)處理(lǐ)
這個電(diàn)影的劇作(zuò)當時對我來說是挺難的事兒，我也傳遞一個經驗，就是劇作(zuò)不能(néng)哥(gē)兒幾個坐(zuò)那去聊，來來去去的改就亂套了。我做《老炮兒》的時候是讓它非理(lǐ)智的、從心裏頭流出來再說，先把事做了，然後再把相對理(lǐ)性的成分(fēn)加進來。這個電(diàn)影畢竟是一個群像，所以神不能(néng)散，事兒可(kě)以由着性子先散着來，最後得加以歸攏，理(lǐ)性的成分(fēn)上去以後，這個事兒就對了，然後我再給朋友們看看，這個時候我就心裏有(yǒu)譜了，他(tā)們說什麽我都能(néng)進行判斷。
《老炮兒》裏面寫了一種精(jīng)神，無論是上下兩代的傳承，還是其他(tā)什麽，那種精(jīng)神就是老炮兒。其實我聽過美國(guó)麥基的課，但是我覺得不對，少人味。包括歐美的經驗元素類型片，所有(yǒu)必須的前提設置他(tā)都告訴你，但我依然覺得不對，因為(wèi)很(hěn)多(duō)劇作(zuò)看上去覺得還不錯，但是老覺得少點兒什麽，因為(wèi)它沒有(yǒu)情感的堆積，牽扯的東西太多(duō)以後，它會影響你内心，從而出來的全是理(lǐ)智一二三這樣的。而且我對類型片相對比較排斥，我覺得中(zhōng)國(guó)得有(yǒu)自己的類型片，我們要做成了應該把它推展到國(guó)外去，他(tā)們聽我們的，而不是我們聽他(tā)的，這個是我對類型的看法。我們在自己的土地上，鄧小(xiǎo)平都說走中(zhōng)國(guó)特色社會主義，他(tā)們憑什麽就是對的？
在電(diàn)影裏一定要有(yǒu)一個對決，不然就不好看。作(zuò)為(wèi)作(zuò)者業一定得站在一個立場上，所以我是崇尚和敬仰六爺的，這樣的情況下對決是不違背我自己内心的。首先我讓故事盡量外化、動作(zuò)化，要不然電(diàn)影不好看，純作(zuò)者電(diàn)影我個人也受不了，然後在這個對決之後我不知足，我覺得世道輪回，江湖(hú)的次序一直在更改，除了對決，它一定有(yǒu)一種傳承，可(kě)能(néng)電(diàn)影裏隻能(néng)有(yǒu)短短幾個鏡頭，大緻表達精(jīng)神上的一種領悟，我還是希望能(néng)給出一點點，因為(wèi)畢竟一個江湖(hú)終歸會過去，新(xīn)時代會到來，會傳承一些好的東西留下來，即便站在六爺的角度上也是希望能(néng)留下一點。我父親演那個二爺，他(tā)那個形象特别像一個50年代的老混混，也是跟别人較勁的那種，然後他(tā)老了輪到六爺這一輩，電(diàn)影裏有(yǒu)一個叫彈球小(xiǎo)夥子，他(tā)也是胡同裏的下一代，我覺得需要這麽一個人物(wù)跑前跑後的。所以，吳亦凡他(tā)對六爺的敬仰，甚至是神交一樣的感覺，還有(yǒu)李易峰作(zuò)為(wèi)一個孩子替他(tā)爸擋這一拳，我覺得特别可(kě)以理(lǐ)解。
為(wèi)什麽用(yòng)馮小(xiǎo)剛和吳亦凡、李易峰？
小(xiǎo)剛導演把我的電(diàn)影表演觀提高了，因為(wèi)我不相信這個電(diàn)影可(kě)以找一個職業演員用(yòng)他(tā)系統訓練的職業的方法去塑造出這個人物(wù)，這個角色要求演員必須得是這個人，所以我們就想到了小(xiǎo)剛導演，小(xiǎo)剛導演接到戲的時候也戰戰兢兢，剛開始他(tā)也不知道怎麽去承擔一個男主角。用(yòng)他(tā)的話說，“是跟這個人物(wù)有(yǒu)緣分(fēn)，突然找着了。”用(yòng)我的話說，是跟演沒什麽關系，真的就是這樣的。其實在金馬獎的時候，在現場呼聲最高的不是小(xiǎo)剛導演，我們去金馬基本上就是玩兒的心态，當知道小(xiǎo)剛導演拿(ná)獎的時候，其實比我自己得獎還高興。因為(wèi)我一直想感謝(xiè)他(tā)，我不知道用(yòng)什麽方式感謝(xiè)他(tā)，我覺得金馬獎替我說了這個話。
六爺他(tā)實際上在他(tā)那個一畝三分(fēn)地是個人物(wù)，他(tā)一出那個範圍，就不行了。新(xīn)北京，新(xīn)江湖(hú)，不是他(tā)過去的那些事，所以場景上、人物(wù)上的構置就特别小(xiǎo)心。六爺從出了這條胡同以後，他(tā)就開始比較惶恐了，有(yǒu)陌生感，然後很(hěn)多(duō)東西他(tā)可(kě)能(néng)适應不了，從人物(wù)到場景設置在當時是挺小(xiǎo)心的，所以我覺得六爺跟他(tā)自己這條胡同和曆史勾連，再加上未來的事兒，這是兩碼事兒，這一定得給他(tā)做好了。其實這個片子在表演上我遇到了一個很(hěn)大的問題，就是我需要六爺心髒崩裂之前的那個狀态，這個狀态是演不出來的。還是老話就一個方法，剛導他(tā)也知道我要說什麽，隻有(yǒu)精(jīng)疲力盡才有(yǒu)可(kě)能(néng)，剛導就跑了50多(duō)條，從跑不動開始，我知道這條就一定能(néng)用(yòng)了，所以真的非常感謝(xiè)小(xiǎo)剛導演！
首先這個電(diàn)影是上下兩代人、兩個江湖(hú)次序的對沖，還有(yǒu)互相踐踏，然後還有(yǒu)傳承這麽一個故事。我個人是不拒絕商(shāng)業的，現在國(guó)内的年輕演員也非常難選，而吳亦凡和李易峰的号召力對我是很(hěn)好奇的一件事情，我之前其實不是特别了解他(tā)們，但是他(tā)們既然那麽成功，肯定必有(yǒu)過人之處，其實我還是挺幸運的，有(yǒu)機會非常安(ān)靜的情況下和他(tā)們坐(zuò)下來好好交流，經過長(cháng)時間不停的打交道，把他(tā)們把身上偶像外衣剝除以後，他(tā)們是非常上進、渴望改變的年輕人，而且他(tā)們是很(hěn)有(yǒu)才華的。這樣他(tā)渴望改變的前提下，我又(yòu)何樂而不為(wèi)呢(ne)？我就慢慢喜歡上他(tā)們了，這樣就把商(shāng)業的東西全都忘卻了。其實他(tā)們的吸引力對電(diàn)影是有(yǒu)幫助的，要不然這個電(diàn)影僅僅在北方放放就完了，我不是可(kě)惜票房，可(kě)惜的是沒有(yǒu)更多(duō)的人進電(diàn)影院。所以其實他(tā)們是幫了電(diàn)影的忙。這幾次南方的路演，很(hěn)多(duō)粉絲都是沖着他(tā)們的偶像去的，但是因為(wèi)這個原因他(tā)看了電(diàn)影，出來以後變成影迷了，我認為(wèi)是件好事。并且這兩個演員也是因為(wèi)戲是有(yǒu)變化的，我覺得特别有(yǒu)趣。
很(hěn)多(duō)人會提到語言，其實語言不是個問題，我跟易峰說第一句話就是，不要讓北京話給你造成負擔，北京男孩現在很(hěn)少在胡同裏說胡同話的，所以你一點問題都沒有(yǒu)，現在有(yǒu)一些人，他(tā)說你不像北京人，那是因為(wèi)他(tā)知道你是四川人。然後我們也請了語言老師，他(tā)也調整的很(hěn)辛苦，但是要求他(tā)講出純粹的北京胡同話是不可(kě)能(néng)的，所以我第一件事兒要求整體(tǐ)人物(wù)關系，我不能(néng)把一個語言負擔，加在一個20幾歲男孩身上，并且這個對于電(diàn)影沒有(yǒu)那麽重要。
關于電(diàn)影的結尾處理(lǐ)
電(diàn)影的結尾我一直在摁住，摁住的力量更長(cháng)久，一定要摁住讓觀衆疏解不出來。這個電(diàn)影畢竟是現實主義題材，鋪陳了很(hěn)長(cháng)時間的現實主義人物(wù)關系，因為(wèi)走到了精(jīng)神這一塊，不可(kě)避免的要往浪漫主義上來說。這個時候就需要一個方法和過渡，随着這個情緒就能(néng)轉，轉到那個方向去，這是我們遇到的一個選擇，我就是用(yòng)這種方法，做成現在的這個樣子。電(diàn)影結尾出現的鴕鳥這裏是一個重要的一筆(bǐ)，就是過渡的這一筆(bǐ)。别人老問我這個鴕鳥怎麽回事兒，我就特别不願意回答(dá)，每個人都有(yǒu)每個人的感受。其實我是覺得一個純粹的寫實主義電(diàn)影結束，對于我是特别不知足的，我一定覺得裏面會有(yǒu)一點飛揚的成份，甚至有(yǒu)一點點魔幻感，這個東西更高級一些。六爺他(tā)畢竟是塵封在一個胡同的犄角旮旯裏面的時間太久了，鴕鳥是被人弄一個小(xiǎo)籠子給人拘在四合院裏，其實渴望飛揚的東西是暗通的。另外鴕鳥這個事兒是真事，他(tā)不是假事兒。2013年看《法制進行時》就是說一個鴕鳥跑到了大街(jiē)上，我覺的這是特别有(yǒu)意思的一個場景，其實這件事是怎麽回事到現在我也沒弄明白，電(diàn)影裏我就假設我弄明白了，弄成現在這樣。
在這個電(diàn)影我最開始做的出發點，其實我是有(yǒu)意的把票房還有(yǒu)好多(duō)因素都擱到外面去，盡量單純的奔着人物(wù)出發，但是到現在為(wèi)止，不能(néng)不想這個事兒了，所有(yǒu)的事情已經全部都撲過來了，能(néng)不給老闆賠錢是我最大的心願。而且這個電(diàn)影，其實我自己來說最好的快感在于電(diàn)影結束以後或者是第二天，它有(yǒu)一個餘味讓你去念叨，所以我還是希望它有(yǒu)一個好的結果。
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