《筋疲力盡》
法國(guó)新(xīn)浪潮最重要的電(diàn)影之一，由讓-呂克·戈達爾執導，讓他(tā)拿(ná)下柏林影展銀熊獎，而王家衛認為(wèi)這是戈達爾詩意影像展現的裏程碑。
“阿普三部曲”（Apu Triology）：《大地之歌》（Pather Panchali）、《大河之歌》（Aparajito）、《大樹之歌》（The World of Apu）
《大地之歌》為(wèi)印度導演薩蒂亞吉特·雷伊執導的作(zuò)品，以 3000 美元的小(xiǎo)規模資本于1956年戛納電(diàn)影節奪得“最佳人文(wén)紀錄片獎”，續作(zuò)《大河之歌》與《大樹之歌》被統整為(wèi)“阿普三部曲”，王家衛導演深受電(diàn)影中(zhōng)對于人性描繪的吸引。
《迷魂記》
驚悚大師希區(qū)柯克的經典作(zuò)品之一，更是美國(guó)電(diàn)影學(xué)會評選百年來最偉大的懸疑電(diàn)影，王家衛相當欣賞電(diàn)影所呈現的色與欲。
《小(xiǎo)城之春》
中(zhōng)國(guó)導演費穆于 1948 年推出的作(zuò)品，當時正值解放時期。後在中(zhōng)國(guó)文(wén)化大革命中(zhōng)，此作(zuò)品遭到相當嚴重的打壓。打破叙事時空的特殊手法，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了當時的電(diàn)影美學(xué)。
《小(xiǎo)早川家之秋》
日本國(guó)寶級導演小(xiǎo)津安(ān)二郎 1961 年的彩色作(zuò)品，小(xiǎo)津安(ān)二郎的作(zuò)品總是充滿着對于人生無奈的諷刺與幽默，像是一名(míng)富有(yǒu)智慧的長(cháng)者，通過影像讓觀衆自行産(chǎn)生對于真實世界的批判。
《精(jīng)武門》（1972）
“我小(xiǎo)時候非常喜歡喜歡這部電(diàn)影！”王家衛導演在一次訪談中(zhōng)說，除了認為(wèi)這是李小(xiǎo)龍的作(zuò)品中(zhōng)最經典的一部外，更是一部能(néng)夠推薦自己小(xiǎo)孩看的作(zuò)品。
《美國(guó)往事》
“我想我之所以會想要對《美國(guó)往事》緻敬，對導演賽爾喬·萊翁内（Sergio Leone）緻敬，對作(zuò)曲Ennio Morricone緻敬的原因，主要是現在沒有(yǒu)人會拍這種史詩級的電(diàn)影了，大家對于史詩電(diàn)影沒有(yǒu)耐心，然而史詩電(diàn)影真的就是關于時間，那是一趟旅程，而非隻是動作(zuò)。”－王家衛導演于 2013 年訪談
《羞恥》
由英國(guó)導演史蒂夫·麥奎因執導，邁克爾·法斯賓德(dé)主演，此片更讓邁克爾拿(ná)下威尼斯電(diàn)影節最佳男主角。王家衛在 2013 年的訪談中(zhōng)表示，近期他(tā)看過的電(diàn)影就屬《羞恥》最讓他(tā)感到驚歎。
《孩童姿勢》（Child’s Pose）
在同一個訪談中(zhōng)，王家衛表示還有(yǒu)另外一部電(diàn)影也讓他(tā)喜歡，即為(wèi)羅馬尼亞導演卡林·皮特·内策爾（Călin Peter Netzer）的《孩童姿勢》，此片當年拿(ná)下柏林電(diàn)影節金熊獎。王家衛認為(wèi)導演的技(jì )巧并不虛幻，是很(hěn)精(jīng)準說故事的方式。
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