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沒有(yǒu)金剛,沒有(yǒu)島,怎麽拍出《金剛:骷髅島》想要的風格?
發布時間:2017-04-05 閱讀量:1704
如果說《金剛:骷髅島》好看,那離不開特效和攝影的功勞。
自從于1933年梅裏安(ān)·C·庫珀(Merian C. Cooper)的《金剛》電(diàn)影中(zhōng)首次亮相之後,金剛又(yòu)在大銀幕上重現了兩次(1975年出現于迪諾·德(dé)·勞倫蒂斯的同名(míng)電(diàn)影,2005年彼得傑克遜将其再次搬上大銀幕)。在金剛的傳奇曆史中(zhōng),特效一直是推動成功的決定性因素。在金剛的傳奇曆史中(zhōng),特效一直是推動成功的決定性因素。自從威利斯·奧布萊恩(Willis O\'Brien)的用(yòng)定格動畫的手法首次将一隻大猩猩活靈活現的展現于觀衆面前,。接着,彼得·傑克遜名(míng)下的維塔(Weta Digital)又(yòu)通過特效技(jì )術将這隻大怪獸推上了一個新(xīn)的高度,并且延續了12年之久。如今在2017年,導演約翰·沃格特-羅伯茨(John Vogt-Roberts)和攝影師拉裏·馮(Larry Fong)攜同一批工(gōng)業光魔的視覺效果大師們,将重新(xīn)演繹這個曆久彌新(xīn)的故事,讓這隻100英尺高的大猩猩在它自己的領地上展開了戰鬥。
《金剛:骷髅島》的故事發生在越戰結束後,講述由約翰·古德(dé)曼領導的冒牌科(kē)學(xué)組織,派遣一組前軍方探險家到一個遠(yuǎn)方島嶼尋找未被發現的怪奇生物(wù)。然而,前英國(guó)特種偵查兵和美國(guó)陸軍上校的錯誤指導,導緻炸藥激怒了金剛。作(zuò)為(wèi)報複,金剛摧毀了直升機艦隊。剩下的組員偶遇擱淺荒島的美國(guó)人,他(tā)們決定聯手一起嘗試離開這座島。
文(wén)章來自:美國(guó)攝影師工(gōng)會,翻譯:Nan 校對:nancy
點擊我可(kě)以了解:《金剛:骷髅島》特效制作(zuò)解析
傳奇影業第一個定下的制作(zuò)人員就是攝影師馮。制片人加西亞(Alex Garcia)說,導演羅伯茨想要拍攝一個與傑克遜版本完全不同的全新(xīn)影片。“所以我們需要一個能(néng)把雨林景色拍的奪人眼目的合适人選,很(hěn)幸運我們找到了拉裏。”導演羅伯茨想創造一個美麗而不美妙的世外島嶼。加西亞補充到:“這個島嶼就像是大自然母親的雜種産(chǎn)物(wù),觸手可(kě)及,看上去很(hěn)美,但充滿意想不到的危險。”導演沃格特-羅伯茨也想要營造出與以往金剛系列完全不同的感覺。他(tā)說:“《侏羅紀公(gōng)園》定義了夏威夷的自然之美,我想創造另外一種截然不同的景觀。”
事實上,骷髅島是在三個國(guó)家的取景拍攝完成的。剛開始的拍攝地點在夏威夷。A機由資深攝影史考特·坂本(P. Scott Sakamoto)操作(zuò)。他(tā)說,由于對于地形比較熟悉,所以攝影師能(néng)夠特别有(yǒu)效率的進行轉場拍攝。海灘和叢林的幾個關鍵場景是在古蘭尼牧場拍的,包括影片中(zhōng)的博雅谷(Boneyard Valley)和火湖(hú)(Fire Lake)兩個場景。而位于瓦胡島(Oahu)的軍事基地則用(yòng)來拍部分(fēn)直升機的場景。第二攝制組的大量的工(gōng)作(zuò)由導演斯皮羅·拉紮托斯(Spiro Razatos)和攝影指導雅克·海特金(Jacques Haitkin)領導,也在夏威夷同步進行拍攝。
協同馮和坂本工(gōng)作(zuò)的是第一攝影助理(lǐ)比爾·寇(Bill Coe)和B機攝影師史蒂夫·阿德(dé)柯克(SteveAdcock)以及燈光師沃特·比特( Walter Bithell)。史蒂夫和馮一起在夏威夷拍過《迷失》。劇組随後轉場到澳大利亞的黃金海岸,在威秀影業(Village Roadshow Studios)進行拍攝。一艘貨輪的内部場景和破敗的漫遊者号内部場景都是在這進行拍攝的。破敗的漫遊者号在戲中(zhōng)被當地人當作(zuò)供奉大猿神的祠堂,馮用(yòng)光束投影、帕燈和移動光源點亮破舊的船體(tǐ),打造了令人驚豔的場景。馮的合作(zuò)的資深澳洲團隊成員包括B機掌機卡倫·麥克法倫(Calum McFarlane),C機掌機達米安(ān)·威弗(Damian Wyvill)和總場務(wù)托比·柯平(Toby Copping)。
當《金剛:骷髅島》移到越南外景,影片裏的場景看起來一派肅穆。馮和羅伯茨借此給影片加入許多(duō)獨特的南亞元素。麥克法倫描繪下龍灣高聳的喀斯特地貌時說:“那裏的地貌由巨大的石灰石堆積成,很(hěn)難用(yòng)語言描述。它們大約100英尺高,看着像牙齒一樣,對于金剛這樣一個大型角色來說很(hěn)合适。金剛在其中(zhōng)忽隐忽現,看着完全不像在現實世界裏。”
羅伯茨的自然主義視覺風格來自20世紀70年代的電(diàn)影。如他(tā)所說的:“像哈哈鏡版的《現代啓示錄》——既捕捉其中(zhōng)的美麗,也捕捉要慢慢消化和體(tǐ)會的東西。”掌機員麥克法倫評論馮的攝影風格:“非常成熟。有(yǒu)自然主義的元素,但是同時營造了一個完整的自我世界,你會期待在裏面看到奇妙生物(wù)。”正如馮所說:“我們的目标是模仿和緻敬20世紀70年代電(diàn)影的風格。但不能(néng)完全這麽做,否則到了最後很(hěn)難避免成為(wèi)一個拙劣的模仿。所以我們果斷采用(yòng)更現代的電(diàn)影手法,比如伸縮搖臂和斯坦尼康,這樣也有(yǒu)助于叙事。”
導演派遣B攝像機組拍攝額外的自然景色做穿插。劇組一到越南他(tā)就增派攝影指導羅斯·裏基(Ross Riege)拍攝自然景色素材。裏基曾和羅伯茨多(duō)次合作(zuò)拍攝電(diàn)視和獨立電(diàn)影。他(tā)說,導演想要一個自主的機動的小(xiǎo)組,可(kě)以随時派出拍攝工(gōng)作(zuò)時或考察時看到的東西。我們帶一架Alexa攝影機和幾個拉裏或寇當天不用(yòng)的鏡頭。”
馮和羅伯茨稱Fotokem公(gōng)司的調色師大衛·科(kē)爾(Dave Cole)和DIT後期羅伯特·豪伊( Robert Howie)為(wèi)決定電(diàn)影風格起到很(hěn)大幫助,後者被馮稱之為(wèi)“秘密武器”。 “他(tā)為(wèi)某些特定場景開發LUTs,其中(zhōng)大部分(fēn)的LUT是根據攝影助理(lǐ)史蒂夫·葉德(dé)林(Steve Yedlin)提供的LUT參考來進行開發。我們管這個叫S-LUT。” 馮笑着說。
馮用(yòng)Panavision LA提供的ARRI ALEXA XT Plus拍攝, 他(tā)還偶爾使用(yòng)Phantom進行高速拍攝。馮還向Panavision定做了一些變形鏡頭。羅伯茨透露:“我一直都想拍攝變形鏡頭。每個人都認為(wèi)我瘋了,因為(wèi)金剛已經這麽高了,但我知道如果我們能(néng)用(yòng)一種方法把它納入取景框,或者用(yòng)拍攝讓它感覺更大,效果會更好。因為(wèi)現在它在畫面裏隻有(yǒu)一部分(fēn)。”馮補充說:“雖然有(yǒu)些人不同意我們的選擇,但我們堅持了我們的方法,最終的影像會證明我們是正确的。”
羅伯茨在與丹·佐佐木(mù)(Dan Sasaki)去Panavision公(gōng)司的時候看到各種老式鏡頭創造的獨特視覺效果。他(tā)回憶說:“老鏡頭可(kě)以拍出幹淨、現代感的畫面,同時也帶一點複古的感覺。”馮補充說,他(tā)和羅伯茨都想要一種“特定的前所未有(yǒu)的複古畫面但是我們知道現有(yǒu)的鏡頭都無法達成這種效果”。寇解釋說:“我們以庫克primes鏡頭作(zuò)為(wèi)基本鏡頭,再加組裝(zhuāng)鏡頭。我們給鏡頭加了一層鍍膜,創造出早期《金剛》導演喬丹喜歡的那種琥珀色光暈。然後丹把整套組合鏡頭放進老式B系列變形鏡筒中(zhōng),就成了我們的“B系混合套裝(zhuāng)”。
坂本說:“這組鏡頭表現力很(hěn)好,又(yòu)不會過于銳利或強對比。”麥克法倫補充說:“把老鏡頭放到數字傳感器前真的做出了七十年代電(diàn)影的畫面,像《第三類接觸》的那種。”柯平推薦了一種有(yǒu)趣的攝影機雲台系統——CineMoves的Oculus 四軸遙控頭,結合同品牌的CineFlip雲台,安(ān)裝(zhuāng)在同品牌的Extreme Gator車(chē)或Scorpio的45英尺伸縮搖臂上。
柯平說:“這樣超穩定,用(yòng)不用(yòng)安(ān)水平軸都可(kě)以。這套CineFlip設備從下降到上提總共隻需要15秒(miǎo)。馮補充說:“Oculus是個行業創新(xīn)者,它的設備快速,堅固和可(kě)靠。”Oculus與小(xiǎo)型G-F-M GF-6升降機組合再加上同品牌滑塊為(wèi)劇組在越南的大量拍攝船戲提供了便捷。柯平繼續說:“由于當地的環境,我們不能(néng)用(yòng)大型設備,比如伸縮搖臂。”馮補充說:“我隻有(yǒu)極少的照明設備和置景包,Oculus遙控雲台和升降機能(néng)夠單獨放置于在一艘船上。沒有(yǒu)這些設備,我們的船戲會平淡很(hěn)多(duō)。”
船是越南主要的出行方式。船大多(duō)是當地人掌舵,既可(kě)以運送攝像機,也可(kě)以運送人。船隻将團隊從一個地點運送到另一個地點,直到風景勝地甯平。甯平有(yǒu)風景奇特的洞穴和穿越山(shān)脈的水道。設備放在不超過8英尺的小(xiǎo)木(mù)船上,由日常運送遊客的女船夫來運送而不是由劇組人員。
馮解釋說:“在越南,出每個偏遠(yuǎn)外景都是用(yòng)船去的”。他(tā)笑着說:“升降機和其他(tā)重型設備由專業海員操縱大型船隻運送。對于輔助設施,我們經常雇用(yòng)當地人和他(tā)們的小(xiǎo)型船隻,他(tā)們用(yòng)手和腳搖船。我到現在都不明白他(tā)們是怎麽做到的!”
當地人在片場也有(yǒu)幫忙——兩個雙語的越南副導演指導群衆演員時特别有(yǒu)用(yòng)。群衆演員也很(hěn)喜歡馮的業餘小(xiǎo)愛好——魔術。坂本笑着說:“每當有(yǒu)機會,拉裏·馮就施展技(jì )藝。”當地人都被他(tā)的魔術戲法迷住了。“每當他(tā)表演完,你都可(kě)以聽到那些人用(yòng)越南語問:他(tā)是怎麽做到的?”
視覺效果總監史提芬·羅森鮑姆(Stephen Rosenbaum)負責大型視效,與坂本和主要隊員都有(yǒu)密切合作(zuò)。而工(gōng)業光魔的視效總監傑夫·懷特(Jeff White)和資深技(jì )術亨利·特裏(Henry Tiri)則跟随由海特金和攝像操作(zuò)尼諾·潘西尼(Onofrio(Nino)Pansini)帶領的第二攝影組。海特金的小(xiǎo)組隻在夏威夷工(gōng)作(zuò),與馮一樣使用(yòng)ALEXA XT Plus拍攝,并盡可(kě)能(néng)使用(yòng)同樣的變形鏡頭。海特金也利用(yòng)XT Plus的大型傳感器和曲面鏡頭拍一些視效參考畫面。
海特金回憶說:“我們盡可(kě)能(néng)地用(yòng)變形鏡頭拍攝。但是當鏡頭有(yǒu)多(duō)個圖層的時候,工(gōng)業光魔并不想在後期去解決這些光學(xué)上的缺陷。”懷特指出,工(gōng)業光魔花(huā)了大力氣預先對定制的變形鏡頭顔色和光暈特性進行标定,标定所獲得的數據,将在後期制作(zuò)過程中(zhōng)應用(yòng)在這些用(yòng)變形鏡頭拍攝的畫面中(zhōng)。
提供更多(duō)的圖像數據也是大衛·諾維爾(David Nowell)拍攝空中(zhōng)場景的關鍵。海特金說:“我們用(yòng)Alexa全畫幅成像以解決2.40寬屏取景時可(kě)能(néng)造成的缺陷,就算有(yǒu)東西在取景框頂部或底部被拍進去了,畫面上仍然有(yǒu)很(hěn)多(duō)空間供你調用(yòng),而不必停下來重拍。我也在每側留下5%空間以備有(yǒu)時橫向跳接。”
潘西尼采用(yòng)了一個特殊改制的Talon雙軸移動控制遙控雲台,可(kě)以在一秒(miǎo)鍾内搖動560度。 這位攝像操作(zuò)解釋說:“因為(wèi)它的尺寸和重量,它很(hěn)堅固又(yòu)有(yǒu)力。”海特金則表達了對升降機的動作(zuò)的喜愛: “它可(kě)以承受巨大的重力,不需要電(diàn)機拖動。它很(hěn)精(jīng)确,可(kě)以記錄所有(yǒu)的動作(zuò)。”一些海特金喜歡的複雜的搖臂移動它都能(néng)完成。
Talon在拍攝金剛與直升機對戰這場複雜的戲份時發揮了重要的作(zuò)用(yòng)。潘西尼手持機器,腳被捆在三架直升機中(zhōng)某一架的起落架上飛行着拍攝,以捕捉飛機裏演員的表演。他(tā)說:“拍起來刺激極了!”那當然了!
諾威爾與飛行員弗雷德(dé)·諾斯(Fred North)有(yǒu)長(cháng)期合作(zuò),在夏威夷和越南拍過動作(zuò)戲和視效合成畫面。在第二組單機的拍攝中(zhōng),他(tā)把ALEXA XT Plus裝(zhuāng)在Shotover K1 六軸陀螺儀穩定系統上,用(yòng)Panavision改裝(zhuāng)的26—300mm的11倍變焦鏡頭拍攝。對于其他(tā)合成畫面包括風景背景,諾威爾使用(yòng)的是自己的租賃公(gōng)司Team5和Shotover開發的Hydra系統。該系統整合并同步六台Red Dragon攝影機,六台攝影機分(fēn)兩台擺放,每排三個。諾威爾解釋說:“這套系統拍攝得到的畫面水平方向上可(kě)達到152度的視角,垂直方向上達到64度的視角。每台Red Dragon的分(fēn)辨率能(néng)達到6K。”其中(zhōng)有(yǒu)幾個鏡頭拍攝穿過越南一個風景優美的峽谷,圖像覆蓋有(yǒu)将近270度。工(gōng)業光魔的懷特說:“我們每天時間都很(hěn)緊,所以這一套系統非常有(yǒu)幫助。”
有(yǒu)一些動作(zuò)戲需要結合第一組和第二組的攝影。作(zuò)為(wèi)骨幹人員,諾威爾和諾斯需要拍攝三架Huey直升機環繞金剛的畫面,或跟随飛機拍攝飛機的POV作(zuò)為(wèi)視效背景。同時潘西尼在其中(zhōng)一架直升機上拍攝細節。
随後,馮在360度綠幕前拍攝飛機庫中(zhōng)的Huey樣機。而坂本被綁在搖晃的飛機外部拍攝裏面的演員。坂本回憶說:“那玩意晃得太猛了,我得拼盡全力抓緊攝像機。”阿德(dé)柯克則用(yòng)伸縮搖臂補充拍攝。
照明方面,馮注意到在一個空中(zhōng)鏡頭裏水平旋翼在直升機駕駛員身上投下了影子。他(tā)回憶說:“這有(yǒu)一種節奏感,所以我們讓沃特想辦(bàn)法來拍到這個細微的節奏。”燈光師設計了一個由AAdynTech Punch Plus 5500K和Chroma Q Color
Force LED組成的照明方案,配有(yǒu)18K Arrimax帶有(yǒu)HMI快門的燈,可(kě)以在追逐戲裏模仿光穿越螺旋槳的跳動。
馮說,這段戲在早晨的自然光下拍,花(huā)費了巨大的努力和團隊間的配合才得已将其呈現于銀幕之上。馮透露說:“Fotokem的戴維·科(kē)爾在對于保持這場十分(fēn)鍾的戲的連續性起到至關重要的作(zuò)用(yòng)。這也是我們在本片中(zhōng)最大的努力。”
除了預演,羅森鮑姆和懷特還用(yòng)了在《侏羅紀公(gōng)園》中(zhōng)首度啓用(yòng)的工(gōng)具(jù)Cineview。雖然工(gōng)業光魔最初考慮使用(yòng)更複雜的動作(zuò)捕捉可(kě)視化系統,但懷特說:“我們意識到在越南的偏遠(yuǎn)地區(qū)拍攝,我們必須保持設備精(jīng)簡。”Cineview可(kě)以在iPad和iPhone的程序中(zhōng)加載一個角色的初級靜态圖像,拍攝角色的距離和鏡頭選擇可(kě)以在應用(yòng)程序内設置,再将ipad或iphone中(zhōng)設計的拍攝圖像給予現場的拍攝人員進行參考,從而完成最佳的取景設置。
阿德(dé)柯克說:“這也有(yǒu)助于演員對于前景或背景的事物(wù)做出正确的反應。有(yǒu)一個懸疑場景是塞缪爾·傑克遜飾演的上校帕卡德(dé)等待金剛穿過樹林。傑克遜緊握着拳頭。拍攝時,金剛在背景中(zhōng)的某一點。我鏡頭向下去拍傑克遜的拳頭,然後再擺回來的時候,我就知道應該在頂部留大一點空間,因為(wèi)金剛在向鏡頭走近。”
拉裏·馮因為(wèi)癡迷于奧布萊恩版金剛電(diàn)影的魔力,一直都想拍金剛。他(tā)說:“我從小(xiǎo)就是金剛迷。我希望我的熱愛能(néng)在這部電(diàn)影裏體(tǐ)現出來。”
自從于1933年梅裏安(ān)·C·庫珀(Merian C. Cooper)的《金剛》電(diàn)影中(zhōng)首次亮相之後,金剛又(yòu)在大銀幕上重現了兩次(1975年出現于迪諾·德(dé)·勞倫蒂斯的同名(míng)電(diàn)影,2005年彼得傑克遜将其再次搬上大銀幕)。在金剛的傳奇曆史中(zhōng),特效一直是推動成功的決定性因素。在金剛的傳奇曆史中(zhōng),特效一直是推動成功的決定性因素。自從威利斯·奧布萊恩(Willis O\'Brien)的用(yòng)定格動畫的手法首次将一隻大猩猩活靈活現的展現于觀衆面前,。接着,彼得·傑克遜名(míng)下的維塔(Weta Digital)又(yòu)通過特效技(jì )術将這隻大怪獸推上了一個新(xīn)的高度,并且延續了12年之久。如今在2017年,導演約翰·沃格特-羅伯茨(John Vogt-Roberts)和攝影師拉裏·馮(Larry Fong)攜同一批工(gōng)業光魔的視覺效果大師們,将重新(xīn)演繹這個曆久彌新(xīn)的故事,讓這隻100英尺高的大猩猩在它自己的領地上展開了戰鬥。
《金剛:骷髅島》的故事發生在越戰結束後,講述由約翰·古德(dé)曼領導的冒牌科(kē)學(xué)組織,派遣一組前軍方探險家到一個遠(yuǎn)方島嶼尋找未被發現的怪奇生物(wù)。然而,前英國(guó)特種偵查兵和美國(guó)陸軍上校的錯誤指導,導緻炸藥激怒了金剛。作(zuò)為(wèi)報複,金剛摧毀了直升機艦隊。剩下的組員偶遇擱淺荒島的美國(guó)人,他(tā)們決定聯手一起嘗試離開這座島。
文(wén)章來自:美國(guó)攝影師工(gōng)會,翻譯:Nan 校對:nancy
點擊我可(kě)以了解:《金剛:骷髅島》特效制作(zuò)解析
傳奇影業第一個定下的制作(zuò)人員就是攝影師馮。制片人加西亞(Alex Garcia)說,導演羅伯茨想要拍攝一個與傑克遜版本完全不同的全新(xīn)影片。“所以我們需要一個能(néng)把雨林景色拍的奪人眼目的合适人選,很(hěn)幸運我們找到了拉裏。”導演羅伯茨想創造一個美麗而不美妙的世外島嶼。加西亞補充到:“這個島嶼就像是大自然母親的雜種産(chǎn)物(wù),觸手可(kě)及,看上去很(hěn)美,但充滿意想不到的危險。”導演沃格特-羅伯茨也想要營造出與以往金剛系列完全不同的感覺。他(tā)說:“《侏羅紀公(gōng)園》定義了夏威夷的自然之美,我想創造另外一種截然不同的景觀。”
事實上,骷髅島是在三個國(guó)家的取景拍攝完成的。剛開始的拍攝地點在夏威夷。A機由資深攝影史考特·坂本(P. Scott Sakamoto)操作(zuò)。他(tā)說,由于對于地形比較熟悉,所以攝影師能(néng)夠特别有(yǒu)效率的進行轉場拍攝。海灘和叢林的幾個關鍵場景是在古蘭尼牧場拍的,包括影片中(zhōng)的博雅谷(Boneyard Valley)和火湖(hú)(Fire Lake)兩個場景。而位于瓦胡島(Oahu)的軍事基地則用(yòng)來拍部分(fēn)直升機的場景。第二攝制組的大量的工(gōng)作(zuò)由導演斯皮羅·拉紮托斯(Spiro Razatos)和攝影指導雅克·海特金(Jacques Haitkin)領導,也在夏威夷同步進行拍攝。
協同馮和坂本工(gōng)作(zuò)的是第一攝影助理(lǐ)比爾·寇(Bill Coe)和B機攝影師史蒂夫·阿德(dé)柯克(SteveAdcock)以及燈光師沃特·比特( Walter Bithell)。史蒂夫和馮一起在夏威夷拍過《迷失》。劇組随後轉場到澳大利亞的黃金海岸,在威秀影業(Village Roadshow Studios)進行拍攝。一艘貨輪的内部場景和破敗的漫遊者号内部場景都是在這進行拍攝的。破敗的漫遊者号在戲中(zhōng)被當地人當作(zuò)供奉大猿神的祠堂,馮用(yòng)光束投影、帕燈和移動光源點亮破舊的船體(tǐ),打造了令人驚豔的場景。馮的合作(zuò)的資深澳洲團隊成員包括B機掌機卡倫·麥克法倫(Calum McFarlane),C機掌機達米安(ān)·威弗(Damian Wyvill)和總場務(wù)托比·柯平(Toby Copping)。
當《金剛:骷髅島》移到越南外景,影片裏的場景看起來一派肅穆。馮和羅伯茨借此給影片加入許多(duō)獨特的南亞元素。麥克法倫描繪下龍灣高聳的喀斯特地貌時說:“那裏的地貌由巨大的石灰石堆積成,很(hěn)難用(yòng)語言描述。它們大約100英尺高,看着像牙齒一樣,對于金剛這樣一個大型角色來說很(hěn)合适。金剛在其中(zhōng)忽隐忽現,看着完全不像在現實世界裏。”
羅伯茨的自然主義視覺風格來自20世紀70年代的電(diàn)影。如他(tā)所說的:“像哈哈鏡版的《現代啓示錄》——既捕捉其中(zhōng)的美麗,也捕捉要慢慢消化和體(tǐ)會的東西。”掌機員麥克法倫評論馮的攝影風格:“非常成熟。有(yǒu)自然主義的元素,但是同時營造了一個完整的自我世界,你會期待在裏面看到奇妙生物(wù)。”正如馮所說:“我們的目标是模仿和緻敬20世紀70年代電(diàn)影的風格。但不能(néng)完全這麽做,否則到了最後很(hěn)難避免成為(wèi)一個拙劣的模仿。所以我們果斷采用(yòng)更現代的電(diàn)影手法,比如伸縮搖臂和斯坦尼康,這樣也有(yǒu)助于叙事。”
導演派遣B攝像機組拍攝額外的自然景色做穿插。劇組一到越南他(tā)就增派攝影指導羅斯·裏基(Ross Riege)拍攝自然景色素材。裏基曾和羅伯茨多(duō)次合作(zuò)拍攝電(diàn)視和獨立電(diàn)影。他(tā)說,導演想要一個自主的機動的小(xiǎo)組,可(kě)以随時派出拍攝工(gōng)作(zuò)時或考察時看到的東西。我們帶一架Alexa攝影機和幾個拉裏或寇當天不用(yòng)的鏡頭。”
馮和羅伯茨稱Fotokem公(gōng)司的調色師大衛·科(kē)爾(Dave Cole)和DIT後期羅伯特·豪伊( Robert Howie)為(wèi)決定電(diàn)影風格起到很(hěn)大幫助,後者被馮稱之為(wèi)“秘密武器”。 “他(tā)為(wèi)某些特定場景開發LUTs,其中(zhōng)大部分(fēn)的LUT是根據攝影助理(lǐ)史蒂夫·葉德(dé)林(Steve Yedlin)提供的LUT參考來進行開發。我們管這個叫S-LUT。” 馮笑着說。
馮用(yòng)Panavision LA提供的ARRI ALEXA XT Plus拍攝, 他(tā)還偶爾使用(yòng)Phantom進行高速拍攝。馮還向Panavision定做了一些變形鏡頭。羅伯茨透露:“我一直都想拍攝變形鏡頭。每個人都認為(wèi)我瘋了,因為(wèi)金剛已經這麽高了,但我知道如果我們能(néng)用(yòng)一種方法把它納入取景框,或者用(yòng)拍攝讓它感覺更大,效果會更好。因為(wèi)現在它在畫面裏隻有(yǒu)一部分(fēn)。”馮補充說:“雖然有(yǒu)些人不同意我們的選擇,但我們堅持了我們的方法,最終的影像會證明我們是正确的。”
羅伯茨在與丹·佐佐木(mù)(Dan Sasaki)去Panavision公(gōng)司的時候看到各種老式鏡頭創造的獨特視覺效果。他(tā)回憶說:“老鏡頭可(kě)以拍出幹淨、現代感的畫面,同時也帶一點複古的感覺。”馮補充說,他(tā)和羅伯茨都想要一種“特定的前所未有(yǒu)的複古畫面但是我們知道現有(yǒu)的鏡頭都無法達成這種效果”。寇解釋說:“我們以庫克primes鏡頭作(zuò)為(wèi)基本鏡頭,再加組裝(zhuāng)鏡頭。我們給鏡頭加了一層鍍膜,創造出早期《金剛》導演喬丹喜歡的那種琥珀色光暈。然後丹把整套組合鏡頭放進老式B系列變形鏡筒中(zhōng),就成了我們的“B系混合套裝(zhuāng)”。
坂本說:“這組鏡頭表現力很(hěn)好,又(yòu)不會過于銳利或強對比。”麥克法倫補充說:“把老鏡頭放到數字傳感器前真的做出了七十年代電(diàn)影的畫面,像《第三類接觸》的那種。”柯平推薦了一種有(yǒu)趣的攝影機雲台系統——CineMoves的Oculus 四軸遙控頭,結合同品牌的CineFlip雲台,安(ān)裝(zhuāng)在同品牌的Extreme Gator車(chē)或Scorpio的45英尺伸縮搖臂上。
柯平說:“這樣超穩定,用(yòng)不用(yòng)安(ān)水平軸都可(kě)以。這套CineFlip設備從下降到上提總共隻需要15秒(miǎo)。馮補充說:“Oculus是個行業創新(xīn)者,它的設備快速,堅固和可(kě)靠。”Oculus與小(xiǎo)型G-F-M GF-6升降機組合再加上同品牌滑塊為(wèi)劇組在越南的大量拍攝船戲提供了便捷。柯平繼續說:“由于當地的環境,我們不能(néng)用(yòng)大型設備,比如伸縮搖臂。”馮補充說:“我隻有(yǒu)極少的照明設備和置景包,Oculus遙控雲台和升降機能(néng)夠單獨放置于在一艘船上。沒有(yǒu)這些設備,我們的船戲會平淡很(hěn)多(duō)。”
船是越南主要的出行方式。船大多(duō)是當地人掌舵,既可(kě)以運送攝像機,也可(kě)以運送人。船隻将團隊從一個地點運送到另一個地點,直到風景勝地甯平。甯平有(yǒu)風景奇特的洞穴和穿越山(shān)脈的水道。設備放在不超過8英尺的小(xiǎo)木(mù)船上,由日常運送遊客的女船夫來運送而不是由劇組人員。
馮解釋說:“在越南,出每個偏遠(yuǎn)外景都是用(yòng)船去的”。他(tā)笑着說:“升降機和其他(tā)重型設備由專業海員操縱大型船隻運送。對于輔助設施,我們經常雇用(yòng)當地人和他(tā)們的小(xiǎo)型船隻,他(tā)們用(yòng)手和腳搖船。我到現在都不明白他(tā)們是怎麽做到的!”
當地人在片場也有(yǒu)幫忙——兩個雙語的越南副導演指導群衆演員時特别有(yǒu)用(yòng)。群衆演員也很(hěn)喜歡馮的業餘小(xiǎo)愛好——魔術。坂本笑着說:“每當有(yǒu)機會,拉裏·馮就施展技(jì )藝。”當地人都被他(tā)的魔術戲法迷住了。“每當他(tā)表演完,你都可(kě)以聽到那些人用(yòng)越南語問:他(tā)是怎麽做到的?”
視覺效果總監史提芬·羅森鮑姆(Stephen Rosenbaum)負責大型視效,與坂本和主要隊員都有(yǒu)密切合作(zuò)。而工(gōng)業光魔的視效總監傑夫·懷特(Jeff White)和資深技(jì )術亨利·特裏(Henry Tiri)則跟随由海特金和攝像操作(zuò)尼諾·潘西尼(Onofrio(Nino)Pansini)帶領的第二攝影組。海特金的小(xiǎo)組隻在夏威夷工(gōng)作(zuò),與馮一樣使用(yòng)ALEXA XT Plus拍攝,并盡可(kě)能(néng)使用(yòng)同樣的變形鏡頭。海特金也利用(yòng)XT Plus的大型傳感器和曲面鏡頭拍一些視效參考畫面。
海特金回憶說:“我們盡可(kě)能(néng)地用(yòng)變形鏡頭拍攝。但是當鏡頭有(yǒu)多(duō)個圖層的時候,工(gōng)業光魔并不想在後期去解決這些光學(xué)上的缺陷。”懷特指出,工(gōng)業光魔花(huā)了大力氣預先對定制的變形鏡頭顔色和光暈特性進行标定,标定所獲得的數據,将在後期制作(zuò)過程中(zhōng)應用(yòng)在這些用(yòng)變形鏡頭拍攝的畫面中(zhōng)。
提供更多(duō)的圖像數據也是大衛·諾維爾(David Nowell)拍攝空中(zhōng)場景的關鍵。海特金說:“我們用(yòng)Alexa全畫幅成像以解決2.40寬屏取景時可(kě)能(néng)造成的缺陷,就算有(yǒu)東西在取景框頂部或底部被拍進去了,畫面上仍然有(yǒu)很(hěn)多(duō)空間供你調用(yòng),而不必停下來重拍。我也在每側留下5%空間以備有(yǒu)時橫向跳接。”
潘西尼采用(yòng)了一個特殊改制的Talon雙軸移動控制遙控雲台,可(kě)以在一秒(miǎo)鍾内搖動560度。 這位攝像操作(zuò)解釋說:“因為(wèi)它的尺寸和重量,它很(hěn)堅固又(yòu)有(yǒu)力。”海特金則表達了對升降機的動作(zuò)的喜愛: “它可(kě)以承受巨大的重力,不需要電(diàn)機拖動。它很(hěn)精(jīng)确,可(kě)以記錄所有(yǒu)的動作(zuò)。”一些海特金喜歡的複雜的搖臂移動它都能(néng)完成。
Talon在拍攝金剛與直升機對戰這場複雜的戲份時發揮了重要的作(zuò)用(yòng)。潘西尼手持機器,腳被捆在三架直升機中(zhōng)某一架的起落架上飛行着拍攝,以捕捉飛機裏演員的表演。他(tā)說:“拍起來刺激極了!”那當然了!
諾威爾與飛行員弗雷德(dé)·諾斯(Fred North)有(yǒu)長(cháng)期合作(zuò),在夏威夷和越南拍過動作(zuò)戲和視效合成畫面。在第二組單機的拍攝中(zhōng),他(tā)把ALEXA XT Plus裝(zhuāng)在Shotover K1 六軸陀螺儀穩定系統上,用(yòng)Panavision改裝(zhuāng)的26—300mm的11倍變焦鏡頭拍攝。對于其他(tā)合成畫面包括風景背景,諾威爾使用(yòng)的是自己的租賃公(gōng)司Team5和Shotover開發的Hydra系統。該系統整合并同步六台Red Dragon攝影機,六台攝影機分(fēn)兩台擺放,每排三個。諾威爾解釋說:“這套系統拍攝得到的畫面水平方向上可(kě)達到152度的視角,垂直方向上達到64度的視角。每台Red Dragon的分(fēn)辨率能(néng)達到6K。”其中(zhōng)有(yǒu)幾個鏡頭拍攝穿過越南一個風景優美的峽谷,圖像覆蓋有(yǒu)将近270度。工(gōng)業光魔的懷特說:“我們每天時間都很(hěn)緊,所以這一套系統非常有(yǒu)幫助。”
有(yǒu)一些動作(zuò)戲需要結合第一組和第二組的攝影。作(zuò)為(wèi)骨幹人員,諾威爾和諾斯需要拍攝三架Huey直升機環繞金剛的畫面,或跟随飛機拍攝飛機的POV作(zuò)為(wèi)視效背景。同時潘西尼在其中(zhōng)一架直升機上拍攝細節。
随後,馮在360度綠幕前拍攝飛機庫中(zhōng)的Huey樣機。而坂本被綁在搖晃的飛機外部拍攝裏面的演員。坂本回憶說:“那玩意晃得太猛了,我得拼盡全力抓緊攝像機。”阿德(dé)柯克則用(yòng)伸縮搖臂補充拍攝。
照明方面,馮注意到在一個空中(zhōng)鏡頭裏水平旋翼在直升機駕駛員身上投下了影子。他(tā)回憶說:“這有(yǒu)一種節奏感,所以我們讓沃特想辦(bàn)法來拍到這個細微的節奏。”燈光師設計了一個由AAdynTech Punch Plus 5500K和Chroma Q Color
Force LED組成的照明方案,配有(yǒu)18K Arrimax帶有(yǒu)HMI快門的燈,可(kě)以在追逐戲裏模仿光穿越螺旋槳的跳動。
馮說,這段戲在早晨的自然光下拍,花(huā)費了巨大的努力和團隊間的配合才得已将其呈現于銀幕之上。馮透露說:“Fotokem的戴維·科(kē)爾在對于保持這場十分(fēn)鍾的戲的連續性起到至關重要的作(zuò)用(yòng)。這也是我們在本片中(zhōng)最大的努力。”
除了預演,羅森鮑姆和懷特還用(yòng)了在《侏羅紀公(gōng)園》中(zhōng)首度啓用(yòng)的工(gōng)具(jù)Cineview。雖然工(gōng)業光魔最初考慮使用(yòng)更複雜的動作(zuò)捕捉可(kě)視化系統,但懷特說:“我們意識到在越南的偏遠(yuǎn)地區(qū)拍攝,我們必須保持設備精(jīng)簡。”Cineview可(kě)以在iPad和iPhone的程序中(zhōng)加載一個角色的初級靜态圖像,拍攝角色的距離和鏡頭選擇可(kě)以在應用(yòng)程序内設置,再将ipad或iphone中(zhōng)設計的拍攝圖像給予現場的拍攝人員進行參考,從而完成最佳的取景設置。
阿德(dé)柯克說:“這也有(yǒu)助于演員對于前景或背景的事物(wù)做出正确的反應。有(yǒu)一個懸疑場景是塞缪爾·傑克遜飾演的上校帕卡德(dé)等待金剛穿過樹林。傑克遜緊握着拳頭。拍攝時,金剛在背景中(zhōng)的某一點。我鏡頭向下去拍傑克遜的拳頭,然後再擺回來的時候,我就知道應該在頂部留大一點空間,因為(wèi)金剛在向鏡頭走近。”
拉裏·馮因為(wèi)癡迷于奧布萊恩版金剛電(diàn)影的魔力,一直都想拍金剛。他(tā)說:“我從小(xiǎo)就是金剛迷。我希望我的熱愛能(néng)在這部電(diàn)影裏體(tǐ)現出來。”