随着影視行業的發展，浮躁的IP開始退化，那些真正做事情的人逐漸凸顯出來，所以今年優質(zhì)國(guó)産(chǎn)電(diàn)視劇全面回潮也是意料之中(zhōng)的事情。以《那年花(huā)開月正圓》這個原創劇集來說，8月30日在江蘇衛視和東方衛視一開播，收視率便創下了喜人成績，接下來就是該劇長(cháng)期霸占電(diàn)視劇日榜、周榜第一，且熱度不減。
據CSM52城數據顯示，《那年花(huā)開月正圓》開播當日總收視率高達2.43%；據索福瑞與comScore合作(zuò)的PC端數據顯示，8月30日《那年花(huā)開月正圓》首播當日，便創下了PC端觀衆收視最高規模162.1萬人的成績。在CSM微博電(diàn)視指數電(diàn)視劇日榜上，該劇一度連續10天占據榜單第一位。并且随着劇情的發展，收視率不降反漲。據CSM52城數據顯示，《那年花(huā)開月正圓》8月30日至9月21日平均總收視率為(wèi)3.87%，且從首播開始呈現每日遞增的趨勢，在第41集的總收視率達到峰值，為(wèi)5.17%，且有(yǒu)數天單集收視超過5個點，第44、45集更達到了單台破3的收視率，完全顯示出一部熱劇的勢頭。
除了收視成績讓人贊歎之外，《那年花(huā)開月正圓》在口碑方面也好評如潮。開播之後，豆瓣評分(fēn)一直維持在8分(fēn)以上，這對于一部國(guó)劇來說已經非常優秀。《那年花(huā)開月正圓》究竟是如何做到的，每個人都有(yǒu)自己的看法，但是局限于旁觀者的角度對于原因更多(duō)的隻是猜測。為(wèi)了解開這個答(dá)案，影視工(gōng)業網也有(yǒu)幸專訪了該劇的總制片人趙毅和導演丁黑，從該劇的制作(zuò)定位到制作(zuò)的思路發展，兩位都給出了十分(fēn)中(zhōng)肯的解答(dá)，關于劇情走向的讨論丁黑導演也給出了自己的獨到見解。
本文(wén)會從四個角度多(duō)方面的解釋《那年花(huā)開月正圓》的制作(zuò)背景：
1，《那年花(huā)開月正圓》受衆分(fēn)析；
2，在故事講述上，制片方和導演所遵循的規則；
3，在制作(zuò)、包裝(zhuāng)形式上的考慮安(ān)排；
4，對于演員的選擇和考慮。
這四個角度是創作(zuò)一部劇必須跨過的四個階段，也是決定一部劇氣質(zhì)、靈魂的關鍵步驟。
如果您看過此劇就會發現，《那年花(huā)開月正圓》在制作(zuò)上非常不同，其他(tā)不論，單在服裝(zhuāng)設計方面，葉錦添老師就為(wèi)這部劇設立了獨特的服裝(zhuāng)美感。在制作(zuò)上該劇也嘗試了許多(duō)不同的表現手法，一鏡到底的拍攝方法、同期聲、色調上的冷暖色差等等。那《那年花(huā)開月正圓》為(wèi)什麽會采取這些制作(zuò)方式，導演和制片人會在這篇訪談裏告訴你答(dá)案。
女性、傳奇、勵志(zhì)劇的定位
“在悲劇的底色上來确立和塑造人物(wù)，把一個悲劇的人生，活出喜劇的特質(zhì)。”
影視工(gōng)業網：《那年花(huā)開月正圓》的制作(zuò)定位是什麽，以及是怎麽得出的這個定位？
丁黑：《那年花(huā)開月正圓》的制作(zuò)定位是：女性、傳奇、勵志(zhì)劇。而大女主、言情、商(shāng)戰、創業、宅門，隻是這個題材上帶來的元素，我們也沒有(yǒu)去刻意回避，而這些元素也是一個好故事必須具(jù)備的。
首先，傳奇既來自于内容也來自于人物(wù)。劇中(zhōng)人物(wù)的人生命題，或者她所闡釋的生命道理(lǐ)，是我們選取“傳奇”的依據。這種人生“傳奇”也和我們為(wèi)整部劇定下的明亮、歡快、樂觀的基調相吻合。其實周瑩的人生很(hěn)悲慘，在清末那個年代，女人死了丈夫然後又(yòu)陷入到很(hěn)多(duō)麻煩之中(zhōng)，這是非常悲慘的。但周瑩卻憑借積極的生活态度，在那種時代背景下活出了自己的“傳奇”，所以“傳奇”這個定位是和整個故事想表達的理(lǐ)念相吻合的。整部劇的造型和影像基調是明快、鮮亮的，色彩也采用(yòng)明媚的處理(lǐ)方式。整體(tǐ)布光上我們也多(duō)采用(yòng)平光，然後用(yòng)冷暖色差做對比。我們就是要在一個悲劇的底色上來确立和塑造人物(wù)，把一個悲劇人生活出的喜劇特質(zhì)表現出來。
這部劇的風格定位也基于這些元素考慮：第一，周瑩這個人物(wù)在曆史上是真實存在的。第二，在曆史上，關于這個人物(wù)的資料有(yǒu)限，所以我們在編劇上确定了一個原則：“大事不虛，小(xiǎo)事不拘”。也正是有(yǒu)了這樣一個基點，在故事的結構、脈絡以及人物(wù)的創建上，我們有(yǒu)了非常大的想象力和自由度。比如場景造型上，我們并不完全拘泥于西北或陝西的建築、色彩特色，隻取精(jīng)神層面和特質(zhì)上有(yǒu)代表性的東西，這對于創作(zuò)來說是解放。陝西的古建築大多(duō)數已經被拆掉，想要完成這樣一個體(tǐ)量的電(diàn)視劇，當地真實的場景已經不能(néng)滿足拍攝需求，隻能(néng)靠搭景。既然要搭景的話，我們就想在視覺上有(yǒu)些新(xīn)的突破，也有(yǒu)了新(xīn)的要求。也正因為(wèi)這部劇的定位不是寫實風格，所以創作(zuò)的自由度就會解放。
影視工(gōng)業網：在觀衆層面的定位呢(ne)？
趙毅：觀衆以女性為(wèi)主，《那年花(huā)開月正圓》雖然講的是100多(duō)年前的故事，但我們在很(hěn)多(duō)地方都是用(yòng)心的去做能(néng)和今天觀衆交流，且具(jù)新(xīn)鮮感的東西。
周瑩這個角色能(néng)夠跟今天的女性觀衆産(chǎn)生什麽關聯，這是我們在創作(zuò)時花(huā)費很(hěn)大精(jīng)力去攻克的一個難點，所以我們一直是在一個推翻和自我推翻的過程中(zhōng)去塑造周瑩這個角色。周瑩能(néng)夠在各種條件限制的環境下，做出驚人而卓越的成績，我們相信她一定面對過許多(duō)困惑和挑戰。無論是在事業，還是在情感或家庭生活上，周瑩一定是在困境中(zhōng)不斷做出選擇與割舍後才逐漸成長(cháng)的。這其實和今天的女性觀衆是相通的，她們一樣要面對來自工(gōng)作(zuò)和家庭生活所帶來的壓力與沖撞，所以我們想把在周瑩身上的得與失和她不斷地挑戰并取得成功的過程展示出來。
包括在制作(zuò)時，我們更多(duō)考慮的是：如何讓她更能(néng)被年輕觀衆接受，因為(wèi)年輕觀衆是傳播的主力。所以，我們一定要讓周瑩這個人物(wù)和今天的女性有(yǒu)對照，而且要有(yǒu)代入感。影視還是内容為(wèi)王，所以一切假設還是要來自于内容本身。其實周瑩這個人物(wù)是一個超越時代的角色，否則她也做不出這麽具(jù)有(yǒu)“傳奇性”的事情。在當時就超越時代的女人跟今天的觀衆一定會有(yǒu)很(hěn)多(duō)容易結合的地方，所以我們在劇本創作(zuò)時就不斷的去挖掘這個點，在拍攝制作(zuò)上也注意去凸顯周瑩和當下結合的部分(fēn)。
尊重創作(zuò)規律，把故事講精(jīng)彩
“要把故事講精(jīng)彩，除了要找到大的戲劇構成，還要尋找到整個故事的推動線(xiàn)。”
影視工(gōng)業網：有(yǒu)了“輕快”、“傳奇”的定位，你們還會從哪些角度去考慮，這個劇怎麽能(néng)更好地被觀衆接受？
丁黑：在創作(zuò)過程中(zhōng)，作(zuò)為(wèi)創作(zuò)者隻能(néng)沿着創作(zuò)規律進行創作(zuò)。要把故事講精(jīng)彩，除了要找到大的戲劇構成，還要尋找到整個故事的推動線(xiàn)。我們的編劇蘇老師有(yǒu)特别豐富的想象力，在推動整個故事發展的過程中(zhōng)融入了非常多(duō)好看的戲，人物(wù)的發展都是在情理(lǐ)之中(zhōng)又(yòu)是在意料之外的，不斷地翻轉、遇到險境，然後又(yòu)突破、重生等等。這些都是在強化故事性，強化情節的曲折性，而這些曲折和被強化的故事背後，都是因為(wèi)周瑩這個人物(wù)強大的支撐力。周瑩的内心十分(fēn)豐富，古怪精(jīng)靈、悟性非凡，同時又(yòu)有(yǒu)經商(shāng)處事的天賦，還有(yǒu)她的疾惡如仇和從善如流。所以人物(wù)性格和故事都是相互作(zuò)用(yòng)的，故事情節的曲折是人物(wù)所為(wèi)，而人物(wù)的複雜性和豐富使得故事更好看。
周瑩這個人物(wù)作(zuò)為(wèi)清末背景下的一個女性，她本身所涉足的社會生活很(hěn)乏味，電(diàn)視劇隻能(néng)在故事情節和人物(wù)關系上去展示她的事業和精(jīng)神層面。那麽，人物(wù)的最終目标被定了，所有(yǒu)的構建也就成立了。包括各個家族之間、家族内部的鬥争，整個創業的艱難，創業與整個時代的關系，還有(yǒu)各個關系的代入和體(tǐ)現，我們又(yòu)會以情感關系來切入，整個構建都是一個互動和有(yǒu)機的過程，所以它才會最終形成這個劇。
影視工(gōng)業網：作(zuò)為(wèi)以女性為(wèi)主的劇，如何反套路，避免所謂的“瑪麗蘇”？
丁黑：大千世界，切入一個故事或切入一個人物(wù)，會有(yǒu)不同的層面。但是，沒有(yǒu)哪個層面可(kě)以避開男女關系、避開情感關系不寫。其實所謂的“戲”，不外乎就是以女性或是男性或者男女平分(fēn)秋色而構成。所有(yǒu)的故事不外乎就這三種類型，這是戲劇的一個規律，或者是生活的一個特質(zhì)。
我們從創作(zuò)這個劇本時，就非常明确地表示要杜絕“瑪麗蘇”。瑪麗蘇最重要的特質(zhì)是女性的不自主、不獨立，沒有(yǒu)自己的精(jīng)神世界，她要用(yòng)一些姿色或者楚楚可(kě)憐來赢得男人的同情，讓男人為(wèi)她做很(hěn)多(duō)事情。但這個故事裏，周瑩恰恰是一個内心非常強大的人物(wù)，所有(yǒu)的事情多(duō)半來自她本人的創造。在這個大千世界裏寫人，肯定就是男男女女，不可(kě)能(néng)沒有(yǒu)男人，但是如果去細數周瑩的所有(yǒu)人生脈絡。從她開始到吳家，包括在吳家的整個過程，她獲得的一切，都是因為(wèi)她的性格特色、聰明才智，以及她對于周圍人的影響。正是她的個人魅力使得吳聘喜歡她、包容她，這才有(yǒu)了情感态度的轉變；正是她的責任與擔當，才使得她在吳聘去世後撐起了整個東院，所有(yǒu)的艱難與困苦全靠她自己一個人來抗。
高舉高打，把投資花(huā)在精(jīng)準的地方，做一個精(jīng)品大劇
“隻要把錢用(yòng)在了觀衆能(néng)夠感受到的畫面裏，那就值得去花(huā)。”
影視工(gōng)業網：這部劇在視覺語言的上創造，是什麽時候開始考慮的？
趙毅：在創作(zuò)的時候，我們始終帶着“如何創作(zuò)一部叫好又(yòu)叫座的劇”這個問題去思考。從創作(zuò)劇本、到拍攝以及後期制作(zuò)，這個問題貫穿了整部劇的始終。我們花(huā)4個多(duō)億的制作(zuò)成本去拍攝這部劇，對于我們來說，一定不能(néng)做成一個自我欣賞的東西。反過來，我們想把這部劇的主題、精(jīng)神、價值觀去表達出來，希望能(néng)讓更多(duō)的人看到，并能(néng)再次傳播，這樣才能(néng)更加實現我們的初心。可(kě)以說商(shāng)業方面的考量和結合，我們是費了很(hěn)大的功夫去琢磨的。這個思考一開始就擺在我們面前，我們必須要市場化，因為(wèi)隻有(yǒu)這樣才能(néng)讓更多(duō)的人看到。一個好的故事和如何讓更多(duō)的人看到和感受到這個故事，這兩者對于我們來說同樣重要。包括在平衡預算上，我秉持的一個原則就是：隻要把錢用(yòng)在了觀衆能(néng)夠感受到的畫面裏，不管是道具(jù)、美術、演員表演、鏡頭表現等等所有(yǒu)的東西，錢就是花(huā)的值。所以在創作(zuò)時，我們必須要回歸創作(zuò)的本質(zhì)，拍出一個讓更多(duō)人喜歡看、且能(néng)夠回味的故事。
丁黑：我出身自電(diàn)影廠，所以用(yòng)視覺參與創作(zuò)的意識會比較強。通常塑造人物(wù)，主體(tǐ)肯定是演員，但作(zuò)為(wèi)有(yǒu)電(diàn)影情結的人，講述故事不會單方面的完全用(yòng)演員來完成人物(wù)。所以，鏡頭的調度、光線(xiàn)的處理(lǐ)都是為(wèi)了更好的用(yòng)另外一種方式來闡述，也就是創作(zuò)者對整個人物(wù)的塑造。因為(wèi)制片方也希望追求制作(zuò)一部精(jīng)品劇，也正是“精(jīng)品劇”的制作(zuò)定位，他(tā)們在設備條件、成本條件都給了我充分(fēn)的支持。影視的發展，是基于技(jì )術設備的支持，而技(jì )術背後是資金的支持。有(yǒu)了片方的支持，所以我才有(yǒu)了更好的表現手法。在這部劇裏，視覺和聲音的呈現都參與到了整個故事的創作(zuò)，或者說它們成為(wèi)了故事中(zhōng)的實際内容。比如色彩方面，我們整部劇都是明快、鮮豔的影像基調，這種影像基調和主人公(gōng)的經曆産(chǎn)生反差，從而加大了悲劇化的力量沖突。
片中(zhōng)有(yǒu)幾個長(cháng)鏡頭的用(yòng)法，都是想用(yòng)最強烈的畫面沖擊力來實現以往隻靠演員去說，或隻單獨依靠演員的表演來達到的表現手法。長(cháng)鏡頭的沖擊力，或者處理(lǐ)長(cháng)鏡頭所産(chǎn)生的情緒畫面，它給觀衆帶來的想象力、感受力更豐富。很(hěn)多(duō)情況下，讓演員去處理(lǐ)一種情緒，比如悲傷，他(tā)可(kě)能(néng)表達上就會比較直接，悲傷就隻能(néng)給到一個悲傷。但是當長(cháng)鏡頭去表達悲傷的時候，鏡頭的運動以及鏡頭所包含的所有(yǒu)内容，都有(yǒu)可(kě)能(néng)會産(chǎn)生一些更深層的意思，所以這也是為(wèi)什麽用(yòng)造型語言或者用(yòng)視覺語言講故事的原因。
舉一個例子來說，周瑩醉酒之後經過長(cháng)廊，她仿佛見到了吳聘，當她走到院子裏，看到了過去的自己和吳聘，這時候我們把鏡頭給到了全景，但是這個全景我們是由周瑩的近景拉到的大全景。這樣既表現了周瑩的喜悅和欣喜，而畫面的運鏡節奏也把情緒傳達給觀衆，所以這個畫面很(hěn)容易就“情緒”解釋的非常清楚，這是任何台詞和表演所做不到的，也正是視覺語言的力量。(戳我，觀看《那年花(huā)開月正圓》長(cháng)鏡頭拍攝解析）
包括本劇的同期聲。其實同期聲的制作(zuò)非常麻煩，但是從創作(zuò)的角度來說，同期帶來的感染力和真實性都是無可(kě)替代的。同期聲會加劇環境的感染力和演員表演的沖擊力。因為(wèi)隻有(yǒu)在同期聲的情況下，演員的台詞和他(tā)本人的形體(tǐ)才能(néng)夠融為(wèi)一體(tǐ)，創作(zuò)出屬于演員自己的味道。所以就個人角度來說，我更喜歡同期聲，就會堅持使用(yòng)，哪怕它再麻煩，但我相信這是觀衆所能(néng)夠感受到的。
孫俪展現品質(zhì)，男演員表現反差性
“一個好角色的誕生離不開一個好劇本，就是人物(wù)和故事寫的特别紮實，這是一個不可(kě)改變的規律。”
影視工(gōng)業網：演員選擇上是如何考量的？
趙毅：周瑩這個角色我們隻和孫俪這一個女演員談過，她本人看過劇本之後很(hěn)是喜歡。再加上當年《玉觀音》她和丁黑導演就已經有(yǒu)過合作(zuò)，有(yǒu)默契和信任的基礎，所以大家在合作(zuò)上也是一拍即合就決定做這件事情。
從制片方的角度考慮，選擇孫俪老師我們基于三點考慮：第一，孫俪在電(diàn)視劇領域的實力和影響力是毋庸置疑的，她的演技(jì )和敬業态度都是業内頂尖級的。第二，她跟導演之間有(yǒu)良好的信任和深厚的情感。第三，是她對導演的創作(zuò)态度和品質(zhì)的信任。這份信任，也是大家能(néng)夠合作(zuò)“新(xīn)東西”的基礎底色，有(yǒu)了這三點，大家才有(yǒu)了溝通的基礎，這樣才能(néng)為(wèi)這個大膽嘗試打造出一個實現的平台。
對于男演員來說，在選擇上第一個要求就是他(tā)們要有(yǒu)用(yòng)心創作(zuò)一部好劇、好角色的态度。評判的一個簡單條件就是，拍攝的六、七個月期間不能(néng)軋戲。還有(yǒu)就是男演員必須剃頭，這是我們最堅決的一個标準。第二點，就是看演員和角色之間的融合性和反差性。所謂的融合性就是指演員必須要具(jù)有(yǒu)對這個角色的創作(zuò)能(néng)力。而反差性在于，我們希望每一個男演員在這部劇中(zhōng)所塑造的角色，和以往留給觀衆的印象是有(yǒu)反差的。就像陳曉這樣一個乖乖小(xiǎo)生，來演一個不羁的富二代；何潤東這麽一個健壯帥氣的男孩，演一個溫潤的君子；任重，這麽一個比較愛逗、愛笑的人，去演一個嚴肅、古闆的父母官，這就是既有(yǒu)演員和角色的融合性又(yòu)有(yǒu)他(tā)的反差性。
影視工(gōng)業網：到了現場，導演如何和演員溝通？
丁黑：一個好角色的誕生離不開一個好劇本，就是人物(wù)和故事要寫的特别紮實，這是一個不可(kě)改變的規律。有(yǒu)了好的角色，才能(néng)把好演員的表現力，以及潛在的一些東西激發出來，這是一個相互作(zuò)用(yòng)。所以我覺得導演這個角色，就是理(lǐ)性地去看劇本，然後找到他(tā)熟悉的演員，判斷兩者加在一起會有(yǒu)的反應，但是會有(yǒu)什麽反應靠的是直覺。
這個判斷就沒有(yǒu)一定之規，也沒有(yǒu)套路，有(yǒu)時候就是一種直覺。在我的工(gōng)作(zuò)中(zhōng)，一個戲會采取這樣的方式去溝通，而另一個戲就會采取别樣的方式，不同的演員，溝通方式也不一樣，這個也要根據具(jù)體(tǐ)的實際情況來判斷。就像這個戲的溝通方式，我過去也采用(yòng)過，就是大家早一點集中(zhōng)，早一點圍讀劇本。然後用(yòng)這種方式向每一個演員傳達我對劇本和角色的認識。在圍讀過程中(zhōng)演員也表達出他(tā)對人物(wù)和劇本的理(lǐ)解。用(yòng)這樣的方式，大家建立起對這部戲的一個整體(tǐ)認識，形成一個整體(tǐ)的表演風格或表演概念。當然，有(yǒu)些重要的人物(wù)可(kě)能(néng)會單獨聊，要聊透，因為(wèi)他(tā)們的角色比較重要，也會影響到其他(tā)角色的反應，所以這幾個人物(wù)立住了，整個劇就對了。
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