科(kē)林·費斯和塔倫·埃格頓等明星加盟《王牌特工(gōng)》使第一部影片大獲成功，此次他(tā)們也同樣回歸了。當然，同樣回歸的還有(yǒu)導演沃恩，以及攝影指導喬治·瑞奇蒙，DIT 喬舒亞（Joshua Callis-Smith）和Goldcrest Post調色師羅伯（Rob Pizzey）。從特效布景到多(duō)個HDR交付，調色師羅伯使用(yòng)達芬奇調色系統使續作(zuò)延續第一部的整體(tǐ)審美，又(yòu)使之具(jù)有(yǒu)獨特的畫面感。
《王牌特工(gōng)：黃金圈》的最初計劃是，導演馬修·沃恩和電(diàn)影攝影師喬治·瑞奇蒙希望續集能(néng)夠呼應前作(zuò)的搭檔風格。在片中(zhōng)，王牌特工(gōng)英國(guó)總部被毀後，艾格西和梅林前往美國(guó)，和美國(guó)聯邦特工(gōng)一起并肩作(zuò)戰對抗犯罪組織。因為(wèi)行動是精(jīng)心編排的，所有(yǒu)的方向也是極端時尚，于是電(diàn)影裏一些暴力前段看起來也顯得比較緩和。
“在我們拿(ná)到劇本前，導演就決定了發生在美國(guó)的故事要更較宏大和更好，至少在美國(guó)角色的心裏是這樣，”攝影指導說。“更大的飛機，更大的布景，更大的基礎設施。我們按比例放大，從藝術部門開始，由美術指導達倫（Darren
Gilford）打造這種美國(guó)風味。”這一次，這些影像方面具(jù)有(yǒu)更大的對比度和更飽和的色彩，與“萬物(wù)之美”相一緻。
制作(zuò)
“再次和相同的團隊合作(zuò)很(hěn)愉快，尤其是《王牌特工(gōng)2》命題更大，預算也比《王牌特工(gōng)1》高，”調色師羅伯說。“有(yǒu)多(duō)位電(diàn)影明星加盟該片，科(kē)林·費斯、朱利安(ān)·摩爾、塔倫·埃格頓、哈莉·貝瑞、查甯·塔圖姆、傑夫·布裏吉斯以及埃爾頓·約翰。在多(duō)個外景地拍攝，随着劇情發展英國(guó)王牌特工(gōng)前往美國(guó)和美國(guó)聯邦特工(gōng)聯合。反派波比·亞當斯則住在柬埔寨一處隐蔽的廢墟邊上。和熟悉的朋友合作(zuò)，也讓我們能(néng)夠更好地去處理(lǐ)這部電(diàn)影的後期壓力，另一個主要的幫助就是先進的色彩通道，和《王牌特工(gōng)1》一樣，從樣片直到交付。”
攝影指導離不開團隊的協作(zuò)，他(tā)需要依賴DIT喬舒亞和調色師羅伯幫助他(tā)實現他(tā)想要的效果。DI是在Goldcrest完成的。“調色師羅伯在顔色匹配方面有(yǒu)一雙銳利的眼睛，而我們的DIT喬舒亞和我合作(zuò)了六個主要項目，其中(zhōng)包括《王牌特工(gōng)》。”
DIT部門表示，攝影指導喬治很(hěn)注重色彩。“他(tā)喜歡樣片看起來能(néng)盡量接近成片，所以，當我們處理(lǐ)影像後，我們會将它們放入達芬奇系統，處理(lǐ)現場的原始負片，他(tā)稱之為(wèi)迷你DI。”這個過程讓攝影指導喬治能(néng)夠在拍攝中(zhōng)不僅使用(yòng)CDL做初級調色，因此，通道必須設計為(wèi)攜帶二級色彩校正從實驗室到線(xiàn)下，視覺特效和DI的。每個鏡頭的調色轉換成3D LUT，并促成線(xiàn)下、預覽和最後DI的完美一緻。
羅伯在LUT設計和流程設計裏扮演關鍵角色，而他(tā)的調色師工(gōng)作(zuò)第一個項目就是《王牌特工(gōng)1》。“《王牌特工(gōng)2》畫面絢麗多(duō)姿，和攝影指導喬治合作(zuò)過許多(duō)項目，DI一直相當簡單。我們确保對比度良好，每幀畫面都能(néng)脫穎而出。我隻是在他(tā)拍攝的基礎上進行微妙形狀和關鍵幀的調整。”
調色師還說，HDR調色這項開發挺激動人心的，這充分(fēn)利用(yòng)了CODEX捕捉的ARRI RAW文(wén)件。“國(guó)内交付我們提供杜比視界，2D和3D，以及HDR 10，除一般的2D和3D之外，HDR調色給予了調色師額外的調色盤。在《王牌特工(gōng)2》我們有(yǒu)動态範圍，所以我們能(néng)夠打開對比度進行調整。使用(yòng)可(kě)控的方式，結果将會非常驚人。”
DIT表示，建造流程通道變得容易多(duō)了。“設備越來越快，公(gōng)司像CODEX對于現場的設備越來越了解，攝影機，軟件以及一切要用(yòng)到的變得越來越直觀。幾年前，你還要嘗試一切辦(bàn)法使這些設備起作(zuò)用(yòng)，想各種解決辦(bàn)法，現在事情變得容易多(duō)了，它們開始能(néng)夠按你所想的來工(gōng)作(zuò)，而不是要你來想辦(bàn)法讓它們起作(zuò)用(yòng)。和攝影指導喬治合作(zuò)很(hěn)棒的地方是他(tā)非常的有(yǒu)創意，他(tā)希望使用(yòng)攝影機和傳感器的各個方面，他(tā)了解許多(duō)技(jì )術方面的知識，能(néng)夠挖掘設備大部分(fēn)潛力。在合作(zuò)了七部影片後，我們對彼此十分(fēn)了解，這非常的有(yǒu)幫助。”
而調色師羅伯是電(diàn)影開拍前幾個月進入制作(zuò)團隊的。“第一步是要創建一本‘色彩聖經’，”他(tā)解釋道。“這本質(zhì)上就是涵蓋每個場景的廣角和特寫鏡頭的書，使用(yòng)查找表（LUT）賦予它們具(jù)體(tǐ)的畫面感。”“我們決定保留與前作(zuò)相同的LUT，來保持延續性，這使得在計劃每個特定場景的調色上顯得更容易得多(duō)了，我們有(yǒu)白天内外景、陰天和夜晚室内景的LUT以及混合燈光LUT，鎢絲燈，镝燈或镝燈鎢絲燈。在測試鏡頭裏使用(yòng)這些照明環境，随後這些照明環境就到了onset DIT和影片的最後樣子。”
拍攝
在測試中(zhōng)，我們對ALEXA 65系統和spherical 35等做比較，最終變焦脫穎而出。“大家認為(wèi)它的畫面更具(jù)電(diàn)影感，”喬治說。“它具(jù)有(yǒu)馬修和我想要的電(diàn)影感。像整體(tǐ)光斑，電(diàn)影感散景，亮點的輕微柔化和背景的拉伸。所有(yǒu)這一切元素我們決定和第一部保持一緻。”
鏡頭是Hawk V-Lite和V-系列變形鏡頭，其中(zhōng)35mm焦距為(wèi)主力，而50,70和100mm也經常使用(yòng)到。主要攝影機是阿萊ALEXA Studio，内置CODEX記錄儀，捕捉ARRIRAW格式到CODEX媒體(tǐ)。CODEX工(gōng)作(zuò)流程讓喬舒亞能(néng)一直集中(zhōng)精(jīng)力在色彩通道上，因為(wèi)他(tā)知道數據和所有(yǒu)鏡頭的元數據是安(ān)全的。“由于這些大布景和背景是如此美麗，所以我們傾向不使用(yòng)太多(duō)長(cháng)焦，”喬治說。“結尾有(yǒu)個片段馬修決定使用(yòng)長(cháng)焦鏡頭拍攝一小(xiǎo)部分(fēn)”
在成為(wèi)攝影指導之前，喬治是個頂尖的掌機，和幾位優秀的攝影指導合作(zuò)過，包括雅努斯·卡明斯基，埃曼紐爾·盧貝茨基，迪昂·畢比和羅德(dé)裏格·普瑞托，這些經驗造就了他(tā)如今的思維模式。“當你是掌機員時，你想的隻有(yǒu)攝影機，你想的是要如何運用(yòng)攝影機講述故事，如何從一個場景穿過并保持視線(xiàn)，”他(tā)說。“當你開始通過電(diàn)影攝影師的眼睛來看東西時，你也開始看到了照明角度。過去我認為(wèi)照明是電(diàn)影攝影師的一大難題，雖然如此，但故事仍是最重要的，你要有(yǒu)能(néng)力改造現場，使它看起來有(yǒu)趣，但同時也要正确地講述故事。而在決定機位時，我就看到了該怎麽布燈，打個比方，它就像地圖一樣自然而然地出現在你腦海裏。”
根據之前合作(zuò)《王牌特工(gōng)1》的經驗，喬舒亞把喬治拍攝的所有(yǒu)圖像都放到了25英寸的OLED顯示器，這些顯示器已經被校準以匹配Goldcrest的DI套件，确保在現場觀看的樣片會和羅伯在後期最後階段看到的相匹配。然後，Smart Videohub将圖像發給視訊操作(zuò)員，操作(zuò)員又(yòu)會将這些圖像傳給剪輯通道上的所有(yǒu)人。現場DIT推車(chē)還結合了Blackmagic UltraStudio 4K捕捉和播放設備，以及多(duō)個SmartScope Duo 4K預覽監控器。
“《王牌特工(gōng)2》使用(yòng)ALEXA Studio和ALEXA Mini拍攝，搭配Hawkwood變形鏡頭。喬治喜歡變形畫面，”喬舒亞說。“他(tā)喜歡變形鏡頭處理(lǐ)圖像的方式，以及它們的缺陷，條帶化（banding），光斑。他(tā)覺得這賦予了圖像一種美感。”
“因為(wèi)我在拍攝現場使用(yòng)的工(gōng)具(jù)和後期使用(yòng)的工(gōng)具(jù)是一樣的，所以我可(kě)以更有(yǒu)效地平衡所有(yǒu)可(kě)能(néng)導緻差異的鏡頭——比如，不同的濾鏡——得知羅伯過後在調色系統也會看到相同的情況時我就放心了。一級調色是在LUT幫助下完成的，然後如果必要的話，我會添加一些元素，比如漸暈畫面（vignettes）和跟蹤作(zuò)為(wèi)二級調色，取決于我們需要什麽來校正圖像。”
最終畫面
一旦主場景拍攝完成後，現場拍攝的畫面之後就會被分(fēn)解，由Goldcrest Post從頭重建，Goldcrest Post着手進行最後調色和發送多(duō)個HDR版本，包括杜比視界和HDR10。
“我們對《王牌特工(gōng)2》的目标是使整體(tǐ)審美看起來豐富而生動，”羅伯解釋道。“我們還維持了不同外景間的明顯轉變。比如，反派波比·亞當斯的老巢在柬埔寨，這是個美國(guó)主題場所，裏面有(yǒu)餐館、熱狗攤、甜甜圈、美容室和保齡球館。所有(yǒu)的布景都非常明亮且炫麗，所以我們選擇保留該外景的風格，隻不過在這基礎上添加了點溫暖的觸感，營造出豪華之感，但又(yòu)不會太過華麗。”
然而，在處理(lǐ)影片中(zhōng)許多(duō)視覺特效鏡頭時，團隊遇到了幾個挑戰。“開場有(yǒu)段夜晚時分(fēn)艾格西在倫敦的飛車(chē)追逐戲，因為(wèi)這裏會進行快速剪切，所以我們需要運用(yòng)調色來确保在黑色出租車(chē)和黑夜背景下突顯出艾格西，另一個挑戰是勃朗峰空運貢多(duō)拉；由于是在山(shān)頂，我們希望營造出明亮感，但同時需要保持雪(xuě)中(zhōng)的微妙細節，使用(yòng)達芬奇調色系統真的很(hěn)有(yǒu)幫助，它使我們能(néng)靈活在ALEXA ARRIRAW文(wén)件夾裏作(zuò)業，并且其一緻性和在線(xiàn)剪輯也讓我們能(néng)夠迅速轉變任何剪輯更改和視覺特效更新(xīn)。”
然後是HDR調色。“你必須記住HDR版本不隻是在HDR顯示器上複制Rec. 709調色，”羅伯解釋道。“這全取決于原始素材是如何拍攝的。在達芬奇系統中(zhōng)，HDR調色可(kě)以來自實時DI時間線(xiàn)，所以我們能(néng)夠訪問原始調色和finess的任何部分(fēn)，以在HDR中(zhōng)實現最佳效果，從而實現更高效的工(gōng)作(zuò)流程。”
“當我們看到最後成片時，都非常吃驚，”羅伯總結道。“這部電(diàn)影十分(fēn)有(yǒu)趣，一些舞台立體(tǐ)布景和效果緻敬了馬修和馬克的前作(zuò)。如果未來間諜片能(néng)繼續保持這種水準，我将會十分(fēn)期待下一部作(zuò)品的到來。”
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