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王家衛獲“盧米埃爾大獎”：即便我們沒有(yǒu)很(hěn)多(duō)錢或時間，但我們隻想把它做好
發布時間：2017-10-25 閱讀量：2030
這幾年香港電(diàn)影人中(zhōng)，有(yǒu)個名(míng)字一直讓人念念不忘，那就是戴墨鏡的王家衛。他(tā)的作(zuò)品将詩意般的香港和浪漫主義集為(wèi)一體(tǐ)，比如《重慶森林》和《花(huā)樣年華》。近日，王家衛獲得了曾由馬丁·斯科(kē)塞斯和昆廷·塔蘭蒂諾獲得過的“電(diàn)影界的諾貝爾獎”——盧米埃爾大獎，成為(wèi)首位獲此殊榮的香港導演，在此他(tā)分(fēn)享了關于下部作(zuò)品的制作(zuò)計劃，和過往的經驗。
文(wén)章參考：http://www.indiewire.com/
在盧米埃爾大獎上，王家衛透露了一些關于新(xīn)劇《堂口之戰》（暫譯）的消息。這部劇是亞馬遜将出品的五個新(xīn)系列作(zuò)品之一，保羅·阿塔那斯奧編劇并擔任制片，背景為(wèi)19世紀的舊金山(shān)，把中(zhōng)國(guó)移民(mín)史和美國(guó)犯罪的結合一起，展現了唐人街(jiē)犯罪組織之間的沖突。
之前這個劇被透露的細節很(hěn)少，在采訪中(zhōng)得知，王家衛解釋說，這部劇是史詩般的。 “吸引我做這個項目是因為(wèi)，這是第一次以最真實，最恰當的方式了解華裔美國(guó)人的故事，因為(wèi)我認為(wèi)表現這種經曆的電(diàn)影不會有(yǒu)太多(duō)，”他(tā)說。并指出，這個故事始于1905年，終于1971年。
“這是一個漫長(cháng)的故事，”他(tā)說，這種情景形式的表現标志(zhì)着他(tā)的重大轉變。“電(diàn)視劇的形式隻是為(wèi)電(diàn)影制作(zuò)人提供了一個更大的畫布，來講述他(tā)們的故事。”他(tā)意識到他(tā)的決定令人吃驚，并拿(ná)出法國(guó)電(diàn)影發明家路易斯和奧古斯特·盧米埃爾來證明這一舉措。他(tā)說：“當然，我知道為(wèi)什麽大家有(yǒu)這方面的問題，因為(wèi)今天的人們會擔心這部電(diàn)視劇或者這種故事成為(wèi)電(diàn)影的競争對手，”他(tā)說。“我不這麽認為(wèi)。它們隻是盧米埃爾不同的孩子。對于電(diàn)影制作(zuò)人員來說，他(tā)們隻是通過不同的畫布，來表達自己的想法，并講述他(tā)們的故事。”
在接受頒獎之前，王家衛還談到電(diàn)影中(zhōng)關于剪輯的問題： “我制作(zuò)了10部電(diàn)影，對我來說，他(tā)們都是一部電(diàn)影。它們就像我生命中(zhōng)不同的情節，至少我是這樣看的。”他(tā)提到了早些時候關于不同版本《一代宗師》（2013）的一個問題。這部電(diàn)影在美國(guó)上映版本為(wèi)108分(fēn)鍾，比中(zhōng)文(wén)版短了半個小(xiǎo)時，比電(diàn)影節短了20分(fēn)鍾。其實，他(tā)考慮過一個更長(cháng)的版本。 “當我完成它時，我想我們可(kě)以有(yǒu)另一個版本。我們可(kě)以有(yǒu)六個小(xiǎo)時，八個小(xiǎo)時，或十個小(xiǎo)時來講述這個故事。有(yǒu)時，由于劇情片長(cháng)度的限制，像“電(diàn)視”這樣的形式就給電(diàn)影制作(zuò)者提供了一種較長(cháng)的叙事模式，可(kě)以使這種想法成為(wèi)可(kě)能(néng)。”
但是王家衛并沒有(yǒu)放棄劇情片的制作(zuò)，他(tā)接着分(fēn)享了下一部電(diàn)影的制作(zuò)計劃和開發細節。下部片子改編自金宇澄的長(cháng)篇同名(míng)小(xiǎo)說《繁花(huā)》，故事背景設定在20世紀六十年代初到20世紀末的中(zhōng)國(guó)文(wén)革結束，講述了這個時期上海居民(mín)的生活，與舊金山(shān)的一些場景。對于王家衛來說，這比他(tā)以前做過的任何事情都有(yǒu)個性。“上海是我的家鄉，這本書描述的時間是我離開香港的時候，因為(wèi)我在63年19歲的時候去了香港。直到九十年代初，我才回到上海。這個機會正可(kě)以填補我錯過一切。”
王家衛把時間都花(huā)在項目上，直到調整到最後一刻。在過去兩年他(tā)一直在開發《繁花(huā)》。他(tā)說：“我一直像建築師和曆史學(xué)家一樣工(gōng)作(zuò)，因為(wèi)我必須重建和恢複舊金山(shān)的唐人街(jiē)，而不再是上海的一部分(fēn)，這已經不複存在了。這是非常有(yǒu)意義的，這很(hěn)難，但很(hěn)有(yǒu)意思。”
王家衛與妻子
他(tā)把自己的創作(zuò)過程歸結為(wèi)這幾句話， “我讨厭寫作(zuò)，所以我總是不喜歡坐(zuò)下來做這件事。當你面對一張紙時，這是最孤單的時刻。但我又(yòu)必須寫，所以我總是等到最後一刻。”他(tā)解釋說，在他(tā)的第二部電(diàn)影《阿飛正傳》遇到商(shāng)業失敗之後，他(tā)成立了自己的制作(zuò)公(gōng)司，并習慣用(yòng)有(yǒu)限的資源工(gōng)作(zuò)。他(tā)說：“我們的目标是制作(zuò)一部我們相信的電(diàn)影，并将其視為(wèi)有(yǒu)限的優勢。即便我們沒有(yǒu)很(hěn)多(duō)錢或時間，但我們隻想把它做好。”
面對香港這樣的一個特殊境地，他(tā)表示： “我認為(wèi)這使香港成為(wèi)一個非常特别的地方，電(diàn)影人應該意識到這一點。我們有(yǒu)足夠的空間來講述其他(tā)中(zhōng)國(guó)電(diàn)影人所沒有(yǒu)的故事。”
文(wén)章參考：http://www.indiewire.com/
在盧米埃爾大獎上，王家衛透露了一些關于新(xīn)劇《堂口之戰》（暫譯）的消息。這部劇是亞馬遜将出品的五個新(xīn)系列作(zuò)品之一，保羅·阿塔那斯奧編劇并擔任制片，背景為(wèi)19世紀的舊金山(shān)，把中(zhōng)國(guó)移民(mín)史和美國(guó)犯罪的結合一起，展現了唐人街(jiē)犯罪組織之間的沖突。
之前這個劇被透露的細節很(hěn)少，在采訪中(zhōng)得知，王家衛解釋說，這部劇是史詩般的。 “吸引我做這個項目是因為(wèi)，這是第一次以最真實，最恰當的方式了解華裔美國(guó)人的故事，因為(wèi)我認為(wèi)表現這種經曆的電(diàn)影不會有(yǒu)太多(duō)，”他(tā)說。并指出，這個故事始于1905年，終于1971年。
“這是一個漫長(cháng)的故事，”他(tā)說，這種情景形式的表現标志(zhì)着他(tā)的重大轉變。“電(diàn)視劇的形式隻是為(wèi)電(diàn)影制作(zuò)人提供了一個更大的畫布，來講述他(tā)們的故事。”他(tā)意識到他(tā)的決定令人吃驚，并拿(ná)出法國(guó)電(diàn)影發明家路易斯和奧古斯特·盧米埃爾來證明這一舉措。他(tā)說：“當然，我知道為(wèi)什麽大家有(yǒu)這方面的問題，因為(wèi)今天的人們會擔心這部電(diàn)視劇或者這種故事成為(wèi)電(diàn)影的競争對手，”他(tā)說。“我不這麽認為(wèi)。它們隻是盧米埃爾不同的孩子。對于電(diàn)影制作(zuò)人員來說，他(tā)們隻是通過不同的畫布，來表達自己的想法，并講述他(tā)們的故事。”
在接受頒獎之前，王家衛還談到電(diàn)影中(zhōng)關于剪輯的問題： “我制作(zuò)了10部電(diàn)影，對我來說，他(tā)們都是一部電(diàn)影。它們就像我生命中(zhōng)不同的情節，至少我是這樣看的。”他(tā)提到了早些時候關于不同版本《一代宗師》（2013）的一個問題。這部電(diàn)影在美國(guó)上映版本為(wèi)108分(fēn)鍾，比中(zhōng)文(wén)版短了半個小(xiǎo)時，比電(diàn)影節短了20分(fēn)鍾。其實，他(tā)考慮過一個更長(cháng)的版本。 “當我完成它時，我想我們可(kě)以有(yǒu)另一個版本。我們可(kě)以有(yǒu)六個小(xiǎo)時，八個小(xiǎo)時，或十個小(xiǎo)時來講述這個故事。有(yǒu)時，由于劇情片長(cháng)度的限制，像“電(diàn)視”這樣的形式就給電(diàn)影制作(zuò)者提供了一種較長(cháng)的叙事模式，可(kě)以使這種想法成為(wèi)可(kě)能(néng)。”
但是王家衛并沒有(yǒu)放棄劇情片的制作(zuò)，他(tā)接着分(fēn)享了下一部電(diàn)影的制作(zuò)計劃和開發細節。下部片子改編自金宇澄的長(cháng)篇同名(míng)小(xiǎo)說《繁花(huā)》，故事背景設定在20世紀六十年代初到20世紀末的中(zhōng)國(guó)文(wén)革結束，講述了這個時期上海居民(mín)的生活，與舊金山(shān)的一些場景。對于王家衛來說，這比他(tā)以前做過的任何事情都有(yǒu)個性。“上海是我的家鄉，這本書描述的時間是我離開香港的時候，因為(wèi)我在63年19歲的時候去了香港。直到九十年代初，我才回到上海。這個機會正可(kě)以填補我錯過一切。”
王家衛把時間都花(huā)在項目上，直到調整到最後一刻。在過去兩年他(tā)一直在開發《繁花(huā)》。他(tā)說：“我一直像建築師和曆史學(xué)家一樣工(gōng)作(zuò)，因為(wèi)我必須重建和恢複舊金山(shān)的唐人街(jiē)，而不再是上海的一部分(fēn)，這已經不複存在了。這是非常有(yǒu)意義的，這很(hěn)難，但很(hěn)有(yǒu)意思。”
王家衛與妻子
他(tā)把自己的創作(zuò)過程歸結為(wèi)這幾句話， “我讨厭寫作(zuò)，所以我總是不喜歡坐(zuò)下來做這件事。當你面對一張紙時，這是最孤單的時刻。但我又(yòu)必須寫，所以我總是等到最後一刻。”他(tā)解釋說，在他(tā)的第二部電(diàn)影《阿飛正傳》遇到商(shāng)業失敗之後，他(tā)成立了自己的制作(zuò)公(gōng)司，并習慣用(yòng)有(yǒu)限的資源工(gōng)作(zuò)。他(tā)說：“我們的目标是制作(zuò)一部我們相信的電(diàn)影，并将其視為(wèi)有(yǒu)限的優勢。即便我們沒有(yǒu)很(hěn)多(duō)錢或時間，但我們隻想把它做好。”
面對香港這樣的一個特殊境地，他(tā)表示： “我認為(wèi)這使香港成為(wèi)一個非常特别的地方，電(diàn)影人應該意識到這一點。我們有(yǒu)足夠的空間來講述其他(tā)中(zhōng)國(guó)電(diàn)影人所沒有(yǒu)的故事。”
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