時隔3年，闫非、彭大魔兩位導演繼《夏洛特煩惱》之後，帶來了《西虹市首富》。電(diàn)影上映3天，票房破9億，這也再次證明了開心麻花(huā)和闫非、彭大魔兩位導演對于喜劇市場掌控的能(néng)力。

《西虹市首富》是闫非、彭大魔導演的第二部電(diàn)影作(zuò)品，與其說他(tā)改變自美國(guó)電(diàn)影《釀酒師的百萬橫财》，不如說它是《夏洛特煩惱》的續集。西虹市這個城市來自《夏洛特煩惱》，并且這部電(diàn)影裏也展現了許多(duō)《夏洛特煩惱》中(zhōng)人物(wù)後來的人生走向。而這次雖然不再是一場夢，但要一個人在一月内花(huā)掉10個億，繼承300億的财産(chǎn)，又(yòu)和夢又(yòu)有(yǒu)什麽區(qū)别呢(ne)？

彭大魔和闫非兩位導演

在電(diàn)影上之前，我們和導演之一闫非聊了聊他(tā)們是如何創作(zuò)《西虹市首富》的。闫非導演告訴我們說，其實在他(tā)們看來，“一個月如何花(huā)光10個億”的idea并不新(xīn)鮮，所以他(tā)們更注重的是觀衆去看這個故事的時候，是不是能(néng)和主角一樣去思考，或者在觀影過程中(zhōng)是不是得到快樂。為(wèi)了這個，他(tā)們非常注重“代入感”，而真實是打造代入感最有(yǒu)效和直接的方式。

兩位導演對于段子和包袱的使用(yòng)，也是業内聞名(míng)。所以在一個喜劇電(diàn)影裏，如何創作(zuò)包袱，闫非導演也分(fēn)享了他(tā)的獨家秘笈。因為(wèi)導演出身話劇，對于闫非和彭大魔兩位導演來說，講一個好的故事并不難。可(kě)是對于創作(zuò)電(diàn)影來說，從某種程度上他(tā)們是“新(xīn)人”，所以也從話劇和電(diàn)影創作(zuò)的角度，聊了導演和創作(zuò)的認知，比如如何看待“電(diàn)影感”，如何理(lǐ)解和處理(lǐ)電(diàn)影創作(zuò)。

影視工(gōng)業網：對于《西虹市首富》的定位是什麽？講述這個故事需要把握的要素是什麽？

闫非：我從來沒有(yǒu)給自己的電(diàn)影劃分(fēn)過類型，就是想講一個好玩、有(yǒu)意思并且好看的故事。《西虹市首富》這個名(míng)字可(kě)能(néng)會讓人在感官上覺得是炫富，其實我們想說的是守護好你心中(zhōng)最珍貴的東西，便是人生首富。

一個月如何花(huā)光10個億，這是一個好的idea，也具(jù)有(yǒu)傳播性。當裏面加入條條框框的規則，就如同做一個選擇題,既能(néng)滿足人的欲望，又(yòu)能(néng)引起思考。可(kě)是這個idea也并不新(xīn)鮮，很(hěn)難讓觀衆産(chǎn)生拍案叫絕的感覺。但觀衆在看不同故事的時候，感受會不一樣。所以我們更注重觀衆看這個故事的時候，是不是能(néng)和主角一樣去思考一些東西，或者在觀影過程中(zhōng)是不是得到快樂。

可(kě)能(néng)很(hěn)多(duō)人沒有(yǒu)花(huā)過10個億，也認為(wèi)這樣的故事很(hěn)荒誕。但在電(diàn)影中(zhōng)，我們人物(wù)是真實的。王多(duō)魚郁郁不得志(zhì)、窮困潦倒，然後金先生給他(tā)20萬，很(hěn)多(duō)事情他(tā)都可(kě)以幹，但是讓他(tā)放水不行，這是他(tā)的做人底線(xiàn)。而在最後，王多(duō)魚要踐行裸捐的高尚之舉時，他(tā)又(yòu)回到世俗的家長(cháng)裏短來。因為(wèi)他(tā)是一個市井之人，所以還是要圍繞着錢兜圈子。這樣的選擇就會拉大人物(wù)弧光，讓這個人物(wù)立住。觀衆在生活中(zhōng)，身邊也一定會有(yǒu)一個這樣的人，所以，觀衆可(kě)能(néng)不知道怎麽去花(huā)10億，但是故事中(zhōng)的人物(wù)是他(tā)生活中(zhōng)的，而這是觀衆能(néng)夠捕捉得到的，這個角度就是觀衆的代入感。

影視工(gōng)業網：給我們介紹下《西虹市首富》這個故事的創作(zuò)過程。

闫非：當有(yǒu)一個月花(huā)十億的想法，就去設想這個想法可(kě)以放到什麽人物(wù)身上。如果放到一個财經節目主持人或者炒股票的人身上，10個億可(kě)能(néng)很(hěn)輕松的就被蒸發掉。而放到一個郁郁不得志(zhì)的運動員身上，他(tā)拿(ná)到這個錢不知道應該怎麽花(huā)，就會鬧出很(hěn)多(duō)笑話。這個人可(kě)能(néng)有(yǒu)很(hěn)多(duō)自己窮酸的夢想，但忽然成為(wèi)暴發戶，這樣就有(yǒu)可(kě)能(néng)會帶來喜感。在确定這個人的職業之後，我們就要繼續設想這是一個怎樣的運動員。錢可(kě)以給人帶來幸福，也可(kě)能(néng)給人帶來不幸，所以花(huā)錢是要有(yǒu)底線(xiàn)。所以在選擇運動員職業的時候，我們選擇了守門員。守門員要做的就是守住球場上的底線(xiàn)，這樣就和故事非常切合。有(yǒu)了身份之後，再去設定、規則，以及設想這個守門員身邊會需要什麽朋友，以及他(tā)的隊友是什麽樣子，就這樣去逐漸的架構故事。

其實在原版電(diàn)影裏沒有(yǒu)情感這條線(xiàn)，但情感推進也是電(diàn)影裏一個特别重要的點。我非常喜歡原版電(diàn)影裏參與市長(cháng)選舉的點子，但是這個并不适用(yòng)我們的國(guó)情，所以怎樣替換，我們想了很(hěn)長(cháng)時間。最後想到保險是可(kě)以全民(mín)參與，大家一起去付出，然後收獲一個正能(néng)量。因為(wèi)已經設定了規則，這個規則裏面再套一個規則就是人性救贖，在你喜歡的人和金錢面前，你如何去選擇？這就是大概的創作(zuò)脈絡。

影像方面，我們攝影指導孫明老師聊的時候，認為(wèi)這個電(diàn)影偏荒誕的，所以在攝影上很(hěn)大膽的用(yòng)了一些全景航拍，去凸顯這個城市感。然後在色調上，我們的攝影師有(yǒu)意的在色彩上面加了一些灰度，因為(wèi)這樣會讓觀衆在視覺上更輕松。如果電(diàn)影太過色彩濃烈，這會讓觀衆覺得反差比較大，看的過程會比較累，就無法保持輕松的質(zhì)感。

影視工(gōng)業網：如何選擇的男女主演？選擇的标準是什麽？

闫非：沈騰比較适合這個角色，他(tā)是一個非常有(yǒu)能(néng)力的人。他(tā)的境遇就和王多(duō)魚很(hěn)像，都是大器晚成。然後他(tā)的表演除了準确之外，還有(yǒu)自己的風格，我認為(wèi)這個非常給角色加分(fēn)。另外，我和他(tā)的關系很(hěn)好，也合作(zuò)了很(hěn)多(duō)戲，從小(xiǎo)品到舞台劇到《夏洛特煩惱》，在到這個電(diàn)影，一切的一切都促成了這個機緣，所以沈騰是我們的首選男一号。

我們是要講一個故事，而講故事就需要創作(zuò)者為(wèi)角色和演員搭建CP，而不是靠觀衆或資本，所以選取演員是以創作(zuò)為(wèi)主，這個是我們定的第一條規則。《西虹市首富》的故事主要圍繞着王多(duō)魚，講述他(tā)如何花(huā)錢的故事。那在劇情設定上，女一号其實并沒有(yǒu)承擔太多(duō)的喜劇成分(fēn)，而更多(duō)的是給王多(duō)魚一段邂逅的感情。在這樣的設定下，我就需要兩個不同維度的演員。他(tā)們兩個人剛開始可(kě)能(néng)會發生沖突，互相看不上，但是經過一些事情的扭轉和摩擦，兩個人互相有(yǒu)了好感。而隻有(yǒu)不同的維度的人，碰到這種邂逅才會有(yǒu)摩擦的症狀，所以演員宋芸桦非常合适。而且從《我的少女時代》裏可(kě)以看到，宋芸桦對于感情分(fēn)寸的拿(ná)捏是非常準确的，這就是我們想要的。

影視工(gōng)業網：如何看待喜劇創作(zuò)？如何設置包袱？

闫非：喜劇對我來講是帶給大家快樂的一件事，它既不是教科(kē)書也不是藝術品，它是大家的開心果，它能(néng)給人帶來快樂。如果能(néng)引發一些思考，就是很(hěn)完美的一件商(shāng)品了。所以這個電(diàn)影，我們是奔着完美去做。然後在做的時候，就在思考如何讓電(diàn)影的每一個點做到可(kě)以讓每一個觀衆去貼合自身，産(chǎn)生聯想。一個剛認識一個月的女孩和300億，他(tā)該怎麽選擇？其實王多(duō)魚可(kě)以裝(zhuāng)作(zuò)喝(hē)醉了，或者裝(zhuāng)作(zuò)什麽都不知道。但是守住底線(xiàn)是我們給王多(duō)魚的選擇，這個也是讓一個月花(huā)10個億這件事情走的更深刻的選擇。關于錢的故事，我認為(wèi)一定要觸碰到這一層，并且一定要有(yǒu)所取舍。

對于這個故事來說，首要的就是把這個故事講清楚，所有(yǒu)的起承轉合都安(ān)排好，讓電(diàn)影結構漂亮一點。中(zhōng)間的喜感、喜劇點是我們的一些技(jì )巧。其實從王多(duō)魚做這件事情開始，所有(yǒu)的起承轉合都是奔着錯位去的，都是在制造他(tā)和周邊人的摩擦、錯位，他(tā)一步步的失敗、一步步的成長(cháng)，到最後他(tā)在金錢和人性上做了一個選擇。

包袱是為(wèi)了故事而存在的，先有(yǒu)故事再有(yǒu)包袱，這個不能(néng)本末倒置。所以我們是緻力于先講一個好玩兒的故事，在這個故事裏有(yǒu)一個好玩兒的人物(wù)。而且最好的包袱就是人物(wù)所建立起來的角色喜感，這種包袱就像是已經存在人物(wù)性格裏，然後他(tā)做出什麽行動說出什麽話，觀衆都會覺得很(hěn)好笑。包袱、幽默感是故事調劑的手段。讓一個窮人去一個月花(huā)光10個億，這個故事天然就帶有(yǒu)錯位感，也是能(néng)夠天然産(chǎn)生包袱的故事。

至于人物(wù)身上的小(xiǎo)包袱以及台詞是我們相對能(néng)掌握的，這些小(xiǎo)技(jì )巧也是我們長(cháng)期在舞台上練出來的。舉例來說金庫看到10億現金那場戲，其實每個人見到10億現金的反應都不一樣，所以很(hěn)難做出一種狀态。人在面臨一次大的境遇的時候，他(tā)的反應我們要最大化把它誇張出來。所以我們借助了凳子這個道具(jù)，讓演員去發揮肢體(tǐ)能(néng)力，所以，這裏也有(yǒu)很(hěn)多(duō)演員二度創作(zuò)的空間。因為(wèi)受不住驚喜癱倒了，有(yǒu)了這個椅子，就可(kě)以借力，然後他(tā)們被推着走。直到人慢慢緩和下來，變成了扶着凳子一點點走，直到最後變成了推着錢走。這個雖然沒有(yǒu)什麽台詞，但是需要設計。

影視工(gōng)業網：從創作(zuò)的角度來看，話劇和電(diàn)影有(yǒu)什麽區(qū)别？如何看待電(diàn)影感？

闫非：我先說一個共同點，其實兩者的目标都是為(wèi)了講好一個故事，然後話劇的時長(cháng)和電(diàn)影時長(cháng)對于一個故事的長(cháng)度和飽滿度來講是類似的。

至于區(qū)别，其實特别大。從講故事呈現的方式來說，電(diàn)影會有(yǒu)一幫人來幫助你去講述這個故事，然後呈現的形式和手法也非常多(duō)，可(kě)以碎片化，也可(kě)以用(yòng)各種各樣的視角去講述，所以電(diàn)影可(kě)以選擇的形式更多(duō)一些。而話劇就是一個舞台，需要相對時間、地點統一一些。隻能(néng)讓觀衆盯着演員看。而且話劇對于導演來講是有(yǒu)糾錯能(néng)力的，這次如果不理(lǐ)想，下一場可(kě)以調整。但電(diàn)影是一次成型，沒有(yǒu)調整的機會。而且話劇可(kě)以讓我們直面觀衆，直面觀衆的好處就是可(kě)以第一時間知道觀衆的笑點、痛點以及他(tā)的反應點。其實這些經驗可(kě)以幫助我們反哺到電(diàn)影上，讓我們在創作(zuò)的時候去判斷包袱是否能(néng)夠抖透、觀衆是否能(néng)get到。

“電(diàn)影感”這個詞聽起來特别高大上，也困擾了我和大魔很(hěn)長(cháng)時間。其實在我的理(lǐ)解裏，一個電(diàn)影把故事和人物(wù)塑造的精(jīng)彩是第一位的。我覺得電(diàn)影感應該就是對于鏡頭語言的掌控，電(diàn)影需要用(yòng)鏡頭語言去講一個故事。比如說在話劇舞台上，一個地方可(kě)能(néng)我需要台詞把一件事兒說清楚，而在電(diàn)影上，就需要演員在鏡頭前能(néng)夠以一個行為(wèi)、一個細微的動作(zuò)，或者一個遠(yuǎn)景去表達出來。

影視工(gōng)業網：您已經拍了兩部電(diàn)影，兩次下來有(yǒu)什麽成長(cháng)？對于喜劇有(yǒu)沒有(yǒu)可(kě)以總結一些規律或者技(jì )巧？

闫非：我們倆個沒有(yǒu)刻意去做，但在這個過程中(zhōng)，肯定是有(yǒu)一些成長(cháng)的，也知道了一些規律。雖然沒有(yǒu)去刻意的去總結規律，但是經驗是長(cháng)在心裏面的。現在創作(zuò)的時候會去規避一些問題，比如在講故事的方式上或者運用(yòng)上，在寫劇本的時候都會體(tǐ)現出來哪些地方需要什麽樣的方式、場景來呈現，更會注重這個，而過去寫劇本的時候可(kě)能(néng)就忽略掉。比如在《夏洛》裏會有(yǒu)一些舞台化的表演，會讓演員一氣呵成的去表演，沒有(yǒu)太多(duō)的分(fēn)鏡鏡頭，但在《西虹市首富》裏鏡頭相對來說會切的碎一點，從而去增加鏡頭感和電(diàn)影感。

其實拍喜劇也是和觀衆鬥智的過程，比如說節奏的問題。麻花(huā)做喜劇已經很(hěn)多(duō)年，現在也是一個網絡資訊、段子橫飛的時代，我們也能(néng)明顯感覺到觀衆的進步。過去的三番四抖現在可(kě)能(néng)不太夠用(yòng)了，甚至兩番一抖、一番一抖觀衆都會認為(wèi)長(cháng)，甚至直接抖段子都可(kě)以。所以我們在不斷的和觀衆賽跑，一定要在觀衆快要想到之前的一個節奏點，去把想表達的梗抖出來，其實這也是一個技(jì )巧。還有(yǒu)就是要不斷的去挑戰觀衆意想不到的東西，不斷的去翻包袱，從喜劇的層面不斷的往上走。