文(wén) | 栾延群、符瓊尹

從開年的《大江大河》《知否知否應是綠肥紅瘦》（以下簡稱《知否知否》）到剛剛結束的《都挺好》，正午陽光三部劇霸屏近4個月。

《大江大河》作(zuò)為(wèi)改革浪潮獻禮劇，題材雖然厚重，不過卻打破收視圈層，擁有(yǒu)不少90後、00後觀衆，收視雙雙破1，豆瓣上有(yǒu)超10萬人參與點評；《知否知否》雖陷入剪輯話題，熱度仍然不低，并在港台及海外地區(qū)陸續播出；《都挺好》成為(wèi)2019年開年熱劇，該劇不僅收視破2，還帶火了蘇州11家餐廳，并成為(wèi)網紅打卡之地，倪大紅飾演的“作(zuò)爹”蘇大強還貢獻了年度表情包之一。

“作(zuò)爹”蘇大強

盡管好作(zuò)品不斷，但是正午陽光近年來也面臨了不少諸如買熱搜、旗下藝人粉絲之間掐架等 “互聯網營銷”危機。而在引進華人文(wén)化資本後，正午作(zuò)品雖一直保持在優良以上，但也再難出9分(fēn)以上的高分(fēn)神作(zuò)。

從走出山(shān)影光環到自立門戶，正午陽光未來會走向何方？

正午陽光作(zuò)品簡史：将正劇偶像化

山(shān)影成立于1986年，是山(shān)東電(diàn)視台制播分(fēn)離的産(chǎn)物(wù)。自20世紀90年代後，山(shān)影電(diàn)視劇的出口主要定位于中(zhōng)央電(diàn)視台，堅持主旋律正劇的創作(zuò)，如2001年在央視播出的《大法官》《誓言無聲》，以及2003年在央視播出的《大染坊》《女子監獄》等。

上世紀90年代，山(shān)影（山(shān)東電(diàn)影電(diàn)視劇制作(zuò)中(zhōng)心）參與制作(zuò)的《白眉大俠》《甘十九妹》開啓内地武俠時代，劇集熱度頗高。後來成為(wèi)正午陽光創始人的孔笙，彼時還是攝影師，而後來成為(wèi)正午陽光董事長(cháng)的侯鴻亮，還沒有(yǒu)堅定要轉型為(wèi)制片人。

不過，那個年代山(shān)影的作(zuò)品，已經成為(wèi)了内地劇集制作(zuò)的标杆。

2005年，孔笙導演的《闖關東》開始籌備，這是侯鴻亮“真正意義上制片的第一部作(zuò)品”，李雪(xuě)、孫墨龍則是本劇的攝像。“團隊在這之後基本就固定了。”孔笙後來接受采訪時說道。2008 年，《闖關東》做為(wèi)央視開年大戲播出，平均收視率達7.68%，超過了2007年央視電(diàn)視劇的收視冠軍《漢武大帝》。

《闖關東》

2009年，侯鴻亮團隊制作(zuò)的《生死線(xiàn)》播出，作(zuò)為(wèi)蘭曉龍“軍旅三部曲”的最後一部，因啓用(yòng)了大量頗具(jù)人氣的年輕明星，如李晨、張譯、廖凡等，在多(duō)篇論文(wén)中(zhōng)被視為(wèi)山(shān)影“正劇偶像化”的一次探索，同時也吸引來了大量來自《士兵突擊》《我的團長(cháng)我的團》的年輕粉絲。

侯鴻亮也因這部劇在北京紮下了根，于2009成立了山(shān)影北京分(fēn)部，招攬來了電(diàn)視劇發行總監李化冰，以及文(wén)學(xué)策劃陸維。後來，他(tā)們也成了正午陽光核心成員。之後侯鴻亮陸續買入了《戰長(cháng)沙》《琅琊榜》《大江東去》《歡樂頌》《都挺好》等版權。2011年8月，孔笙、李雪(xuě)、孫墨龍成立了正午陽光。此時，正午陽光還隻是一家後期制作(zuò)公(gōng)司，在2011-2015年的山(shān)影劇集中(zhōng)，多(duō)以“高清視頻制作(zuò)”出現。

“高清視頻制作(zuò)”正午陽光

2012年，侯鴻亮接下了《北平無戰事》這個曾遭七次撤資，大家都覺得“過不了”的項目，恰巧播出的時候因趕上了反腐的關口而被力推，最終，《北平無戰事》首輪播出即收回了成本。2015年，正午陽光獨立後的第一個項目《僞裝(zhuāng)者》被湖(hú)南衛視作(zuò)為(wèi)獻禮重頭劇目，而正午陽光團隊的第一部電(diàn)視劇《琅琊榜》則在“紀念反法西斯戰争勝利七十周年”的大氛圍下，成為(wèi)唯一一部能(néng)在衛視黃金檔出現的古裝(zhuāng)劇。

這一年，《僞裝(zhuāng)者》《琅琊榜》均成為(wèi)現象級爆款劇。《僞裝(zhuāng)者》播出後平均收視率為(wèi)1.93%，結局收視率達到3.02%，是當年收視率最高的諜戰劇。《琅琊榜》的收視成績則一路逆襲，從收視率最低值0.52%，同時段排第10，一路逆襲至收視率最高值1.254%，同時段排第1。

《琅琊榜》

這兩部劇也成為(wèi)正午陽光團隊“正劇偶像化”的巅峰。胡歌因為(wèi)這兩部劇從小(xiǎo)鮮肉轉型成功，而王凱、靳東兩位“老幹部”也借着劇集的熱度大紅，成為(wèi)流量比肩小(xiǎo)鮮肉的演員。

走紅後的2016年，正午陽光共播出了三部劇集，無論《歡樂頌》還是《鬼吹燈之精(jīng)絕古城》，均收獲了不錯的成績。但随後的2017年卻成了正午陽光口碑飽受質(zhì)疑的一年。據酷雲數據顯示，5月上映的《歡樂頌2》直播關注度比第一部要高，最高值突破了2%，但卻拿(ná)下了正午陽光出品劇集的最低分(fēn)5.3分(fēn)；年底播出的《琅琊榜之風起長(cháng)林》以7.9分(fēn)的豆瓣高分(fēn)開局，8.5分(fēn)收官，口碑不低，但從酷雲數據來看，它的直播關注度僅有(yǒu)0.20%，是所有(yǒu)正午陽光的上星作(zuò)品中(zhōng)數據最低的一部。

《琅琊榜之風起長(cháng)林》

2018年，在沉寂了将近一年之後，正午陽光的劇集在年底迎來大爆發——王凱、楊爍、董子健主演的《大江大河》平均收視率達1.262，并拿(ná)下8.9分(fēn)的年度豆瓣國(guó)産(chǎn)劇最高分(fēn)；趙麗穎、馮紹峰主演的《知否知否應是綠肥紅瘦》則以1.288%的平均收視率，穩坐(zuò)衛視同時段劇集收視率第一；而剛結束不久的《都挺好》也拿(ná)下了平均收視破1%，最高收視率破2%的好成績。

正午的套路與摸索

走出山(shān)影的這些年，正午陽光陸續打造了《琅琊榜》《歡樂頌》《鬼吹燈》《大江大河》《知否知否》《都挺好》等優秀作(zuò)品，在電(diàn)視劇行業立足紮根，與其掌門人侯鴻亮有(yǒu)很(hěn)大關系。

正午陽光在内容生産(chǎn)上采用(yòng)的是國(guó)内影視産(chǎn)業中(zhōng)比較少有(yǒu)的“制片人中(zhōng)心制”，侯鴻亮制片人出身，對預算控制較為(wèi)精(jīng)準，對内容把控也比較嚴謹。 “侯鴻亮作(zuò)為(wèi)制片人和其他(tā)制片人最大的不同就是，别的制片人都忙于融資和跑平台，侯鴻亮則主要是看劇本。侯鴻亮選擇項目隻有(yǒu)一個标準，就是劇本好不好。”宋方金對毒眸說道。

以劇本為(wèi)核心開展工(gōng)作(zuò)，也就意味着預算會合理(lǐ)分(fēn)配至各個生産(chǎn)部門，而非演員陣容上。正午陽光的演員片酬始終控制在預算的50%甚至40%以下，還因為(wèi)常用(yòng)半個月來搭景成為(wèi)侯鴻亮口中(zhōng)“橫店(diàn)出了名(míng)的會折騰”的劇組。

在去年年底播出的《大江大河》中(zhōng)，正午陽光還采用(yòng)了少有(yǒu)的順拍模式，按照情節發展的順序進行拍攝。多(duō)數劇組為(wèi)節省開支，一般會把相同場景的戲放在一起拍。“房子在變，路也在變，一切都不停在變，美術就要不停地建，這個過程我們盡量做到順拍，可(kě)以給美術時間不停地翻新(xīn)。”孔笙解釋順拍的原因時說道。而故事格局相對較小(xiǎo)的《知否》，劇組也前後定制了1600多(duō)件瓷器和1000餘件家具(jù)。

《大江大河》的布景

能(néng)讓内容質(zhì)量和成本控制達到了平衡，在編劇汪海林看來，也是國(guó)内其他(tā)公(gōng)司所不具(jù)備的優點。“90%的劇組和公(gōng)司是不知道錢該怎麽花(huā)的，造成大量的浪費。”編劇汪海林對毒眸說道。無論從策劃、導演、選角，還是攝像、美術、道具(jù)、剪輯來看，正午陽光都能(néng)讓所有(yǒu)作(zuò)品都達到及格線(xiàn)以上。“正午陽光最大的優勢，就是能(néng)讓它的作(zuò)品都進入到優良作(zuò)品評價體(tǐ)系的門檻。其實它有(yǒu)些作(zuò)品并不是那麽優秀，但是他(tā)們仍然做到了以制作(zuò)為(wèi)龍頭。侯鴻亮制作(zuò)人出身，是把自己的優勢最大化了。”

出身于山(shān)影，正午陽光團隊早期雖被烙下“擅長(cháng)拍攝正劇”的烙印，不過從《琅琊榜》之後陸續推出的《他(tā)來了請閉眼》《歡樂頌》《如果蝸牛有(yǒu)愛情》《外科(kē)風雲》《知否知否》等作(zuò)品來看，正午陽光在題材籌備和人員建構上，有(yǒu)了比早期更大的視野和框架。“正午是組合式團隊，各有(yǒu)所長(cháng)，導演儲備上來看目前是國(guó)内最強的，也使得他(tā)們可(kě)以參與多(duō)種類型創作(zuò)。”編劇宋方金向毒眸談到。

《如果蝸牛有(yǒu)愛情》

為(wèi)了綁定資源和團隊，近幾年以侯鴻亮為(wèi)核心的正午陽光對外投資了十幾家影視公(gōng)司。比如東陽訸爍影視、東陽樂儒影視、東陽樂派影視等背後股東則有(yǒu)黃偉、簡川訸、張開宙等正午新(xīn)導演，而得舍影視、得空影視、錦麟影視等背後股東也有(yǒu)王凱、靳東、劉濤等演員，此外，在影視劇集宣發領域，正午還投資了北京百思必答(dá)營銷策劃有(yǒu)限公(gōng)司。正午陽光從創作(zuò)到宣發打造了一套體(tǐ)系，不過從其發展曆程和作(zuò)品表現來看，并非一帆風順。

正午陽光及投資子公(gōng)司

1、題材涉獵廣泛，愛情、職場劇薄弱，“編劇要背鍋”

正午這些年作(zuò)品涉獵廣泛，涵蓋年代戰争、懸疑犯罪、都市愛情、現代職場、古裝(zhuāng)言情、古裝(zhuāng)權謀等多(duō)種題材，尤其在家庭倫理(lǐ)、戰争年代及古裝(zhuāng)權謀題材，分(fēn)别有(yǒu)着高達9分(fēn)以上的代表作(zuò)——《父母愛情》（9.4分(fēn)）《戰長(cháng)沙》（9.2分(fēn)）《琅琊榜》（9.2分(fēn)），但在年輕觀衆喜愛的言情故事、懸疑推理(lǐ)、職場劇中(zhōng)都較為(wèi)薄弱。

年輕人喜歡的都市愛情、古裝(zhuāng)言情方面，正午陽光嘗試的首部網劇《他(tā)來了請閉眼》，演員是同年在《花(huā)千骨》大火的霍建華以及新(xīn)人小(xiǎo)花(huā)馬思純，不過由于劇情男女主人設單薄，兩位演員的演技(jì )多(duō)被吐槽，且節奏較慢，豆瓣評分(fēn)僅有(yǒu)6.3，加上周播非黃金檔期，收視率大多(duō)維持在0.6%左右；同為(wèi)懸疑愛情小(xiǎo)說的得《如果蝸牛有(yǒu)愛情》摒棄小(xiǎo)情小(xiǎo)愛，立足大的格局，不過這也在一定程度上拒絕了一些觀衆，被吐槽最多(duō)的就是，打着“愛情”标簽，這部劇男女主愛情互動缺乏。

《如果蝸牛有(yǒu)愛情》

此外，IP續集的品牌維護也是正午陽光亟待解決的問題之一。由于《歡樂頌》第一季的超高人氣，第二季的廣告植入數目翻倍增長(cháng)，由30個增長(cháng)到50個，被部分(fēn)網友調侃為(wèi)“廣告頌”，對觀看體(tǐ)驗造成了不良影響，第二季的評分(fēn)最終也跌至5.3分(fēn)，成為(wèi)正午陽光作(zuò)品中(zhōng)評分(fēn)最低的一部。

還有(yǒu)因創新(xīn)的先網後台排播方式、劇情較為(wèi)慢熱等問題，據雲合數據顯示，《琅琊榜2》開播時的評分(fēn)為(wèi)7.9，爾後一路攀升至收官時的8.6，但電(diàn)視劇市場占有(yǒu)率卻從3%的均值，降至收官時的1.32%。

涉及特殊職業劇方面，《外科(kē)風雲》在北京衛視和浙江衛視首播收視率分(fēn)别為(wèi)0.69%和0.53%，，未出現開門紅趨勢，且戲中(zhōng)出現“男主抓起手套就帶違反無菌原則”、“女主踩着恨天高在急診室”“院長(cháng)不規範用(yòng)藥”等不專業的醫(yī)療操作(zuò)，加上前有(yǒu)《人民(mín)的名(míng)義》現象級爆款襯托，作(zuò)品雖維持在7.4分(fēn)，但觀衆還是對正午的作(zuò)品水平提出質(zhì)疑。

《外科(kē)風雲》中(zhōng)的常識性錯誤被質(zhì)疑

在古裝(zhuāng)言情劇《知否》中(zhōng)，也多(duō)次出現台詞語病問題，“手上的掌上明珠”“、”我也聽說一些耳聞”等也讓正午陽光團隊的“細節控”飽受質(zhì)疑，豆瓣評分(fēn)從最早的8.1分(fēn)下滑到7.5分(fēn)，而湖(hú)南衛視在剪輯方面的操作(zuò)，也使得這部劇收視一度跌破1.0%以下。

2、離開了孔笙，新(xīn)人導演“挑大梁”任重道遠(yuǎn)

從“山(shān)影出品，必屬精(jīng)品”、“正午出品，必屬精(jīng)品”到“孔笙出品，必屬精(jīng)品”的市場風評變化，也能(néng)看出導演孔笙在正午陽光中(zhōng)所起到的影響。

孔笙被公(gōng)認為(wèi)是“成本控制最好的導演”,孔笙在山(shān)影時是攝影師出身，拍過《甘十九妹》《孔繁森》《孔子》等劇，對鏡頭中(zhōng)的畫面比例、光影效果等較為(wèi)擅長(cháng)，比如《琅琊榜》播出時的畫面所呈現的對角線(xiàn)構圖、三分(fēn)法則、黃金螺旋等理(lǐ)論被廣泛提及。

《琅琊榜》的畫面比例被廣泛讨論

孔笙導演在正午陽光時期拍攝的作(zuò)品也多(duō)為(wèi)《父母愛情》《戰長(cháng)沙》《溫州兩家人》《大江大河》等偏向家庭倫理(lǐ)、年代戰争等現實主義作(zuò)品，不過孔笙也有(yǒu)嘗試《琅琊榜》《歡樂頌》《鬼吹燈之精(jīng)絕古城》等古裝(zhuāng)權謀、現代都市、盜墓IP題材。整體(tǐ)來看，孔笙作(zuò)品基本在優良以上，評分(fēn)最低的《歡樂頌》也有(yǒu)7.3分(fēn)。

除了孔笙，正午團隊裏比較突出的就是到李雪(xuě)。李雪(xuě)早期與孔笙合作(zuò)《北平無戰事》《琅琊榜》等廣受好評，與孔笙的職業發展路線(xiàn)接近，李雪(xuě)也是從攝影轉為(wèi)導演，早年在山(shān)影參與《闖關東》《生死線(xiàn)》等劇拍攝，擅長(cháng)用(yòng)鏡頭捕捉情感。

不過從李雪(xuě)近年來拍攝作(zuò)品來看，《琅琊榜》系列和《北平無戰事》與孔笙聯合執導，口碑維持在8.5分(fēn)以上的高水準，但獨立後的李雪(xuě)拍攝了《僞裝(zhuāng)者》和《外科(kē)風雲》兩部作(zuò)品，受山(shān)影時期影響，李雪(xuě)在《僞裝(zhuāng)者》這種年代題材較為(wèi)擅長(cháng)，但在《外科(kē)風雲》這種涉及到特殊職業的當代題材上，就顯得有(yǒu)些吃力，導演水平受特殊行業專業知識所限。

《僞裝(zhuāng)者》為(wèi)李雪(xuě)導演作(zuò)品

在偏向年輕化定位的劇集上，正午陽光還啓用(yòng)了張開宙、簡川訸、黃偉等新(xīn)人導演，比如首部網劇《他(tā)來了請閉眼》就是張開宙獨立執導的第一部劇，雖與正午其他(tā)作(zuò)品相比口碑落差較大，但基本維持在及格線(xiàn)以上，編劇汪海林也向毒眸談到，“正午作(zuò)品賣相都很(hěn)好，即使有(yǒu)些劇情一般，但制作(zuò)水平達到高水準。”

張開宙的作(zuò)品鏡頭有(yǒu)電(diàn)影大片的質(zhì)感，在執導《如果蝸牛有(yǒu)愛情》《知否知否》時，張開宙明顯熟練了很(hěn)多(duō)，不過張開宙所廣為(wèi)涉獵的都市愛情、古裝(zhuāng)言情仍是 “正午的短闆”，其在獨立執導前與孔笙聯合執導的《戰長(cháng)沙》是其拍攝中(zhōng)最高作(zuò)品，豆瓣評分(fēn)9.2。

導演簡川訸與張開宙存在相似的瓶頸，離開了孔笙，其獨立拍攝作(zuò)品水準就下滑許多(duō)。比如《歡樂頌》雖是正午嘗試的新(xīn)類型題材，有(yǒu)孔笙執導，這部作(zuò)品還能(néng)維持在7.3分(fēn)的評價，到了《歡樂頌2》簡川訸獨立執導時，口碑跌到了5.3，其執導的《都挺好》雖然成為(wèi)開年爆款，不過還被官媒點名(míng)批評：過度“販惡”，是為(wèi)了爽而爽。《都挺好》還被貼上了“劇集界咪蒙”的标簽，對正午來說被這樣點名(míng)還是少見。

《都挺好》還被貼上了“劇集界咪蒙”的标簽

其實張開宙、簡川訸等新(xīn)人導演制作(zuò)水準保持了正午的優良傳統，最大的薄弱環節還是在題材類型上的突破和年輕化定位上的表達，其實孔笙、李雪(xuě)這些正午老導演也存在類似問題，不過畢竟經驗資曆相對豐富所呈現的問題會相對少些。

3、從綁定藝人到砍掉藝人經紀闆塊

正午陽光喜歡與熟悉的演員藝人合作(zuò)，從王凱、靳東、劉濤、劉敏濤、劉奕君、張棪琰等藝人合作(zuò)次數來看就能(néng)看出，而這些演員藝人早期也多(duō)投在正午陽光旗下。2016年，正午陽光還與王凱、靳東、劉濤等藝人聯合成立了得舍影視、得空影視、錦鱗影視等藝人公(gōng)司。

《僞裝(zhuāng)者》《琅琊榜》之後，正午與王凱、靳東、劉濤等又(yòu)合作(zuò)了《歡樂頌》系列、《鬼吹燈之精(jīng)城古絕》《外科(kē)風雲》《大江大河》等作(zuò)品，雖然在人物(wù)角色塑造上，演員有(yǒu)着不錯的可(kě)塑性，但難免落入“角色重複”“、“視覺疲勞””等瓶頸，比如靳東曾因為(wèi)一年多(duō)部劇霸屏，雖演技(jì )不錯卻因角色上類似而被金星吐槽。

金星吐槽靳東角色雷同

而且，正午陽光在藝人規劃闆塊相當薄弱，王凱、靳東等屬于劇火自帶資源，劉敏濤、劉奕君等其他(tā)演員屬于“角色火”的狀态，資源除了正午所能(néng)提供，外部資源較為(wèi)有(yǒu)限，這幾年因為(wèi)《演員的誕生》《聲臨其境》等才有(yǒu)了更多(duō)曝光機會。出身正午的新(xīn)人演員喬欣雖在《歡樂頌》系列有(yǒu)了“關關”代表角色，但離開正午選擇壹心娛樂後，也依然沒能(néng)找到自己的定位。雖然立人設炒作(zuò)不被可(kě)取，但正午對自己的演員定位發展明顯有(yǒu)些“佛系”。

同時正午陽光也不擅長(cháng)處理(lǐ)藝人風波事件，尤其在粉絲撕CP上，合作(zuò)的藝人王凱、靳東兩家粉絲就拒絕捆綁，而早前王凱、胡歌家粉絲也是互相嫌棄，制作(zuò)人侯亮還曾被卷入粉絲對撕風波。

2017年，侯鴻亮帶着團隊到好萊塢公(gōng)司參觀之後，決定聚焦内容生産(chǎn)，砍掉了藝人經紀闆塊。“在木(mù)桶理(lǐ)論中(zhōng)，最短的木(mù)桶決定公(gōng)司的形态，但我覺得長(cháng)闆才決定一家公(gōng)司在市場的位置。我們的長(cháng)闆就是内容，正午陽光所有(yǒu)的一切都聚焦在内容上。”

且為(wèi)了避免觀衆審美疲勞，正午也開始嘗試與“正午系”外的演員合作(zuò)，比如《鬼吹燈》裏的陳喬恩、《外科(kē)風雲》裏的白百何、《知否知否》裏的趙麗穎和馮紹峰、《都挺好》裏的姚晨等。其實正午陽光最早作(zuò)品在上也與其他(tā)演員保持合作(zuò)，比如《戰長(cháng)沙》《他(tā)來了請閉眼》的霍建華、楊紫、馬思純，《琅琊榜》裏的胡歌，隻不過趨勢由主動尋求合作(zuò)，變成了一線(xiàn)流量演員主動尋求與正午合作(zuò)。

4、内容與資本的博弈

主線(xiàn)業務(wù)重新(xīn)回到内容上後，正午陽光的劇集收益一直不錯。比如《歡樂頌2》單廣告植入就達51家，業内曾估算單這筆(bǐ)收入就高達4900萬元，版權收入被媒體(tǐ)預估與《都挺好》持平，高達5億元。《知否知否》古裝(zhuāng)言情劇也頗受港台和海外觀衆追捧，版權也銷售到了海外。在東陽市政府發布的2018年度納稅企業大戶中(zhōng)，在影視領域，正午陽光僅次于華誼兄弟(dì)，納稅突破億元。

正午陽光僅次于華誼兄弟(dì)，納稅突破億元

而單論内容，正午陽光幾乎沒有(yǒu)囤積作(zuò)品，侯鴻亮在接受媒體(tǐ)采訪時也表示，“自己在山(shān)影集團運作(zuò)項目沒有(yǒu)賠過錢”。當初在山(shān)影上市問題上，他(tā)也談到，“上市可(kě)以，但不能(néng)增加我的産(chǎn)量。”還表示，通過項目就能(néng)完成上市公(gōng)司交代的業績指标。

2016年，正午陽光引進了華人文(wén)化，到了2017年，正午陽光估值已經達到90億元，估值甚至超過老東家山(shān)影集團、嘉行傳媒、新(xīn)麗傳媒（同期估值分(fēn)别在40億元、50億元、30億元）。正午陽光也被媒體(tǐ)報道過有(yǒu)上市的打算，同行中(zhōng)，新(xīn)麗傳媒、開心麻花(huā)、嘉行傳媒這兩年一直在積極尋求IPO上市，不過大多(duō)因為(wèi)業績的可(kě)持續增長(cháng)受到證監會質(zhì)疑，開心麻花(huā)更是最近發布公(gōng)告宣布“終止挂牌”，原因則是提高經營決策效率，降低公(gōng)司運營成本。

侯鴻亮曾表示，“正午陽光希望走一條不同道路，以内容為(wèi)驅動，吸引資本，帶動公(gōng)司整體(tǐ)上升。”不過完成融資後，正午陽光這兩年在制作(zuò)上變得有(yǒu)些“匆忙”了，《歡樂頌》《大江大河》《知否知否》等IP劇變多(duō)了，雖然資本引進比較少，但廣告植入的增多(duō)一度讓《歡樂頌2》淪為(wèi)“廣告頌”。

廣告植入的增多(duō)一度讓《歡樂頌2》淪為(wèi)“廣告頌”

在作(zuò)品制作(zuò)節奏上，正午早期基本是一年1~3部左右，而随着資本介入和團隊的擴充，正午陽光産(chǎn)量也開始增加，有(yǒu)一年甚至有(yǒu)《外科(kē)風雲》《歡樂頌2》《琅琊榜2》《鬼吹燈之精(jīng)絕古城》《如果蝸牛有(yǒu)愛情》等6部劇開機。而作(zuò)品口碑相較之前也“參差不齊”，且再難現高于9分(fēn)作(zuò)品，《歡樂頌2》更是跌破及格線(xiàn)之下。

“很(hěn)多(duō)公(gōng)司有(yǒu)資本介入或者上市後，需要做管理(lǐ)、架構、工(gōng)作(zuò)室等，作(zuò)品質(zhì)量也難以保證。一個公(gōng)司能(néng)否做大，靠的是運營管理(lǐ)能(néng)力，正午陽光的未來發展要看侯鴻亮是向優秀項目經理(lǐ)發展，還是運營高手經營。”知名(míng)文(wén)化科(kē)技(jì )投資人曹海濤向毒眸談到，他(tā)認為(wèi)，沒有(yǒu)任何一家企業能(néng)永遠(yuǎn)做大，影視行業屬于輕資産(chǎn)，是靠人去做的一項事業，而正午陽光能(néng)否走得長(cháng)遠(yuǎn)，也取決于正午團隊能(néng)否繼續保持“内容”的初心。