雖然《湄公(gōng)河行動》的票房在面臨《爵迹》和《從你的全世界路過》夾擊的情況下，依托口碑突出重圍，然而作(zuò)為(wèi)主旋律大片的忠實觀衆，這部電(diàn)影水準雖然超出了我的預期，但沒有(yǒu)讓我感到太多(duō)的驚喜。不是因為(wèi)它非常簡單的故事：兩位緝毒警察為(wèi)了抓獲“湄公(gōng)河慘案”的真兇而進行的一次抓捕作(zuò)戰，并以生命為(wèi)代價還死難者清白，而是因為(wèi)一部取材真實案件的主旋律電(diàn)影。
仔細看完全片，我覺得單就電(diàn)影本身水準來說，由林超賢執導的《湄公(gōng)河行動》豆瓣評分(fēn)8.2（截至10月6日）偏高了。雖然情節密集度和故事性超越了《戰狼》、《智取威虎山(shān)》這些同類題材，但它無法與《赤道》、《寒戰》系列這些近年來香港同類型作(zuò)品相比，更無法達與曆史上那些同類型經典作(zuò)品媲美。
人物(wù)塑造上，《湄公(gōng)河行動》的兩位緝毒警察形象基本是概念化的警察形象：有(yǒu)國(guó)無家的隊長(cháng)高剛，背負仇恨的情報員方新(xīn)武，以及諸多(duō)符号化的隊員——這基本上是十年前警匪劇結構人物(wù)的方法。
特别是方新(xīn)武的形象，不能(néng)不說是本片中(zhōng)最大的遺憾。他(tā)的犧牲本應該是最大的淚點，結果當他(tā)在開槍打死仇人後，用(yòng)“閃回”的方式交待人物(wù)高潮戲的行動力，使得人物(wù)失去了目标，讓高潮戲和他(tā)最終的犧牲失去了支點，使得他(tā)的犧牲還不及警犬“哮天”的死令人動容。
當然，如果結合影片的風格，這個“遺憾”反倒成了導演棋高一着的表現，因為(wèi)如果按照慣常大片邏輯，他(tā)極有(yǒu)可(kě)能(néng)沒有(yǒu)犧牲。但從故事上推導，他(tā)必然是犧牲了。
首先，這個人物(wù)從設計之初就是緻敬隐蔽戰線(xiàn)的緝毒幹警，犧牲是最佳的結局；其次，方新(xīn)武有(yǒu)反叛個性，尤其以他(tā)違反紀律打死仇人的橋段凸顯其隐藏的叛逆性格，所以高潮戲他(tā)為(wèi)了證明自己對祖國(guó)和人民(mín)、及對紀律的忠誠而犧牲是最好的結果，這也呼應了大結局高剛與局長(cháng)的對話；最後，作(zuò)為(wèi)一部主旋律影片，隐蔽戰線(xiàn)上的公(gōng)安(ān)幹警必須嚴格服從紀律、接受組織領導而不是單獨行動是不可(kě)動搖的“紅線(xiàn)”，多(duō)面性格角色最終犧牲是主旋律作(zuò)品通用(yòng)的套路。
而且，假定他(tā)活了下來，那他(tā)就成了隐蔽在金三角的孤膽英雄——那就成了港片和美國(guó)大片，而非中(zhōng)國(guó)主旋律影片。所以導演的刻意模糊引發讨論，反而在“紅線(xiàn)”和大片邏輯之間找到了一個“灰色地帶”，成了全片的一個妙筆(bǐ)。（同樣的妙筆(bǐ)《智取威虎山(shān)》中(zhōng)也有(yǒu)，有(yǒu)興趣的讀者可(kě)以自己找。）
就情節來說，比較同屬涉案題材的《寒戰2》，《湄公(gōng)河行動》在懸疑性上的弱點暴露無遺。雖然加入了有(yǒu)泰國(guó)軍方的“老闆”作(zuò)為(wèi)第三方線(xiàn)索的引入，打破了中(zhōng)國(guó)特警和以糯卡為(wèi)首金三角毒販集團的二元對立，增加了情節的變數，但并沒有(yǒu)真正增加情節的懸疑。畢竟“湄公(gōng)河大案”是真實的國(guó)際性案件，牽扯面太大，虛構的情節不得不讓位于真實，使得故事并不精(jīng)彩。
要說亮點和賣點，《湄公(gōng)河行動》還是在制作(zuò)層面上：汽車(chē)追逐戰的攝影技(jì )術應該算是國(guó)内電(diàn)影工(gōng)業最新(xīn)的手法；湄公(gōng)河上的快艇追逐戰，看似老套，卻也玩得驚心動魄，特别是一段高剛落水後奪回無人駕駛的快艇的梗，算是很(hěn)大的突破。
最大的亮點，我覺得不是攻打糯卡老巢的那段，而是炸毀四國(guó)聯合指揮部那段，以至于我懷疑被小(xiǎo)孩亂槍打死的中(zhōng)國(guó)女性工(gōng)作(zuò)人員是剛剛親眼看到哥(gē)哥(gē)因傷截肢的女特警冰冰，直到攻打糯卡老巢時發現她的身影才長(cháng)出一口氣。
雖然，《湄公(gōng)河行動》隻是一部披着先進技(jì )術外衣的老氣橫秋的電(diàn)影，但在一個方面的突破，卻足以讓它超越其他(tā)同題材作(zuò)品，就是這部電(diàn)影的主題。
一直以來，我們的觀衆都渴望能(néng)在影視作(zuò)品中(zhōng)看到中(zhōng)國(guó)的大國(guó)形象與中(zhōng)國(guó)英雄的身影，發出中(zhōng)國(guó)聲音。這樣的渴望，導緻七年前打着中(zhōng)國(guó)人拯救世界的噱頭的純好萊塢大片《2012》，在中(zhōng)國(guó)上映時吸引了無數觀衆走進電(diàn)影院去看，貢獻了這部電(diàn)影近三分(fēn)之二的票房；2013年的《環太平洋》裏中(zhōng)國(guó)機甲“暴風赤紅”點綴性的亮相，就讓這部電(diàn)影的中(zhōng)國(guó)票房超越了北美票房。聰明的美國(guó)片商(shāng)看到了中(zhōng)國(guó)市場的潛力，紛紛在這些有(yǒu)些老套的好萊塢大片中(zhōng)安(ān)排了中(zhōng)國(guó)元素，哪怕是像《獨立日2》中(zhōng)“微信”這樣生硬的植入廣告也可(kě)以引發中(zhōng)國(guó)人的熱議。
中(zhōng)國(guó)電(diàn)影人同樣看到了觀衆的這份訴求，可(kě)我們回報觀衆的卻大都是反映曆史的大片。它們中(zhōng)雖然有(yǒu)成功的《建國(guó)大業》、《集結号》、《智取威虎山(shān)》的個案，但曆史是過去的，影像是未來的，曆史題材影視作(zuò)品注定走不了太遠(yuǎn)：《太平輪》、《我的戰争》等大多(duō)數作(zuò)品的折戟沉沙，說明沒有(yǒu)突破和新(xīn)意的曆史題材影視作(zuò)品注定失去觀衆。現實和未來題材的缺乏讓觀衆隻能(néng)病急亂投醫(yī)，紛紛掏錢看美國(guó)大片，渴望從中(zhōng)找到中(zhōng)國(guó)的身影。
隻是，好萊塢和美國(guó)的片商(shāng)不是發揚國(guó)際精(jīng)神，說到底，他(tā)們用(yòng)中(zhōng)國(guó)元素，不是為(wèi)了宣傳中(zhōng)國(guó)，而是為(wèi)了廣大中(zhōng)國(guó)人民(mín)腰包裏的錢。包括《2012》、《環太平洋》在内，這些大片裏的中(zhōng)國(guó)元素基本脫離于故事主線(xiàn)之外，有(yǒu)的甚至隻是安(ān)排幾個中(zhōng)國(guó)明星串場。
雖然一次次被騙，一次次的上當，但觀衆也無可(kě)奈何，直到《戰狼》的出現。雖然情節單薄，故事簡單，但作(zuò)為(wèi)《沖出亞馬遜》（距今也有(yǒu)十五年了）之後上映的軍旅題材，已經足以激起觀衆足夠熱情，讓他(tā)們用(yòng)超過5個億的票房回報給了創作(zuò)者。同時，觀衆也向中(zhōng)國(guó)電(diàn)影表明，他(tā)們已經準備好接受這種電(diàn)影了。
《湄公(gōng)河行動》足以廣受贊譽，說到底，是迎合和反映了觀衆的這份需求：它不是拍給美國(guó)人看的，不是拍給各種電(diàn)影節上的評委看的，而是拍給數以億計的普通中(zhōng)國(guó)觀衆看的，是用(yòng)他(tā)們的視野和觀點，發出他(tā)們的聲音的作(zuò)品。
這部電(diàn)影告訴中(zhōng)國(guó)老百姓，中(zhōng)國(guó)強大起來了，國(guó)家會不惜一切保護人民(mín)生命财産(chǎn)安(ān)全；這部電(diàn)影也告訴奮戰在一線(xiàn)的緝毒警察，老百姓不會忘記他(tā)們。
《湄公(gōng)河行動》沒有(yǒu)去迎合西方人的視角和國(guó)際電(diàn)影節的評委們去揭露社會的陰暗面，也沒有(yǒu)去回避和架空現實，而是唱響了中(zhōng)國(guó)的主旋律。
什麽是主旋律？簡言之，就是宣揚國(guó)家和社會主流價值觀的都是主旋律。好萊塢影片，包括認為(wèi)中(zhōng)國(guó)能(néng)拯救世界末日裏的人類的《2012》在内，宣揚的都是美國(guó)的價值觀，唱的都是美國(guó)的價值觀。雖然這裏面或許有(yǒu)美國(guó)的價值觀輸出的成分(fēn)，但我認為(wèi)，愛自己的祖國(guó)是每一個人與生俱來最本質(zhì)的情感，自覺宣揚國(guó)家和社會主流意識形态，是一份影視從業人員從職業操守到内心表達必須履行遵守的義務(wù)。
一直以來我們從不缺乏主旋律作(zuò)品，但卻缺少從專業精(jīng)神出發去表達内心情感的主旋律作(zuò)品，結果導緻這類作(zuò)品從選題開始，就呈現出形式老舊，觀念保守，脫離時代，到最後必然被市場和觀衆淘汰，淪為(wèi)幾個獎項和評委自娛自樂的作(zuò)品。
而《湄公(gōng)河行動》林超賢考慮的是如何做一個節奏比較快的電(diàn)影，而不僅是講一個真實的案件。他(tā)把重點要放在案件裏，表現它是如何迂回的，又(yòu)怎麽把案件引出來，他(tā)們面對什麽困難，最後怎麽去抓。雖然在技(jì )術層面這個目标并沒有(yǒu)實現完美呈現在電(diàn)影中(zhōng)，但卻突破了主旋律題材作(zuò)品類型束縛，進行了一次成功的嘗試。主旋律題材電(diàn)影是否會從此進入一個新(xīn)的時代，是否會有(yǒu)更多(duō)這樣敢于突破創新(xīn)的作(zuò)品出現，我們将拭目以待，并衷心期待。
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