奧斯卡提名(míng)者泰勒·謝(xiè)裏丹是《邊境殺手》、《赴湯蹈火》和《獵兇風河谷》背後的編劇，他(tā)的作(zuò)品非常具(jù)有(yǒu)啓發性，尤其是對那些仍在尋找突破的“大齡編劇”來說，尤為(wèi)值得借鑒。



謝(xiè)裏丹在40歲時才創作(zuò)出第一部劇本。那時，他(tā)寫的《邊境殺手》被扔進了抽屜，轉而去創作(zuò)他(tā)認為(wèi)更容易賣得出去的作(zuò)品，那個作(zuò)品就是獲奧斯卡提名(míng)的影片《赴湯蹈火》，原名(míng)為(wèi)《Comancheria》，這是他(tā)第一部作(zuò)品，也是2012年劇本黑名(míng)單之一。《邊境殺手》作(zuò)品緊接其上，并成為(wèi)他(tā)第一部被搬上大銀幕的作(zuò)品，結果兩部電(diàn)影的劇本以及電(diàn)影改編結果都獲得驚人的好評。

他(tā)的第三部劇本《獵殺風河谷》，由他(tā)本人擔綱導演，在今年上映了，口碑還不錯，在戛納還獲了獎。這對編劇來說是個不錯的開始，對吧？

在寫劇本前，謝(xiè)裏丹是個演員，但是二十年的演繹生涯一直寂寂無名(míng)，經常去演一些不為(wèi)人知的小(xiǎo)角色，直到他(tā)最後在電(diàn)視劇《混亂之子》中(zhōng)出演了個固定角色。然而，工(gōng)資在交了稅之後，并不足以維持他(tā)在洛杉矶的生活。他(tā)轉而開始晚上教表演課以貼補生活。和公(gōng)司協商(shāng)漲薪失敗了。“他(tā)們和我對于我個人價值的看法不同，”他(tā)說。他(tā)開始重新(xīn)審視自己的好萊塢夢，以及這會對今後的一家人産(chǎn)生什麽影響。“當你無法以身作(zuò)則的時候，你又(yòu)如何說服你孩子他(tā)能(néng)成為(wèi)任何他(tā)想成為(wèi)的人呢(ne)？”他(tā)說。“我會想象當我四十多(duō)歲的時候，還會因為(wèi)為(wèi)條廣告試鏡而不能(néng)參加我孩子的棒球賽。”所以，謝(xiè)裏丹退出了表演。



他(tā)決定要嘗試一直以來想做的事——講故事。他(tā)和家人搬到了日落大道一間900平方英尺的小(xiǎo)公(gōng)寓，然後他(tā)的妻子刷爆了信用(yòng)卡給他(tā)買了劇本編寫軟件。“我坐(zuò)下來想了想，‘我不知道如何寫劇本，但我閱讀過10000多(duō)篇劇本了，很(hěn)多(duō)都寫得不好，所以，隻要不寫那些讓當演員煩惱的東西應該就可(kě)以了”他(tā)說。

通過這篇訪談，我們講與你分(fēn)享謝(xiè)裏丹的各種劇本創作(zuò)智慧和視角，闡述如何将這些知識和經驗應用(yòng)于你的寫作(zuò)之中(zhōng)。


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“我對說明過敏”

謝(xiè)裏丹表演經曆豐富，也讀過許多(duō)電(diàn)視劇本，他(tā)解釋說，那些對白裏充滿了各種說明。這使得作(zuò)為(wèi)編劇的他(tā)對那類寫作(zuò)方式過敏，相反的，他(tā)尋求“荒謬簡單的情節”，這樣他(tā)就能(néng)把重點放在人物(wù)上。你看他(tā)寫的《邊境殺手》，尤其是《赴湯蹈火》就能(néng)明白了。

待售劇本中(zhōng)，最好的原創内容是簡單的情節和概念，這讓好萊塢能(néng)夠輕易判斷類型和故事。如謝(xiè)裏丹所說，這樣能(néng)讓編劇将人物(wù)推到中(zhōng)心位置，而不是為(wèi)了情節，将人物(wù)推到後面。由于謝(xiè)裏丹的情節很(hěn)簡單，觀衆無需花(huā)時間聯結情節，他(tā)們很(hěn)容易就能(néng)明白，很(hěn)容易就能(néng)融入角色中(zhōng)，能(néng)更集中(zhōng)注意力看這些人物(wù)處理(lǐ)沖突。

簡而言之，簡單的情節和概念通常有(yǒu)助于塑造人物(wù)。

“開始下筆(bǐ)前，我會先構思。”

謝(xiè)裏丹解釋道，在他(tā)下筆(bǐ)前，他(tā)會先在腦海裏進行構思。他(tā)需要先将故事，人物(wù)弧線(xiàn)和劇本本身想要表達的内容可(kě)視化。如人所說的，他(tā)不列大綱。對故事可(kě)視化就是大綱。

由于劇本是為(wèi)視覺媒介而作(zuò)，那麽創作(zuò)就必須非常視覺化，并不是說隻要在鍵盤上敲敲打打就可(kě)以的。

所以，好的劇本通常始于落筆(bǐ)前。謝(xiè)裏丹表示，他(tā)經常會開長(cháng)途車(chē)來設想故事。寫《赴湯蹈火》時，他(tā)曾經從洛杉矶開到蒙大拿(ná)，等到腦海裏故事成型後再開回來。隻要能(néng)讓腦海裏的故事形象化，那麽花(huā)多(duō)少時間都是值得的，但這并不是說具(jù)體(tǐ)從A點到Z點的場景，而是腦袋裏要有(yǒu)故事大緻框架。



“我寫我想看的電(diàn)影。”

如果你想寫别人有(yǒu)興趣買的東西，那麽你就會喪失寫作(zuò)的熱情。如果你沒有(yǒu)熱情，那麽就會反應在你作(zuò)品裏的概念、人物(wù)和故事裏，所以寫你想看的電(diàn)影。相信身為(wèi)電(diàn)影愛好者的你，如果你對概念、設定和故事、人物(wù)感興趣的話，那麽肯定也有(yǒu)人會對這些感興趣。

詢問自己：“接下來幾個月你想把時間花(huā)在這上面嗎？”因為(wèi)，記住，你寫的每一部劇本裏都有(yǒu)你的影子。如果你想寫别人而不是你自己喜歡看的，那麽這個劇本絕對是平淡無奇的。

“我不會讓圈外人來點評我的劇本。”

謝(xiè)裏丹曾被問過，當他(tā)想要一些建議或意見時是怎麽做的。他(tā)迅速表示，他(tā)喜歡讓演員讀劇本，因為(wèi)這能(néng)讓他(tā)了解他(tā)的人物(wù)是否能(néng)被演好。導演和其他(tā)業界人士也能(néng)提供很(hěn)好的反饋，但他(tā)還特别提到不會讓圈外人給他(tā)的劇本提建議。他(tā)們不買單，并且他(tā)們經常不知道如何閱讀。

能(néng)給你提供好反饋的人，是來自業内那些有(yǒu)劇本經驗、知道局限性，知道劇本裏該有(yǒu)什麽不該有(yǒu)什麽的人。當然會有(yǒu)許多(duō)例外，但業内人通常是最好的試金石，因為(wèi)他(tā)們是可(kě)能(néng)會将你劇本搬上銀幕的人。



“我嘗試将現場說明寫得具(jù)體(tǐ)點，而把執導留給導演，把攝影工(gōng)作(zuò)留給攝影師。”

劇本是要用(yòng)來讀的。當劇本被購(gòu)買，并準備搬上銀幕，他(tā)們就是最終影片的技(jì )術藍圖，但這些最初的售前稿件是為(wèi)讀者閱讀而編寫的。因為(wèi)此，你不會将攝影指導、攝影角度和其他(tā)技(jì )術術語包含進去。

相反，你的工(gōng)作(zuò)是使用(yòng)散文(wén)來描繪觀衆視聽的圖像，并通過描述性散文(wén)盡可(kě)能(néng)地說出基調和地點。

但那不意味着你要詳盡描述。創作(zuò)好劇本的藝術就是要能(néng)夠做到“少而多(duō)”——用(yòng)最精(jīng)簡的話來表達最多(duō)的含義。

“電(diàn)影行業有(yǒu)告訴你你該做什麽，如果你認真聽的話。”

大多(duō)數人并沒有(yǒu)去聽，不是每個追求演藝事業的人都會成為(wèi)演員。不是每個想成為(wèi)編劇的人都能(néng)成為(wèi)編劇。謝(xiè)裏丹承認，在那力求成為(wèi)演員的20年時光過去後，他(tā)才真正聽進去了。當他(tā)開始傾聽的時候，也是他(tā)開始放下一切開始寫第一部劇本的時候，他(tā)的三部劇本制作(zuò)出了三部備受贊譽的影片。

這對許多(duō)編劇也适用(yòng)。你必須認真傾聽電(diàn)影業告訴了你什麽，因為(wèi)他(tā)們對你呈現給他(tā)們的做出了反應。

如果業内人士告訴你你的劇本更适合制作(zuò)成試映集或電(diàn)視劇，那麽就聽了吧。

如果業内人士告訴你你的試映集劇本更适合電(diàn)影，那麽就聽了吧。

如果他(tā)們告訴你的寫作(zuò)更适合這種或那種類型片，聽了吧。

史蒂芬·斯皮爾伯格曾經說過夢想從不會面對你咆哮，而是輕輕耳語告訴你你該做什麽，不該做什麽。



“我從未期望任何人拍《邊境殺手》。這給予我很(hěn)大自由。”

當編劇寫劇本時，許多(duō)人會想很(hěn)多(duō)。他(tā)們輪番接受權威人士和專家建議的轟炸。他(tā)們會看他(tā)們的作(zuò)品是否符合他(tā)們觀看過的電(diàn)影的标準。他(tā)們觀看時下潮流，說什麽，不說什麽。他(tā)們考慮劇本将如何被搬上銀幕，他(tā)們應該根據什麽制作(zuò)需要來進行選擇。

當你停止，決定什麽都不想來寫劇本，就好像劇本永遠(yuǎn)不會被出品那樣，你才掙脫了所有(yǒu)枷鎖獲得自由。這些枷鎖也沒有(yǒu)什麽實際意義，因為(wèi)每個情形，每個劇本，每個開發過程，每次制作(zuò)都是不同的。

别害怕寫你想寫的故事。别害怕按你所想寫的來寫。忘記所有(yǒu)不可(kě)控的，隻要寫你的故事就好。

“讓人物(wù)生活在灰暗中(zhōng)。讓英雄做些壞事，讓壞人做些好事。”

雖然，讓主角渾身上下散發着好人的光芒很(hěn)棒，但這和觀衆的實際生活不符合。這也會讓觀衆無法代入角色。實際上，好人也會犯錯。他(tā)們在生活中(zhōng)也會幹壞事。相反，一些壞家夥曾經也會有(yǒu)可(kě)敬的一面，他(tā)們可(kě)能(néng)是好爸爸，好媽媽，或者是人生導師，雖然他(tā)們在人生的岔道口選錯了路。這才是真實的。當你處理(lǐ)人物(wù)時，應該要讓他(tā)們處于灰色地帶，因為(wèi)這會使他(tā)們更具(jù)深度。

“我對講述那些無法反映一個地方或人的故事沒興趣，”謝(xiè)裏丹說。