新(xīn)聞動态
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技(jì )巧｜ 會講故事的視頻有(yǒu)技(jì )巧，動手學(xué)起來
文(wén)章轉自UGC學(xué)院 在靜态畫面不夠豐富的情況，我們喜歡用(yòng)視頻來表達，會動的畫面能(néng)夠激發觀衆的想象力，今天這篇幹貨，我們就來學(xué)學(xué)如何制作(zuò)有(yǒu)畫面感的視頻，帶給觀衆無暇的想象力。 ———————————————————— 視頻主題 視頻的整體(tǐ)基調要先确立好，故事的腳本，要...
2019-01-14Detail >> -
敢為(wèi)行業先的星光影美，是這樣煉成的——租賃公(gōng)司專訪系列
前言:從2008年第一台 RED ONE 進入中(zhōng)國(guó)，今年剛好10周年。這10年裏，在衆多(duō)合作(zuò)夥伴和用(yòng)戶的支持下，RED 在中(zhōng)國(guó)的業務(wù)取得了長(cháng)足發展。同時，這10年是國(guó)内影視行業迅速發展的10年，也是國(guó)内租賃公(gōng)司迅速發展的時期。我們陸續推出了關于國(guó)内大型租賃公(gōng)司的系列采訪，今天是最後一期——星...
2019-01-07Detail >> -
記憶、夢、長(cháng)鏡頭…和張大春聊《地球最後的夜晚》形式感的把控
《地球最後的夜晚》所營造和勾勒出的詩意，以及對于時間和空間、回憶與夢、潛意識的思索，令人感到意味深長(cháng)…如同詩歌一樣無法具(jù)體(tǐ)描述,但這種感覺的産(chǎn)生，不隻來自故事，更是形式和内容的共同探索。所以，如果追回到源頭，《地球最後的夜晚》在劇本之初如何去把握這一切？ 影視工(gōng)業網...
2019-01-02Detail >> -
同樣是攝影師，為(wèi)什麽他(tā)可(kě)以拍攝出不一樣的影像？聽羅攀老師如何解答(dá)
“當導演選擇一個攝影師的時候，攝影師不僅要讓導演相信自己的技(jì )術能(néng)力，還要讓導演可(kě)以确信，你的影像可(kě)以完成他(tā)的想法。” “攝影師與攝影師之間的區(qū)别在哪兒？我覺得是對劇本的讀解能(néng)力，當你對劇本的讀解和導演等齊，甚至超過導演，提出了讓導演興奮的觀念，這将是一個良好合作(zuò)開端，...
2018-12-25Detail >> -
用(yòng)一幅畫解讀《地球最後的夜晚》，這部電(diàn)影的創作(zuò)秘密都在這了
今天的内容是來自《地球最後的夜晚》美術指導劉強老師的分(fēn)享，他(tā)為(wèi)我們講述了《地球最後的夜晚》制作(zuò)過程，聊了聊所謂的詩意和美學(xué)，如果你喜歡畢贛或者他(tā)的電(diàn)影，這篇對談中(zhōng)會讓你更加看懂關于他(tā)的創作(zuò)和電(diàn)影。 劉強老師形容《地球最後的夜晚》：“其實就像一場夢，不要表現的太過清晰...
2018-12-18Detail >> -
講了一個來自海底的男人，但《海王》不能(néng)真去海底拍吧？
文(wén)章資料根據官方制作(zuò)手冊整理(lǐ) 《海王》主要是在澳大利亞昆士蘭黃金海岸拍攝，它位于布裏斯班南部的大陸東海岸。該片使用(yòng)了威秀娛樂所有(yǒu)的九個攝影棚。電(diàn)影共搭建了五十多(duō)個場景，其中(zhōng)主要有(yǒu)亞特蘭蒂斯宮殿以及競技(jì )場，國(guó)王奧姆的軍艦以及先王的寶座等。 拍攝過程中(zhōng)最大的挑戰是...
2018-12-10Detail >> -
金庸認可(kě)的武俠電(diàn)影，究竟是什麽模樣?
“你瞧這些白雲聚了又(yòu)散，散了又(yòu)聚，人生離合，亦複如斯。”《神雕俠侶》裏的一句話，似乎成了金庸武俠影視江湖(hú)的寫照。 曾有(yǒu)人說過，在港台和内地，隻要懂中(zhōng)文(wén)的人都看過金庸。而從上世紀80年代開始，幾乎每一個活躍在一線(xiàn)的香港導演，都或多(duō)或少接觸過金庸的創作(zuò)。徐克用(yòng)新(xīn)的方式诠釋...
2018-11-01Detail >> -
《邪不壓正》代表中(zhōng)國(guó)沖奧最佳外語片，參與角逐的各國(guó)壓力都挺大
美國(guó)當地時間10月8日下午，姜文(wén)執導電(diàn)影《邪不壓正》确定代表中(zhōng)國(guó)内地參加第91屆奧斯卡最佳外語片的角逐，本屆共計87個國(guó)家和地區(qū)參與。中(zhōng)國(guó)香港和中(zhōng)國(guó)台灣分(fēn)别選送了由林超賢執導的高票房影片《紅海行動》和黃信堯執導的高口碑電(diàn)影《大佛普拉斯》。 姜文(wén)電(diàn)影官微還發布了一則消...
2018-10-10Detail >> -
曹郁：我作(zuò)為(wèi)一名(míng)攝影指導是如何工(gōng)作(zuò)的（《八佰》攝影闡述首發）
“攝影師橫跨藝術和技(jì )術兩個範疇，是幫助這兩個世界連在一起的人。你可(kě)以和導演聊劇本或者聊美學(xué)上的感覺，但也需要把這個東西變成量化的，比如光需要打多(duō)少，攝影機的光圈需要多(duō)少。” “我認為(wèi)《八佰》是一首詩，是一個自我救贖的故事。在這首詩裏面有(yǒu)批判和贊頌，就是所謂...
2018-09-26Detail >> -
都說《天盛長(cháng)歌》精(jīng)緻，是因為(wèi)他(tā)們在看不見的細節上更用(yòng)心
陳坤、倪妮主演的《天盛長(cháng)歌》開播後，最多(duō)的評價就是“電(diàn)影質(zhì)感”、“高級”。 這是一種對視覺的綜合肯定。《天盛長(cháng)歌》改編自小(xiǎo)說《凰權·奕天下》，雖然是電(diàn)視劇，但畫面的長(cháng)寬比例采用(yòng)了2.35：1的制式，是電(diàn)影屏幕的标準，觀感更為(wèi)寬闊深遠(yuǎn)。故事發生在一個架空的曆史時期，涉及天盛...
2018-08-27Detail >>
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